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浅谈公共艺术作品创作——以景观雕塑、装置艺术为例被引量：1: 2016年; 近些年，公共艺术的发展，在中华大地上可以说是如火如荼。究其原因，无非是城市旧环境的改造与房地产业的兴盛给公共艺术带来了春天。; 王林; 关键词：公共艺术景观雕塑装置艺术房地产业

京城客居艺术现象之我见: 2007年; 艺术家客居地城的现象以北京为最、最早、最多，也最有名，从圆明园艺术家村开始便成为京城另类的文化景观。; 王林; 关键词：艺术现象文化景观艺术家

艺术问题与批评立场——西南当代艺术述论被引量：5: 2008年; 西南当代艺术的历史,既是艺术创作的历史,也是艺术批评的历史。批评必须要面对区域性、地域性和地缘性问题,在国际艺术背景和中国当代艺术整体格局中,重新确立问题意识和选择批评立场。草率地否定"前卫"毫无意义,审慎的思考比匆忙的判断更有价值。同样重要的是,即使非学术的操作甚嚣尘上,批评也应该发出自己的声音。; 王林; 关键词：当代艺术批评立场艺术问题述论艺术创作艺术批评

个人性、反传统与重建文化民间——对“八五新潮美术”的再思考: 2015年; 现代社会是一个尊重个体价值的社会,"八五新潮美术"不仅把个人性问题放进美学讨论之中,而且置入到社会政治和历史范畴里,因而,在中国走向现代化过程中具有非同寻常的意义。其反传统姿态直接针对的是中国传统文化和现实生活中的整体主义和集权意识。吊诡的是,其参加者并未摆脱自我中心的权重意识,由此可见中国当代艺术的功利现实和历史演进的复杂性。"八五新潮美术"作为民间自发、自主、自由的艺术行动,对中国文化民间的重建具有深刻的启示性,其意义将随着中国社会的进步而日益彰显。; 王林; 关键词：中国传统文化反传统美术个人性中国当代艺术现代社会

农民题材绘画的创作与批评——以“农民·农民”藏品暨邀请展为例被引量：7: 2007年; 20世纪中国农村的变迁是社会学研究的重要领域,而农民在这一复杂格局中的不同境遇又一直为中国知识阶层所关注。在中国现代绘画史上,表现农村革命和农民生活题材的绘画有其特殊的位置,又因为在不同的时期各种思潮的相互作用而展现出种种不同的样态。艺术家和真正的农村、农民的不可避免的文化隔膜,也让这一题材表现出了更多的复杂性。所有这些,都需要我们从创作和批评两个角度去认真反思。; 王林; 关键词：农民题材农村题材现代美术

以个体的名义创造历史——对西南当代艺术的追踪评论: 2007年; 由著名艺术家叶永青总策展的贵阳双年展在4月7日正式开幕,“叶永青认为,口传和耳闻的四方”的主题是针对在成都、重庆、昆明、贵阳四个不同地方城市中并存的四种不同艺术场域中体现出来的艺术和生存方式,来呈现当代艺术在这些地方所具有的影响力和多元化的格局。展览期望从地方文脉的角度来探讨在国际化和现代化的影响下,仍然在世界和国家力量之外,运行着另外一种野生的民间的草根文化。这种方式像方言,饮食和民间的智慧,契约一样作用于艺术和艺术家,生生不息持续不断地存在于每一代艺术家的现实生活及艺术生命之中。西南城市中产生并成就了无数的艺术个人神话,作为名传四海的艺术领军人物,他们在时代历史中在自己生活的城市起到了凝聚人心和承传文化的作用,并形成了一种口传心授如族谱式的承传关系及持久的影响力。本届双年展相关部分特别以“个人神话”为题,以“英雄榜”的方式予以推举。此篇文章即来自于“个人的神话”专题。与此话题相呼应的是,上个月由著名批评家王林在广东美术馆策展的“西南当代艺术20年”大型学术文献展,两个大型展览以不同的方式呈现了西南当代艺术的面貌。; 王林; 关键词：当代艺术

“知识分子的天职是推翻成见”——吴冠中写作生涯与艺术论争被引量：8: 2007年; 在画家吴冠中的艺术活动中,其大量的文字作品同样引起广泛的关注乃至极大的争议,中间主要涉及到的是最近三十年来美术研究中的两个核心问题,一是关于“形式美”的讨论,另一个是关于中国绘画中笔墨价值的论争。本文从问题提出的历史语境出发看待吴冠中的写作,从艺术批评史角度重新作出评价。; 王林; 关键词：形式美笔墨

读罗中立风景画: 2010年; 在人们的印象中,罗中立是人物画家,主要对象是大巴山区农。然而就其画作的数量而言,他的风景画得更多。罗中立的风景画大致可分为三个阶段:附中时期、出国时期和院长时期。作这样的划分,不是这些时期的前前后后罗中立就没画过风景,而是因为他在这三个时期的风景画创作相对集中,且各有特点,既便于笔者论述,也便于读者观览。罗中立曾谈到过画写生风景:『这种手工活,我们这一代从起步开始,实际上水平并没有增长。我看我附中也就这水平,; 王林; 关键词：人物画家风景画家农民画淡彩

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