谭延祯
- 作品数：6 被引量：0H指数：0
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- “一笔书”在宋代的继承与创新研究
- 2023年
- “一笔书”在草书发展史上以“一笔而成的体势”,以独有的书写形式留下浓墨重彩的一笔。通过历代书法文献的记载可知,“一笔书”一词是由“草书”延伸演变而来的书法术语,其与草书密不可分。其书写创作模式对草书中的点画、结体、体势、章法均有影响,换言之,“一笔书”对草书的书写构成具有不容小觑的历史价值。因其能酣畅淋漓地表现书家性情,不同朝代的书家都对其进行了发展与创新。文章概述“一笔书”的历史源流及发展脉络,张芝对草书点画进行提炼使书写动感抒情;王献之创“破体书”丰富“一笔书”气韵;唐代书家张旭、怀素注入疾驰豪放的线条;宋代书家米芾不拘泥于古法,以恣意率真的神韵革新“一笔书”;黄庭坚注重用笔的同时,对书法形式审美设计也有严格要求,其所创的“一笔书”狂草开“意韵”之书风;明清时期王铎立书轴的狂草创作为“一笔书”的章法排布增添新意,通篇雄伟壮阔。历代书家不断学习“一笔书”并加入自己的体悟创新,使“一笔书”在后世广为流传。文章主要讲述“一笔书”在宋代的继承与创新,尤以宋四家中米芾、黄庭坚作为主要代表人物,从两位书家的学书经历、艺术风格、书学理论等方面分析两位书家的书法艺术对“一笔书”的继承与发展。
- 谭延祯马娜
- 关键词：米芾黄庭坚书法艺术
- 乾嘉学派隶书创作风格及影响研究——以桂馥、翁方纲为例
- 2023年
- 目的:书法作为一门以汉字为载体的艺术形式,其发展与所处的社会历史背景密不可分。在乾嘉时期,隶书艺术经历了一次复兴,这是多种因素共同作用的结果。当前对乾嘉时期书法的研究角度较多,并取得了丰硕成果,乾嘉时期被视为清代书法从崇尚帖学到尊重碑刻的一个重要转折点,一直以来受到研究者的高度关注,但对乾嘉学派桂馥与翁方纲的具体隶书技法分析总结较为少见,文章从二人隶书的风格技法角度切入,对他们的隶书风格进行深入分析,以期为相关研究提供参考、借鉴。方法:文章以乾嘉学派代表人物桂馥、翁方纲二人的隶书创作为切入点,分析其隶书技法的具体表现,总结二人书法创作中展现的用笔、结字、章法特点和书法风格,进而体现出清代乾嘉时期以乾嘉学派为代表的书法审美观念在书法创作上的表现。结果:对桂馥和翁方纲两名书家的实践创新和审美观念进行分析研究,可以全面了解乾嘉时期隶书的整体风貌。这不仅有助于对乾嘉时期隶书艺术的深入理解,也为人们开展当代艺术创作提供了宝贵的灵感和参考。结论:乾嘉时期是清代隶书发展的重要阶段,乾嘉学派作为这个时期的代表群体之一,在书法实践与书法理论上有杰出贡献。文章以两名乾嘉学派的代表人物——桂馥和翁方纲的隶书创作为切入点,深入分析对比二者在书法创作中的技法展现,有助于深入理解与把握乾嘉学派的隶书创作。
- 谭延祯韩璐
- 关键词：乾嘉时期隶书书法技法
- 翰墨情深
- 2021年
- 谭延祯
- 由“把笔无定法,要使虚而宽”想到的——关于执笔、运笔问题的思考
- 2017年
- 宋代书法家苏轼说：＂把笔无定法,要使虚而宽＂。如何理解这句话呢？把笔真的无定法吗？当然不是,这句话的后半句＂要使虚而宽＂已经给出了答案。要做到＂虚而宽＂,就必须要有一个正确、科学的执笔、运笔方法。可以这样认为,苏轼所说的执笔、运笔是达到了心手畅达的高级阶段,即＂无法＂阶段,实际上是在＂有法＂的初级阶段上形成的。对于学习书法的人,＂有法＂的初级阶段是十分重要的。＂工欲善其事,必先利其器。＂这个＂器＂就是指科学的方法。
- 谭延祯任睿哲
- 关键词：执笔法行草书提按
- 浅议高校学生工作个案处理与研究
- 2007年
- 本文分析了高校学生工作个案的特点,提出了加强辅导员个案处理能力的重要性,对辅导员处理个案时应具备的素质作了简要的探讨,通过举例,介绍了几种典型的个案处理方法。
- 侯振华唐琳谭延祯
- 关键词：学生个案
- 颜真卿篆籀笔法研究
- 2023年
- 篆籀笔法在书法的笔法系统中具有重要的审美意义,是历代书法家孜孜以求的笔法。颜真卿作为盛唐书法发展中的杰出代表,擅长运用篆籀笔法,书法风格呈现出外拓的特点,结体宽博舒朗、大气磅礴。该文研究颜真卿书法中的篆籀笔法,梳理其笔法来源,探究其书法特点。
- 谭延祯马娜
- 关键词：颜真卿书法
