邹璿
- 作品数：26 被引量：19H指数：2
- 供职机构：贵州民族大学传媒学院更多>>
- 相关领域：艺术文化科学哲学宗教文学更多>>
- 好莱坞灾难片的英雄叙事原型被引量：2
- 2014年
- 灾难片是好莱坞电影中一种重要的类型,英雄人物是灾难片中核心和关键性的人物,灾难片的叙事主要围绕英雄人物的行动来呈现和展开。灾难片的英雄叙事原型主要体现在"英雄的拯救"、"英雄的创造"、"英雄的救赎"等情节模式方面。
- 邹璿
- 关键词：灾难片神话
- 观影主体视知觉的选择性对电影视觉语言的影响被引量：1
- 2011年
- 观影主体对画面视觉信息的处理具有能动的选择性,而正是这样的选择性对电影视觉语言的某些表现形式产生了影响。视知觉对运动物像的选择性决定了电影语言的"运动性";视知觉对视阈内物像视觉中心的选择性决定了特写镜头的运用;视知觉对视阈内的物像深度识别的选择性决定了拍摄对象的景深以及推、拉等拍摄方式;视知觉对视阈内物像"中断部分"补足审美的选择性决定了电影画面构图的精美和光影的造型性。
- 邹璿
- 关键词：视知觉选择性
- 内容表现的“日常性”与文本表达的“作者性”——论中国“第六代”导演电影风格特征被引量：2
- 2009年
- 中国"第六代"导演的电影作品在题材内容上有着与意大利新现实主义电影"日常性"类似的特征,这是由具体的社会历史环境决定的。在表达方式上的特征则与法国新浪潮电影"作者性"相似。前者是存在主义哲学思潮影响下的产物,而后者则是中国"第六代"导演挣脱"第四代"、"第五代"导演"宏大历史叙述"方式后自由表达的结果。当然,由于政治经济环境、文化传承以及全球化的影响等,致使"第六代"导演的电影作品无论在形式、内容还是艺术境遇方面与二者相比也都存在着明显的差异性。只是当我们在共时的层面将他们进行横向审视时,仍然能够发现其"日常性"与"作者性"方面的突出特征。
- 邹璿陈维
- 关键词：日常性第六代导演电影风格
- 电影蒙太奇手法与诗词创作
- 2004年
- 文学诗词的创作与电影蒙太奇手法有很多相通之处 ,诗歌意象的组合与电影蒙太奇手法就有相当的可比性 ,诗歌追求意境的方式与电影进行视觉抒情的方式亦为相同。诗歌中意象跳跃也恰似电影的叙事蒙太奇。电影与诗歌属于不同艺术门类 ,电影应吸收各种艺术门类有效成分 ,有机融合。
- 邹璿
- 关键词：诗词电影
- 新世纪军旅题材电视剧对弘扬社会主义主旋律的意义
- 2013年
- 新世纪军旅电视剧因其特殊题材范围和主题,宣扬忠心赤胆、反哺感恩、诚实守信、爱惜生命、珍爱生活等积极向上的生活态度和人生态度,对弘扬社会主义主旋律具有重大的积极意义。
- 陈维邹璿
- 关键词：军旅电视剧主旋律
- 贺岁片《硬汉》中主流意识形态的“缝合”
- 2009年
- 2008年末中国的电影贺岁档，可谓热闹非凡。爱情片、古装片在插科打诨戏谑搞笑中你方唱罢我登场，轮番冲击着观众的眼球。可以说，2008年的贺岁档，相关各方在票房收入上都取得了不菲的成绩，皆大欢喜。而其中一部影片，无论票房收入还是观众口碑方面均赚得满盆满钵，真正做到了叫好又叫座。这就是由丁晟导演，刘烨、黄秋生、尤勇等主演的影片《硬汉》。这部影片的特色举不胜举，业内人士已有颇多论述。而其中最为突出的特征则主要是巧妙地将主流意识形态与文本进行了有效的“缝合”。
- 邹璿
- 关键词：主流意识形态贺岁片票房收入爱情片古装片
- 动作的具体逻辑与抽象逻辑——论电影艺术中的动作性思维形态被引量：2
- 2008年
- 思维活动的展开除了以语词语言为工具之外,还可以借助直观形体动作。这种通过动作展开的思维即是电影中的动作性思维形态,其包括动作的具体逻辑与抽象逻辑两个方面。前者指动作的直观表意性,后者指动作的修辞和引申表意性。电影艺术当中,正是通过动作性思维的展开,揭示了更深层次的意蕴。
- 邹璿
- 灾难片：古代神话的当代复活被引量：2
- 2012年
- 灾难片作为现代社会发展的产物,深受西方现代哲学思潮的影响。灾难片中的人物和事件通常具有超现实和超自然的色彩,具有丰富的想象和奇特的幻想,灾难片中活跃着大量神话般的英雄,在某种程度上可以说是古代神话在当代的复活。
- 邹璿
- 关键词：灾难片
- 灾难片的神话原型研究
- 邹璿
- 关键词：电影评论灾难片神话文化研究
- 人为性负面新闻的审美价值及其对构建和谐社会的积极意义被引量：1
- 2010年
- 人为性的负面新闻有着特殊的审美价值,这种价值体现为受众对文本的"审丑"观照,这种观照对于构建和谐社会又有积极的意义,而这样的和谐社会,恰恰是人们所向往的美的社会。
- 邹璿龙丽双
- 关键词：审美价值和谐社会
