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新美国电影小组的第一篇声明被引量：2: 2017年; 这篇宣言概述了20世纪60年代美国纽约丰富多样的实验电影、地下电影和先锋电影所遵从的创作原则,其后成为P.亚当斯·西特尼(P.Adams Sitney)在《有远见的电影》(Visionary Film,1974)里所推崇的电影主旨。这篇宣言关注的更多的是电影生产而非电影美学,但也论述了合作的、集体的、艺术的实践对早期新美国电影的主导作用,其中所涉及的电影道德的堕落,是纽约先锋派(New York Avant-Garde)反复论及的主题,特别是在乔纳斯·梅卡斯[2]的作品当中。; 王伟

迈向第三电影:关于第三世界电影解放的发展经历与感悟被引量：6: 2017年; 这篇宣言为世界电影史创造了一个新名词"第三电影"(Third Cinema)。费南多·索拉纳斯和奥克塔维·赫蒂诺将"第三电影"定义为传统电影的对立面,在二人的语境里,传统电影既囊括了以好莱坞电影为代表的"第一电影",也涵盖了欧洲电影"新浪潮"、巴西电影"新浪潮"等为典型的"第二电影"。他们的目的不仅要革新电影本身,更要改革拉丁美洲的电影发行和放映模式,力求为主流资本主义观影模式之外的放映活动争取一席之地。; 费南多.索拉纳斯奥克塔维.赫蒂诺王伟; 关键词：新殖民主义

匈牙利电影扶持机制的“类国企形态”与“洲际主义”被引量：2: 2017年; 本文以匈牙利电影扶持机制为研究对象,运用文化政治学的方法,从当前的匈牙利电影扶持的基本样貌,分析匈牙利对待电影扶持的态度,以此发现国家文化政策的趋向,并通过其在不同历史时期电影扶持的特点,分析匈牙利电影扶持与民族电影和世界电影之间的关系。; 王伟; 关键词：文化政治学

《墨西哥万岁》宣言: 2017年; 这篇宣言是关于苏联导演谢尔盖·爱森斯坦(Sergei Eisenstein,1898-1948)的《墨西哥万岁》(Que Viva Mexico!)的多种制作版本而展开的一场论战。这部影片是20世纪30年代初,爱森斯坦在为派拉蒙(Paramount)工作室的杰西·拉斯基(Jesse L.Lasky)工作失败以后制作的,也是爱森斯坦旅居好莱坞的尾声之作。影片的投资方剥夺了爱森斯坦的电影剪辑权,由好莱坞专业剪辑师重新剪辑为影片《墨西哥的惊雷》(Thunder Over Mexico,1933),并以爱森斯坦为影片导演的名义发行。很多左翼电影制作人认为,爱森斯坦的影片之所以允许由他人剪辑以偿还影片的制作成本,是被作家、政治活动家厄普顿·辛克莱(Upton Sinclair)[2]出卖。在诸多版本中,1979年格里高利·亚历山德罗夫(Grigori Alexandrov)根据爱森斯坦的剪辑说明剪辑的版本《墨西哥万岁》(i Quéviva México!,1979)是最接近爱森斯坦最初的设想的。; 《实验电影》杂志编辑王伟; 关键词：电影剪辑

华语电影海外互联网传播的“网络榜单社群主义” 以英语电影网站IMDb Top 250电影榜单为中心被引量：3: 2018年; 本文以英语电影网站IMDb Top 250电影榜单为考察对象,通过对该榜单历年上榜影片和曾上榜影片在国别(地区)和语言上的统计,分析华语电影的海外互联网观众趣味,并通过将网络电影榜单与好莱坞和奥斯卡相并置,得出网络电影榜单作为华语电影海外传播的新方式,及其所存在的问题,希冀为当前在"重写电影史"史学研究背景下的"走出去"研究提供一个华语电影互联网传播的视角和方向。; 王伟

锡切斯宣言: 2018年; 锡切斯会议是自1955年萨拉曼卡会议以来的12年后,首次在西班牙举办的公开电影论坛。"锡切斯宣言"也被称为"巴塞罗那学派宣言"("Barcelona School Manifesto"),实际上是巴塞罗那学派的一次创作原则声明,该学派自认与西班牙新电影和佛朗哥主义(Francoist)的电影制作模式彻底决裂。这次会议的意见颇为极端,以至于会议结论尚未得出就被国家警察强行终止了。而巴塞罗那学派则成为20世纪60年代末西班牙政治参与中心、左翼思想中心,同时也是实验电影中心。; 曼努埃尔·雷维尔塔安东尼奥·阿尔泰罗乔辛·乔达朱利安·马可王伟; 关键词：实验电影民主联盟

电影批评的理路——北京大学“批评家周末”学术综述: 2017年; 本文在当下电影发展与艺术批评实践及理论现状的背景下,从文艺批评、影视媒介学术前沿、文化产业现象、艺术传播等问题出发,以北京大学"批评家周末"文艺沙龙为对象,分析当下文艺批评的理论、方法、批评主体等重要问题,探讨新媒介融合、跨文化传播、类型融合、艺术与商业并存等趋势为电影带来的新的问题与可能。本文循此总结文艺批评的传统与艺术,倡扬"回到现场"的学术争鸣,回应当前文艺批评面临的诸多问题,希冀为创作界、批评理论界提供更多可研讨的问题、可思考的维度与可解决的思路。; 陈旭光王伟; 关键词：艺术电影

银皮书：2016中国电影国际传播年度报告附录二国内外电影界人士访谈录国际电影知名人士访谈录(十)——法国电影联盟大中华区代表伊莎访谈: 人物介绍:伊莎,法国电影联盟大中华区代表,电影制片人,致力于法国电影在中国的跨文化传播,以及中法合拍的国际合作项目。参与了王小帅的《青红》《我11》《左右》《日照重庆》,王维明的《不能说的夏天》,陆川的《南京!南京!》,...; 王伟; 文献传递

“初始锚定”与“算法正义”——美国电影网络评分机制与电影产业被引量：10: 2017年; 本文通过对当前美国电影网络评分机制的现状及其与电影产业的关系,分析电影网络评分对电影票房与非票房收入的影响,对电影制作从生产、发行到放映流程的影响,以及对奥斯卡与好莱坞共建的电影艺术与工业体系的影响。以此揭示隐藏在"初始锚定"和"算法正义"背后的电影网络评分得以出现的历史动因及其实质,最终指向网络时代电影评价系统的建构问题。希冀为我国的电影评分机制和电影评价系统提供一个可供参考的样本。; 王伟; 关键词：电影产业电影票房

网络电影榜单的文化权力与心理机制被引量：5: 2018年; 文本从法国哲学家斯蒂格勒的"药剂学"出发,以英语电影网站为研究对象,通过当前网络电影榜单的主要形式、类型及特点,分析其在发生、发展、转型等不同时期的社会原因和心理机制,从而指出其作为"第三种电影评价标准"的可能,及其背后所彰显的美学内涵。; 王伟; 关键词：文化权力电影评价

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王伟