孙红侠
- 作品数：69 被引量：48H指数：3
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- 江苏省新创剧目综述与观察——“2022江苏紫金文化艺术节新创剧目”综述
- 2022年
- 2022年的第五届江苏紫金文化艺术节正逢党的二十大胜利召开,与之前的五年相比,“礼赞新时代,奋进新征程”是本届艺术节的举办宗旨,这使这一届紫金文化艺术节呈现出更多值得关注的特点。从题材选择上看,23台新创剧目体现出以文艺讲述中国故事、讲述当代故事的努力与追求。这些气势恢宏情感丰沛的革命历史题材剧作、坚守人民性立场的现实题材与现代戏作品、以弘扬中华优秀传统文化的新编历史剧,是响应党的二十大报告精神而创作的增强人民精神力量的作品,更是用舞台呈现地方文化与地域灵魂的作品,不仅在思想性上体现出了地方院团的努力和成绩,更是在艺术性上提供了现代戏舞台美学与表现的新可能性。
- 孙红侠
- 关键词：戏曲创作现代戏新编历史剧
- 戏剧精神的萎缩与呼唤——“现代戏曲”视角下的《曹操与杨修》被引量：2
- 2017年
- 戏剧精神是什么？
戏剧精神是“人们在公开的观与演的直接交流中，集体地体验生命，体验生存、超越环境，批判陈规，热烈地追求自由与幸福，这就是戏剧的精神”‰从戏剧精神的视角看，“人学”某种意义上就是戏剧中的“文学”。
- 孙红侠
- 关键词：戏剧精神《曹操与杨修》现代戏曲文学
- “上海气质”的舞台呈现——沪剧《敦煌女儿》
- 2019年
- 《敦煌女儿》是一部有“上海气质”的作品。这部作品和上海沪剧院即将推出的《董竹君》一样,体现出沪剧——这个上海本土剧种,着力打造地方文化、树立地方形象,以艺术的方式讲述上海故事的用力所在。从沪剧这个剧种的历史与发展的角度看,《敦煌女儿》也是一部从素有“西装旗袍戏”之称的市民戏曲向现代化都市戏剧过渡的作品,它接续了《雷雨》《邓世昌》《家》等沪剧现代戏佳作的创作原则,也将为《董竹君》和其后的作品积累更宝贵的经验。
- 孙红侠
- 关键词：沪剧剧种女儿
- 二人转戏俗研究
- 本文运用戏剧戏曲学与民俗学的理论和知识，以文献资料与田野调查互相印证的方法，以二人转的戏俗为研究对象，对二人转的戏俗进行了搜集、整理与研究。从行业习俗、演出习俗、民俗与演出三个方面整理考察了二人转的演出习俗与行业习俗，并...
- 孙红侠
- 关键词：二人转戏剧戏曲学演出习俗艺术形态民间戏曲
- 文献传递
- 民生题材、底层视角:话剧《大雪》观后被引量：1
- 2018年
- 2017岁末，纪念中国话剧诞生110周年系列活动之“全国话剧优秀新剧目展演季”在国家话剧院剧场举行。这些已经被业界认可为优秀新剧日的作品，优秀之处体现在哪里？对后来的创作可否提供路径与借鉴？答案是肯定的，新剧目的衡量标准不是经典的标准，但一定要有导向和意义于其中。这些能更让当下的创作找到方向和解答疑惑。
- 孙红侠
- 关键词：国家话剧院题材民生中国话剧剧目
- 以“异质”追求“文学”与“现代”——孟华剧作印象
- 2021年
- 当代戏曲创作格局中,河南南阳籍剧作家孟华是一个不可忽视的存在。孟华的剧作奇妙地融合了乡土与都市、中原与世界、传统与现代的双重趣味。从技术的角度看,他和同时代的河南籍剧作家一样,体现出对舞台和表演的尊重,体现出对乡土品格和通俗风格的尊重,更体现着对中原正统道德观念的秉持与表达。
- 孙红侠
- 关键词：当代戏曲道德观念剧作
- 以舞台艺术助力乡村振兴
- 2023年
- 中共十九大以来,乡村振兴战略在“三步走”的指引下顺利实施。2020年是全面建成小康社会目标的实现之年,乡村振兴战略取得重要进展。在这一伟大历史进程中,舞台艺术工作者以创作实践助力乡村振兴,以讲好脱贫攻坚故事为创作立场,以助力与服务乡村振兴为价值追求,创作了数量众多、质量精良的舞台作品。
- 孙红侠
- 关键词：脱贫攻坚艺术工作者舞台艺术历史进程全面建成小康社会
- 用舞台语言构建“人文新淮剧”——青年剧作家管燕草访谈被引量：1
- 2018年
- 20世纪90年代,上海淮剧团排演了《金龙与蜉蝣》,罗怀臻第一次提出了'都市新淮剧'的概念。此后,上海淮剧团一直致力于完成传统戏曲的现代转化,推出了《西楚霸王》《武训先生》等颇有影响力的作品。近两年,上海淮剧团又有两部引起广泛关注的作品,一部是以郁达夫作品为蓝本但全新创作而成的《半纸春光》.
- 管燕草孙红侠
- 关键词：上海淮剧团舞台语言剧作家
- 乡村振兴的现实场景--荆州花鼓戏《乡月照人还》的照亮与回归
- 2020年
- 作为2019年全国基层院团戏曲汇演闭幕式的压轴大戏,湖北荆门市艺术剧院与荆门市花鼓戏保护与传承中心推出的荆州花鼓戏《乡月照人还》(编剧胡应明、导演王国胜)在全国地方戏演出中心演出。
- 孙红侠
- 关键词：荆州花鼓戏艺术剧院地方戏
- 现代戏,没有原罪
- 2020年
- “去程式化”是不是破坏了戏曲质的规定性,从而不再是戏曲了呢?程式化是传统戏曲的质的规定性,为什么用这一枷锁套在现代戏头上呢?如果从前提上认同传统戏和现代戏本来就不是一个表演体系,或者说可以不是一个表演体系的形态,那“去程式化”不但不是伤害,反而会是一种解放。
- 孙红侠
- 关键词：表演体系传统戏曲现代戏程式化
