陈柳
- 作品数：11 被引量：24H指数：3
- 供职机构：上饶师范学院音乐舞蹈学院更多>>
- 发文基金：江西省社会科学“十二五”规划项目更多>>
- 相关领域：艺术文学更多>>
- 场域、惯习与文化传承——对南昌采茶戏文化上的思考被引量：5
- 2015年
- 南昌采茶戏是南昌地区特有的地方传统戏曲剧种,其表演形式多样且生动活泼,内容为老百姓喜闻乐见的故事为主,自其诞生以来深受南昌人民的喜爱。在今天这样一个多元化审美时代里,南昌采茶戏走过辉煌,迎来了发展困境,当下的生存现状让人深深担忧。文章试图结合皮埃尔·布迪厄的场域、惯习理论,即立足剧团、演员、观众等场域行动者,从布迪厄理论分析当前采茶戏所面临的问题及其原因,通过分析整理,试图摸索出一个切实可行的南昌采茶戏的全新传承方案。
- 陈柳吴淑岚廖婷
- 关键词：场域惯习南昌采茶戏
- 高校音乐通识教育 喜忧参半——从上饶师范学院使用修海林《大学音乐》的效果及反馈说起被引量：8
- 2011年
- 根据教育部《全国普通高等学校公共艺术课程指导方案》的精神：＂每个学生在校学习期间,至少要在艺术限定性选修课程中选修1门并且通过考核。对于实行学分制的高等学校,每个学生至少要通过艺术限定性公共选修课程的学习取得2个学分；修满规定学分的学生方可毕业。＂
- 陈柳
- 关键词：《大学音乐》通识教育公共选修课程高校
- 婺源徽剧的音乐特色探究被引量：2
- 2019年
- 徽剧是我国历史悠久、流传广泛的古老戏曲曲种之一,有着'京剧之母'的美誉。徽剧发源于明朝中期的安徽省境内,原名'徽调''二黄调',中华人民共和国成立后才正式定名为徽剧。清朝道光年间,江西婺源的几名艺人在安徽安庆、石牌搭班学习徽调,并将'老石牌'流派中的老吹腔、高拨子等徽调传入婺源。其后的艺人们又吸纳了目连戏的高腔、赣剧的南词以及婺源民间音乐,逐渐形成既有皖南特色又有地方韵味的'婺源徽剧'。
- 陈柳
- 关键词：音乐特色
- 全媒体时代黄梅木偶戏的新发展思考被引量：2
- 2019年
- 全媒体时代的到来,为黄梅木偶戏的发展带来了全新的机遇,有利于改善黄梅木偶戏遭遇的传承及发展困境,推动其在新时代背景下更好地传播文化及艺术魅力。只有深度把握黄梅木偶戏在全媒体时代的发展价值及因素,才能为其新发展提供基础依据并指明方向。本文简单介绍黄梅木偶戏,分析其在全媒体时代所展露出的发展价值与要素,并就相应新发展路径展开探讨。
- 陈柳
- 关键词：全媒体
- 以市场需求引导高校音乐教学改革的策略研究被引量：1
- 2017年
- 音乐对于人们的日常生活有着重要的作用。随着音乐文化的不断发展，音乐已经成为人们日常生活中的重要部分，由此可见，高校音乐教学具有重要意义。但是，由于其专业性较强，教学的单一性，所涉及的行业有限等，因此，音乐专业的学生面临的最大困难和问题就是就业。那么，为了解决这一问题，就要以市场需求引导高校音乐教学改革。
- 陈柳
- 关键词：高校音乐教学
- 为有源头活水来——谈项阳传统音乐文化研究理念中的“制度化”指引
- 2013年
- 我国近代意义上的音乐学学科建设,发轫于二十世纪二三十年代,王光祈、叶伯和等首批先驱者们开创了我国音乐学研究的新纪元。新中国成立后,以杨荫浏、黄翔鹏、冯文慈、高厚永、袁静芳等一大批著名音乐学者为代表的学术团队引领本学科继续向前发展。至当下,国家体制的转型引发社会意识形态的巨大变革,思想解放、理念更新已经成为这个大时代的关键词。当原有的研究方法受到挑战,
- 陈柳吴姝岚胡晓东
- 关键词：音乐文化研究制度化音乐学研究活水社会意识形态
- 关于客家木偶戏的发展困境与传承研究被引量：1
- 2019年
- 本文先对客家木偶戏的传承意义进行简析,然后在受众减少、资金缺乏以及缺乏新意相关方面,总结客家木偶戏发展的困境,进而在政府做好引导、提高水平和进入校园等相关基础上,详细分析和阐述客家木偶戏的传承措施。
- 陈柳
- 关键词：传承
- 曲径通幽处，花丛锦簇新--论张淑芳教授民族声乐艺术的新探索被引量：2
- 2014年
- 我国传统民族声乐艺术博大精深、源远流长,古典诗词吟诵与琴歌艺术在其中均具代表性。多年来,张淑芳教授努力探索中国古典诗词吟诵与琴歌艺术的真谛,并将其渗透于当下民族声乐艺术教学的改革之中,取得了较丰硕的成果,也为在当代文化语境中活化传承与发展华夏优秀传统文化提供了新的思路。本文以张淑芳教授"春华秋实"教学成果汇报音乐会中甘霖的即兴吟诵和张卓、杨青的琴歌表演为例,探析张淑芳教授的民族声乐艺术教改思想。
- 吴姝岚陈柳
- 关键词：吟诵琴歌民族声乐艺术传承
- 鄱阳大鼓的板式特征与创作探赜
- 2024年
- 鄱阳大鼓是江西省上饶市鄱阳县的传统曲艺曲种,近年来在传承人与创编团队的努力下,获得了部分奖项,也有两个省级项目以其为核心获得了支持。然,在融媒体时代,语态年强化的背景下,鄱阳大鼓在保持核心板式的前提下,发生着显著的变化,《晒秋》《表古人》就是其中两个较为典型的例子。作品《晒秋》在继承鄱阳大鼓传统板式的基础上,又突破板式框架,进行创编;作品《表古人》除使用了鄱阳大鼓开始的节奏及音高外,其他与鄱阳大鼓的板式无任何关系,是与鄱阳大鼓核心相隔较远的创编。
- 俞卫娜陈柳
- 浅谈电影音乐的本体性质及其认识意义被引量：3
- 2012年
- 文章从艺术本体论的角度,以电影音乐作为艺术概论的本体性质为研究对象,回顾了上世纪八十年代周传基、钟惦棐两位学者对电影音乐艺术本体的探讨,并通过对"电影音乐"艺术本体性质的辨析,阐明正确认识电影音乐本体性质在电影观念、创作实践和艺术批评等方面的意义。
- 廖婷陈柳
- 关键词：电影音乐本体特征
