高莹
- 作品数：32 被引量：31H指数：4
- 供职机构：石家庄学院更多>>
- 发文基金：博士科研启动基金河北省社会科学发展研究课题石家庄市哲学社会科学规划课题更多>>
- 相关领域：文学文化科学历史地理艺术更多>>
- 唐宋词调与琴曲关系略论
- 唐宋词与琴曲之间互有交流与影响。琴曲是词调的一个特别来源。与琴曲歌辞配乐不同,词与音乐、格律关系更为密切,词调生成更严格讲究均度协调。从《越江吟》到【瑶池燕】,从《醉翁吟》到【醉翁操】等,都是极为典型的词调创制实例。与笛...
- 高莹
- 关键词：琴曲词调
- 基层工会组织参与社会治理问题的对策研究——以H市为例
- 高莹
- 扬无咎及《逃禅词》考辨被引量：3
- 2006年
- 扬无咎,南宋时期著名词人、墨梅画家,词名历来为画名所掩。对扬无咎的生平事迹、所咏村梅、词作编年等诸多基础问题加以辨析澄清,为词学界深入研究其《逃禅词》提供文献支撑。
- 高莹张子健
- 关键词：逃禅
- 大曲《薄媚》本事及源流考略被引量：1
- 2018年
- 曲目源流的详考是深入认识大曲的重要路径。大曲《薄媚》为乐府学、词曲学经典个案。宋代董颖的《薄媚》遍数少于唐大曲,其＂入破＂是大曲开始舞蹈的界限。从曲调生态与词源学看,《薄媚》、＂薄媚＂具有异域文化色彩。大曲《薄媚》派生出词调[薄媚摘遍]。其剧曲属性对后世杂剧、院本以及南曲戏文的演变发挥多重作用,某些曲调因子流存于莆仙戏,彰显出与音乐互动的诗词曲体式之间的传承和新变。
- 高莹
- 关键词：大曲剧曲
- “玉人”源流考被引量：1
- 2009年
- 从诗歌到词曲、杂剧和小说,从先秦到当代,"玉人"一语几乎占尽了中国文学的各种文体。"玉人"内涵的流变有着复杂的形态和原因,至今仍模糊不清。在"玉人"的流播历程中,它由善识玉石并能琢磨成器的工匠之意,演变为兼容性美称,性别指向需依具体语境来界定。《西厢记》巧妙地利用了"玉人"的隐语色彩,因之预设了"闹简"等喜剧化情节。至于杨绛的小说《"玉人"》,则是对传统文体与文化内涵的吸收与变革,再度提升了"玉人"的弹性系数。
- 高莹张子健
- 关键词：玉人杜牧兼容性隐语语境
- 论清代浙西词派对蒋捷《竹山词》的接受被引量：5
- 2008年
- 浙西词派是以浙西一地为主的词人群体,在清初以至中叶影响了当时词坛的走向。以朱彝尊、李符等为代表,不仅推尊南宋词人姜夔、张炎,还与阳羡派的词学观念相交叉,对于宋末遗民词人蒋捷持有浓郁兴趣,积极评论、仿效、借鉴其《竹山词》,并以群体唱和蒋捷[惜秋华]为高潮,提升了蒋捷的词学地位,揭示出浙派更深层的词学图景,进而丰富了清词的中兴局面。
- 高莹
- 关键词：浙西词派
- 汉唐宫廷“列肆贩卖”戏考略
- 2014年
- 宫中立市、列肆贩卖之戏,为汉魏以来宫廷戏的一个独特品类。东汉灵帝开启先河,南齐东昏侯、唐中宗等串戏为乐,历代传演,升级新变后更具亵戏色彩。作为标本,"列肆贩卖"戏由剧目而至剧类,可补古代戏剧形态认识之缺失。
- 高莹
- 关键词：汉灵帝
- 任中敏与【抛红豆】之始末
- 2019年
- 词曲学家任中敏前后填制两首不同风格的【抛红豆】,在传统的男女相思之外融入时代强音,打破了为"女儿"代言的传统路径,使缠绵婉约之调转变为铿锵豪健之声。从曲名到曲体,他对《红楼梦》颇多借鉴。其《曲谐》收录的佚名之曲题名"抛红豆",源于宝玉所唱"滴不尽相思血泪抛红豆",其内涵意蕴与历史上的红豆文化、酒令娱乐密切相关。任先生认为【抛红豆】是南曲小令的变体,其实《红楼梦》【抛红豆】受到《坚瓠集》所收时调小曲的影响,发展演变之余创造了轻灵尖新的"呀"字格,与红楼梦十四支曲一起成为曹雪芹的自度曲,具有显著的诗谶特色。《红楼梦》诸曲受到任先生的激赏,也引领他的散曲创作走向隽永脱俗。
- 高莹
- 关键词：任中敏红楼梦自度曲
- 《落梅风》体制源流论
- 2013年
- 曲调的体制生态与源流传播是曲学研究的重要内容,亟待开发深入。《落梅风》为北曲常用曲调,由词调【醉梅花】作为中介,借鉴本调【鹧鸪天】而定格。其后起的别称《寿阳曲》非关地名"寿阳",乃与典故"梅花妆"相对应。《落梅风》以其"健捷激袅"的声情赢得文士的钟爱,还在北方借助磁州窑系器物传播市井,甚至传唱至吴下江南,影响深远。
- 高莹孙浦华
- 宋佚名《奚囊橘柚》辑考
- 2014年
- 《奚囊橘柚》有补于历代史料笔记辑佚。这部宋代佚名笔记广搜博采而成书,内容关乎志怪神仙,流传转录具有不同路径,诸多遗存条目有助于深化相关个案之研究。作为本事原型,"黄公"材料对于重新衡定中国古代戏剧史上"东海黄公"的源流发展问题,兼具文献、文化价值。
- 高莹
- 关键词：辑考
