李欣
- 作品数：8 被引量：13H指数：3
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- 左翼电影与好莱坞:爱慕还是对抗——以孙瑜影片中的女性形象为例被引量：1
- 2010年
- 女性形象常常是现代性种种矛盾的集结点,因此,她也是解读中国现代电影叙事的钥匙。上世纪30年代,作为左翼影人的重要代表,导演孙瑜继承了女性受难的苦情戏传统模式,并挪用和改写了好莱坞电影的女性影像,在影片中塑造了一系列令人难忘的青春女性形象。对这些女性形象的个案分析,将有助重新审视左翼电影与好莱坞之间千丝万缕、剪不断、理还乱的复杂关系。
- 李欣
- 关键词：好莱坞影片观众女性形象左翼电影
- 票房与艺术的悖论——对当前国产青春电影的思考被引量：3
- 2015年
- 近年来,青春电影成为国内影坛一道亮丽的风景。青春电影票房取得巨大成功的原因主要在于:利用大数据的有效支撑,粉丝经济的巨大威力,擅于将其他领域中已积累的受众转化为电影观众,利用多种途径尤其是新媒体进行精准的营销等。但在红火的市场表象下,青春电影却潜藏着诸多危机,如创意匮乏、剧本薄弱,价值观扭曲,大数据积累不足与应用陷阱,类型单一、同质化严重,等等。青春电影还需要和中国电影市场、青年观众们一起,经过大浪淘沙,经历成长的阵痛。
- 李欣
- 关键词：青春电影精准营销
- 对当前视觉狂欢现象的反思被引量：1
- 2010年
- 当前我们处在一个视觉文化主导的时代,无论电视还是新兴的互联网,都成为视觉文化的主要阵地,它们追求的是可观赏性,收视率或点击率成为衡量其价值的唯一标准。娱乐功能的一枝独秀使当前视觉文化呈现出狂欢乱象。美国学者尼尔·波兹曼曾对电视文化提出"娱乐至死"的警告;而相反的观点则认为,大众娱乐中蕴含了社会发展的动力。在当前的视觉文化语境下,能否建构理性民主的公共空间,全面发挥大众媒介的多种功能,需要多方力量多渠道的努力。
- 李欣
- 关键词：视觉文化娱乐至死媒介功能
- 2013年国产魔幻电影创作回顾被引量：4
- 2014年
- 新千年以来,魔幻电影在全球范围内持续兴起。近年来,我国电影界也兴起了东方魔幻电影的创作热潮。2013年,国产魔幻电影将喜剧、武侠、神怪、恐怖、侦探等类型杂糅,广泛运用3D技术和特效制作打造震撼人心的银幕奇观,系列片或续集营销效应显著,屡屡创下票房佳绩,但在票房成功的同时,在创作中却存在着诸多局限和不足。
- 李欣
- 关键词：奇观类型杂糅
- 国产魔幻电影的发展之惑被引量：3
- 2015年
- 电脑CG技术和3D技术使魔幻电影如虎添翼,屡屡在电影票房排行榜上位居前列,从市场情况来看,国产魔幻电影收获了丰厚的票房回报,成为近年大热的一种电影类型,但在营造震撼人心的视觉奇观的同时,国产魔幻电影却面临着高科技之惑、类型之惑、价值观之惑等问题,而要解决这些问题,一方面仍需学习借鉴西方魔幻电影的成功经验,另一方面更需要发掘本土文化传统,建立富有民族特色的3D魔幻电影美学。
- 李欣
- 关键词：魔幻电影3D特效价值观
- 袁牧之研究的新进展和可开拓空间
- 2008年
- 袁牧之是中国电影史上最重要的电影艺术家之一,无论在电影表演、编剧、化妆造型,还是导演、电影事业管理等方面均有开拓性的重要贡献,可谓中国电影史上百科全书式的人物。袁牧之在电影方面的成就较多受到研究者的关注,但仍有不少研究空间有待进一步开掘。
- 李欣杨新宇
- 关键词：电影艺术
- 多元的时空、多样的视点——论《小城之春》的叙事特点
- 2011年
- 作为上世纪40年代中国电影的经典之作,《小城之春》的艺术魅力是说不尽的,它既是东方电影美学的代表,也是中国现代电影的前驱。海内外学界对费穆电影已经做了较为深入的研究,然而其电影叙事美学却并未得到充分的阐释。有鉴于此,本文将从叙事学的视角,分析费穆的《小城之春》如何建构多元化的叙事时空和多样化的叙事视点。
- 李欣杨新宇
- 关键词：叙事时间叙事空间叙事视点
- 对本土传统和好莱坞电影的双重改写——论孙瑜影片中的女性形象被引量：3
- 2010年
- 上世纪30年代中国影坛上出现了一大批表现下层女性苦难的影片,孙瑜电影即是突出一例,多重话语的交织使孙瑜电影中的女性呈现出复杂的意蕴。她们兼有下层女性的身份和摩登女性的妆扮,既生气勃勃、泼辣奔放,给观众带来视觉的愉悦,又保有东方式的美德与孩童式的纯情。正是立足本土语境,对好莱坞电影的挪用和改写,使孙瑜电影营造出了令人难忘的一系列青春女性形象。
- 李欣
- 关键词：女性形象好莱坞电影
