江南
- 作品数：15 被引量：22H指数：3
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- 刘震云小说语言论被引量：3
- 2016年
- 刘震云是一个语言天赋很高的作家,其小说的魅力很大一部分来自语言。20世纪80年代以来他的语言虽然也经历了一些变化,显示出丰富性和多样性,但基本风格还是很明显的,可以概括为三个方面:带有现代特点白描体的使用;与"拧巴"叙事相对应的"拧巴"语言;反讽修辞的大量使用。
- 江南
- 关键词：小说语言反讽
- 话语角色的转换与选择——言语交际原则之一
- 2013年
- 话语角色是指交际主体在特定场合说话时所择取的社会身份。在社会生活中,每个人都不以单一的角色呈现于世,在不同的语境中常常都会承担不同的社会角色。适切的话语角色是话语建构得体的必要条件,交际主体只有正确进行角色定位,才能做到彬彬有礼,合意得体,取得交际的圆满成功。交际主体以自身社会角色为基础,以对方为参照系,经选择而确定自我话语角色,交际双方的话语角色关系也随之明确。话语角色要做到随语境而转换,必须注意遵守现实角色的规范而不受自己潜在角色的干扰。在特定会话场景中,双方交际人对自我角色及双方关系的决定应由交际目的来决定,即言随意遣、随旨定位,否则将事与愿违。
- 江南
- 关键词：话语角色
- 《新课标》中先锋小说语言解读与层次教学法
- 2015年
- 先锋小说作为当代小说的开拓者,对其解读千差万别,有时连文学批评家也束手无策。著名先锋作家余华的小说入选高中《新课标》教材后,给教师的教学和学生的学习带来不小的挑战。从语文教学的角度讲,这类作品最大的问题主要是语言问题,引入"层次教学法",按照文学语言自身的层次规律分析语言,往往能够收到事半功倍的效果。
- 江南
- 关键词：先锋小说层次教学法余华远行
- 变异句式与变异修辞——《一句顶一万句》中“不是A,而是B”的“拧巴”修辞被引量：2
- 2016年
- 刘震云《一句顶一万句》在语言上明显的特点是在文本中较多使用了"不是A,而是B"的句式,创造了一种"缠绕"的语言及其"拧巴"的修辞效果,在小说中,这种句式常以三种变异形式出现:肯定递进式;承前否定式的辞格变体;否定、肯定并列辨析式。各种变异句式展现了作家独特的个性和风格,不仅强化了主题、情感的表达,凸显了人物性格,同时通过句式的重复与"折绕"创造了某种韵律与节奏。
- 江南
- 关键词：《一句顶一万句》
- 新时期徐州店铺名称的“前景化”修辞
- 2012年
- 随着商品经济的发展,店名研究已成为社会语言学的重要课题。"前景化"是近年研究文学语言的一个新的视野与角度,店铺命名本质上是一种语言艺术,"前景化"修辞同样适用对社会语言的阐释。徐州是淮海经济区中心城市,商贾云集,店名棋布。笔者实地考察了徐州市区主干道商业街并用笔和相机忠实记录了600余店铺名称,梳理其中的文字信息,从"前景化"角度探讨其修辞特点、效果、动因及语用策略。"前景化"策略具体有"偏离"和"平行"两种形式:命名者一是通过字型、语音、语义的偏离颠覆传统;二是运用对等原则,在语音、词语、书写三个层面使用"平行"手段。徐州店铺名称"前景化"修辞运作动因主要有语用动因、认知动因及语义动因。
- 江南韩雪艳
- 关键词：前景化修辞动因
- 词语审美价值的释放和张扬——谈莫言小说寻常词语艺术化的路径和方式被引量：4
- 2012年
- 莫言是新时期先锋小说著名作家,其小说将乡土化的语言与超常搭配的现代叙事策略相融,使那些信手拈来的普通词语达到了"寻常词语艺术化"的高度。"艺术化"是文艺语体的一个重要特征,属于词语的"常格"修辞,比词语的"变异"修辞有着更丰富、更深层次的美学价值;对莫言小说寻常词语艺术化的考察要深入词义内部,运用义位组合理论来理解"艺术化"词语审美信息的语义基础。以义值、义域为基点,联系词语的超常搭配来考察莫言小说,不难发现其"艺术化"路径有两种:一种是突破义位的常规义值,违反词义词性的组合规则以激活陪义而形成审美涵义;另一种是突破义位的常规义域,跨范畴组合词语以滤取隐喻义而形成审美涵义。
- 江南
- 关键词：莫言小说超常搭配
- 林白小说语言的诗性特征及其修辞风格成因被引量：1
- 2016年
- 林白是文坛上"个人化写作"的代表人物之一,其小说语言自由妖娆,具有强烈的诗性特点,主要表现在三个方面:色彩描摹的诗性化、句式选择的诗性化、语言变异的诗性化。认知语言学认为,人脑中存在着隐喻式的思维活动,而这种思维是借助隐喻、借助诗歌描写来进行的;因此,考量林白小说诗性语言的修辞成因,隐喻作用不可或缺。林白小说的诗性语言以陌生化和空白点为读者带来一种语言延伸的审美体验,这种诗性语言不仅是中华民族语言诗意血脉的传承,也是推动文学风格演变的有益尝试。
- 江南庄园
- 关键词：林白小说诗性语言修辞风格
- 台湾当代诗歌语言流变论
- 2015年
- 在文学的各种体裁中,诗歌与语言的关系最为密切,诗歌在观念、形式、技巧方面的任何变化都会在语言中反映出来。台湾诗歌自光复以来经历了"战斗诗歌"、现代诗、乡土现实主义和多元化时期几个阶段,在诗歌观念与艺术上几经变革,而所有这些变革也都首先在语言中体现出来。可以说,台湾当代诗歌史就是在诗歌语言方面不断实验探索的历史。从语言出发应当能够窥见台湾当代诗歌演变的主要秘密。
- 张卫中江南
- 关键词：语言创新
- 莫言小说语言“前景化”修辞策略中的平行原则被引量：7
- 2013年
- 莫言是新时期著名先锋作家,是中国第一位诺贝尔文学奖获得者,其小说留给读者深刻印象的并不是情节,而是那汪洋恣肆、绚丽多姿的"前景化"语言。所谓"前景化"是指出于艺术目的,通过语言的变异,将一部分语言从"背景"中凸现出来的修辞策略;它有"偏离"和"平行"两种形式:"偏离"是性质上的"突出",是对常规的背离,"平行"表现为数量上的"突出",是对常规的强化。就其平行原则来讲,莫言小说语言实验的重要贡献之一是运用"前景化"中的对等原则,在语音、词语、修辞三个层面使用"平行"手段创造特殊的修辞效果,他在这方面取得了突出的成绩。莫言小说在语言前景化中凸显"平行"原则,其修辞的动因是多方面的,而认知导向及美学原则既是其主要动因,也是其直接动因。
- 江南
- 关键词：莫言小说前景化修辞动因
- 莫言小说比喻的“陌生化”被引量：1
- 2015年
- 新时期小说比喻的结构形式较之传统比喻没有很大变化,但是在相似点及喻体的选择及功能上与传统比喻大异其趣;他们脱离了简单的类比和替代,颠覆了传统比喻的"阐释"功能,更多的是为了创造一种"陌生化"的效果。文学语言不仅制造陌生感,而且它本身也是陌生的。"陌生化"原则驱使新潮作家在比喻上不断求新、求异,莫言小说语言的"陌生化"在很大程度上就是由比喻来完成的。其比喻的"陌生化"主要表现在两个方面:比喻的"异质远距"与审美的"陌生化";喻体的独立与意象的"陌生化"。比喻更多地被用来作为莫言自己主观感觉抒发并使特定现实成为自己情感体现的象征和替代物。
- 江南
- 关键词：莫言小说比喻陌生化
