韦强
- 作品数：6 被引量：3H指数：1
- 供职机构：四川大学文学与新闻学院更多>>
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- 元杂剧喜剧表现的分级被引量：1
- 2015年
- 在元杂剧中,无论是纯粹的喜剧还是悲剧、正剧,都有着广泛的喜剧表现。但是喜剧表现的方式和层次并不相同。综合喜剧表现的手法、格调、内涵、功能、影响等因素,喜剧表现主要可以分为三个层级,从低到高分别是"缺陷喜剧"、"自觉的喜剧创作"、"喜中含悲"三个层级。元杂剧处于其中的第二个层级,即"自觉创作"的层级。这个层级中,又包括形象动作表现、语言表现、情节表现三个方面。
- 韦强
- 关键词：元杂剧
- 论明代戏曲评点中的“三略三得”观念
- 2016年
- 明代是一个戏曲繁荣的时代，明代的戏曲评点也是一个高峰。在明代之前，评点只应用于诗文，所以明代的戏曲评点在中国文论史上，无疑是一种新兴事物。虽然属于新兴事物，但是它却继承和发扬了传统美学的精髓和内涵。“三略三得”理念即体现了传统美学观念在戏曲评点上的应用、投射和铺展。
- 韦强
- 关键词：戏曲评点明代传统美学美学观念文论史诗文
- 明代权贵与戏曲发展关系之检讨——以臧贤和郭勋为例
- 2015年
- 明代权贵之于戏曲发展,有着不可忽视的影响。臧贤和郭勋分别是正德、嘉靖时期的权贵,他们分别编集了《盛世新声》、《雍熙乐府》两部价值很高的戏曲选集。虽然他们编集选集的动机,或是声色娱乐的需要,或是政治目的的需要,而且往往为戏曲注入浓烈的正统观念和颂圣思想,但是他们同时掌握着丰富的文献和人才,有利于编辑水平较高的戏曲选集;它们又拥有话语权以及改变风气的号召力、影响力,因此他们宣扬戏曲和"风雅"、"乐府"并列,也有助于戏曲摆脱俚俗小道的偏见。
- 丁淑梅韦强
- 关键词：权贵
- 金圣叹评点《西厢记》“无字说”、“极微说”探究
- 2016年
- 金圣叹评点《西厢记》富有高度的理论性和哲学性,对于中国古代的文学理论是一种极大的丰富和提升,但是也为后人的理解和阐释带来了难度。金圣叹评点《西厢记》提出的"无字说"和"极微说",就属于这样的文论思想。这两种思想都源自金圣叹对佛教的吸收,但又并非是谈论佛法,它们是金圣叹把佛学融入到自己对于文章的理解和指导之中,同时二者又具备密切的关联性,互为观照。
- 韦强
- 关键词：金圣叹西厢记
- “东大”双红堂藏《新镌南北时尚丝弦小曲》研究
- 2015年
- <正>东京大学东洋文化研究所双红堂~1藏本《新镌南北时尚丝弦小曲》~2是乾隆年间的一部俗曲选集,由姑苏王君甫刊刻,辑录俗曲103首,具有浓郁的世俗气息和市井趣味,作为最早反映清初俗曲创作风貌的特有文本,非常珍贵。
- 韦强丁淑梅
- 关键词：曲辞双红市井生活
- 明代前期戏曲插图与舞台搬演关系辨疑被引量：2
- 2015年
- 对于明代戏曲插图是否具有指导舞台搬演的功能,学界一直存在争议,争议的焦点又集中在明代中前期。认为插图可以指导搬演的学者的论据,主要包括:一,浣月轩《玉杵记》"照冠扮服"的记载;二,明代早期戏曲插图具有舞台化特征;三,明代早期戏曲插图的人物动作具有程式性;四,弘治本《西厢记》提到"图与唱合"。然而这四项证据都值得商榷,戏曲插图指导搬演的说法也很难成立。本文以为,明代前期戏曲插图和舞台搬演并无直接关系。
- 韦强
