曹晓龙
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- 奥德修斯时刻与卡夫卡式的佯谬
- 2022年
- 卡夫卡在《塞壬的沉默》中对荷马《奥德赛》情节的改写策略,对于理解卡夫卡及其作品具有特殊意义。在卡夫卡的叙事中,塞壬不再以妖魅歌声而是以“沉默”来诱惑奥德修斯,而奥德修斯塞耳闭听,对“沉默”“失聪”,成功抗拒诱惑。这一行为蕴含着无知与佯装无知的二元性,以及对“空无”的操演。卡夫卡的“奥德修斯时刻”所体现出的另类叙事,在荷马的史诗中其实已有暗示:海上历险均由不可靠叙事者奥德修斯本人而非荷马讲述,故事的可疑性甚至虚构性,却因“天真听众”的轻信而被遮蔽。同样态度也限制了读者对卡夫卡的解读。读者通常忽略《致父亲》等卡夫卡书信的虚构性,而视之为卡夫卡的心理结构及父子关系的真实写照。然而,通过解析“奥德修斯时刻”获得的启示,可以发现卡夫卡书信和小说创作中存在的佯谬结构,据此可进一步探析其小说代表作所蕴含的“空无辩证法”。
- 涂险峰曹晓龙
- 关键词：佯谬空无
- 欲望和想象的莫比乌斯圈——从赫西俄德、安徒生到福楼拜的包法利综合征
- 2023年
- 《包法利夫人》不仅以现实主义的写作方式来承载浪漫主义关切的精神内核,而且对欲望与想象的内在关联机制进行了深入探索。包法利综合征的基本特质是“将自己想象为非其所是的他者”,内含着以想象为介体的欲望模仿。撇开所谓病理症候与伦理面貌不论,它意味着主体建构的某种动态模式,可用欲望和想象的莫比乌斯圈来比喻。对想象和欲望的关联书写,可追溯至赫西俄德。他笔下的潘多拉将欲望封存于绝对想象之中构建了超越时空的“希望”理念。诗人作为洞悉个中奥秘的“知觉者”,本身却无法超然于欲望和想象的支配,也需用“潘多拉瓶”自救。因此,安徒生以将欲望封闭于想象之域的方式,来营造所需的艺术童话和人生童话。尽管帕乌斯托夫斯基关于安徒生其人的重新叙事质疑了这一态度,但读者对帕氏书写之中浪漫部分的经久接受再次证明这一童话在世间的魅惑之力。福楼拜小说可视为对此祛魅的努力,它们往往以自我较量的方式展开。《包法利夫人》貌似客观冷漠的书写,源于作者与自身白日梦倾向的抗争。其间“潘多拉瓶”不断开合,“希望”昙花一现,相互错位的主体追求,伴随着欲望和想象的此起彼落。福楼拜的书写呈现出一个虚妄充斥的世界,唯有存在的勇气可以直面。
- 涂险峰曹晓龙
- 关键词：欲望莫比乌斯圈
