高媛
- 作品数：6 被引量：1H指数：1
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- 回溯与构建,东方语言现代化探索——以廉学洺“枝”系列作品为例
- 2017年
- 枝非枝,非常枝。自然中"枝"的含义不仅指树木之部分,而且"枝"是画家廉学洺主体思维的发散的象征。"好枝,独枝"作为东方语言中的古老代表,是文人精神崇尚自然本真的表现。而今,在当代语汇下,廉学洺将其发展为欲望之枝,折射出消费社会的一角。同时,从其作品出发也探索了现代化的两个方向:回溯与构建。
- 高媛
- 关键词：东方语言
- 心源漆墨 以心造境--谈蒲美合的漆画创作
- 2021年
- 荆楚地区作为中国生漆的产地之一,见证了楚文化发展的繁盛时期,大漆艺术具有复合性,即漆自身的材质特性与载体语言的多元化:在视觉效果上,大漆色泽持久,深沉朴实,材质肌理富有变化,折射出东方艺术的古拙魅力;禅宗四祖说:“夫百千法门,同归方寸;河沙妙德,总在心源。”艺术创作也是基于此。
- 高媛
- 关键词：东方艺术材质特性中国生漆心源
- 范宽山水画与柯罗风景画比照研究
- 2017年
- 中国山水画在世界风景画中独树一帜,具有东方意味,强调笔墨、气韵,追求形似与神似,更追求写真山真水,强调对景造意,不取繁饰,写真山真骨,如宋代范宽的山水画。西方风景油画追求忠实再现自然。特别是法国巴比松画派的柯罗,毕生徜徉在大自然中,着意临摹自然界的神奇与曼妙,将自然的真山水进行了艺术的取舍,其作品尽显自然之美,既融合了古典主义的典雅,又荡漾着理想主义的浪漫。范宽的山水画与柯罗的风景画存在很多相似之处,同时也显示了中西方的文化差异。
- 高媛欧阳红
- 关键词：审美趣味
- 权力与场域:中国民营美术馆的艺术史叙事被引量：1
- 2019年
- 布尔迪厄的场域理论认为,场域中存在权力的斗争,是统治阶层实现"符号暴力"的空间。在中国现代民营美术馆的艺术场域中,因其有限的资金决定了藏品与宣传途径具有局限性。场域的同构性特点表明,知识生产者会共同维护统治阶层文化的合法性,出现预设的主观批评。艺术史上出现的风格分野,也是统治者规训的产物。因此,如何平衡艺术赞助与艺术史,确保其叙事的客观性,是今后民营美术馆需考虑的问题。
- 高媛
- 关键词：资本场域权力
- 岩山寺文殊殿壁画配景山水研究
- 山西历史积淀深厚,佛教艺术发达,全境遍布了历代众多的寺观壁画。尽管金朝在山西统治历史短暂,却在美术史上留下了灿烂的岩山寺壁画。前人在研究该处壁画时,未能重视配景山水的美学价值,以及其在故事情节构筑与场景的营造上的作用。殿...
- 高媛
- 关键词：艺术特征
- 文献传递
- 论原创性艺术创作中的“无中生有”
- 2017年
- 当代的艺术创作以原创性为贵,"无中生有"的创作理念一方面带来出其不意的效果,另一方面亦存在隐忧。海德格尔亦提出"艺术作品之本源必成为艺术之本质问题,艺术在艺术——作品中成就本质"。该文以现象学的视角,从本源出发分析了"原"与"创"的语义,继而明确"无中生有"的所指与益处,并探讨其对艺术创作的潜在威胁性。
- 高媛欧阳红
- 关键词：原创解蔽无中生有
