邱宝林
- 作品数：15 被引量：76H指数：4
- 供职机构：上海大学上海电影学院更多>>
- 发文基金：教育部人文社会科学研究基金更多>>
- 相关领域：艺术文学文化科学哲学宗教更多>>
- 反思与探索——新世纪电影跨文化传播现状与趋势被引量：3
- 2017年
- 新世纪以来,内地电影跨文化传播的历程曲折前行,陷入到发展的瓶颈期。功夫武侠等类型电影的失落、全球电影市场份额的有限、面对不同受众的文化折扣都成为横亘在中国电影跨文化传播之路上的荆棘。同时,内地电影在走向世界时也呈现出一些新的发展样态。从单一的影片输出到多元的企业拓展、合拍片模式带来的双赢与桎梏、跨媒介平台引发的营销新趋势,都成为开创中国电影对外交流新局面、实现中国电影大国和强国梦目标的有效手段。
- 钱春莲邱宝林
- 关键词：跨文化传播内地电影
- 多方博弈下的话语失衡——论内地、香港、台湾青年电影导演话语生产的资本语境
- 2012年
- 中国电影是提升国家文化软实力的重要产业,青年导演是中国电影的有生力量,承载着传播中国文化、塑造现代精神的重要责任。新世纪以来,中国青年导演的电影话语恰恰能够折射出当代中国社会的发展脉络与趋势,成为全球化语境下值得深入研究辨析的传播课题。本论文聚焦于三地青年电影导演话语表达的资本语境进行探究,指出国营资本的转型、民营资本的扩张、金融资本的探进、海外基资金的渗透构筑成三地青年电影导演话语生产的资本语境,并深切影响到其话语表达。
- 钱春莲邱宝林
- 论新生代电影导演的跨文化传播策略被引量：4
- 2006年
- 张元出生于1963年,1985年进入北京电影学院摄影系学习。他在1990年代初期拍摄完成的《妈妈》被认为是当代国内第一部“独立电影”。张元称得上是中国新生代导演群体中少有的“高产者”。在“浮出地表”之前,电影《北京杂种》《儿子》和《东宫.西宫》为他赢得了众多的国际声誉;而在1998年取得国际广播电影电视总局的“解禁令”之后,他又相继执导了影片《过年回家》《疯狂英语》《我爱你》《绿茶》《江姐》和《看上去很美》,也因此成为较早涉足国内电影商业化运作的一位新生代导演。作为新生代导演群体中的一类代表,张元的典型意义不仅在于他往返游走于“先锋”与“主旋律”之间的那份从容,而且“张元现象”也成为考量中国新生代导演十余年间辗转于电影美学与市场运作之间独特体验的生动样本。别有深意的是,这些细节都在某种特定的“全球化语境”中得到了更进一步的放大和渲染。本期邀约的四篇论文中,孙绍谊博士与李迅研究员提供的导演访谈尽可能地保留了许多现场交流的细节,使我们得以直接了解张元本人对于国内电影市场不无真诚又略显偏激的态度。这不仅是对读者反应式批评的有益补充,而且也正是本栏目所期冀的多元文体与多元研究路向的一次探索实践。刘福泉教授的《张元:在寻找中站立》秉承了传统美学批评的理路,以反叛、寻找、皈依为关键词,梳理张元从“小众”到“大众”乃至“主旋律”创作的心路历程。Adam Lam博士的《“第六代”:后现代文化的符码“仿真”》则通过对张元与另一位新生代导演管虎作品的比较研究,试图说明在“国际化”的巨型“能指”背后隐藏的权力运作机制。关于此问题,钱春莲、邱宝林二位博士合作完成的论文《论新生代电影导演的跨文化传播策略》提供出另外一种思路�
- 钱春莲邱宝林
- 关键词：跨文化传播策略新生代导演电影导演国际电影节文化产业中国电影
- 新世纪中国青年导演电影话语建构图景与传播逻辑
- 中国电影是提升国家文化软实力的重要产业,青年导演是中国电影的有生力量,承载着传播中国文化、塑造现代精神的重要责任。新世纪以来,中国青年导演的电影话语建构图景与传播逻辑恰恰能够折射出当代中国社会的发展脉络与趋势,成为全球化...
- 邱宝林
- 关键词：电影话语
- 文献传递
- 全球化语境下中国电影文化传播策略检讨被引量：49
- 2004年
- 全球化语境下 ,文化传播的单向度特征日益明显 ,双向性诉求被忽视 ,民族文化的主体性和独特性受到削弱。中国电影是中国文化形象的传播载体 ,承担着民族国家的历史重任 :不仅要传播时代的、民族的文化精神 ,而且要树立国际传播视野中的现代“中国形象”。当前中国电影在跨文化传播中存在严重的“失语症”问题 ,本文试图站在国际化的视角 ,从传播内容、传播方式和传播效果三方面入手 ,检讨中国电影文化传播策略上的失误与偏颇 。
- 戴元光邱宝林
- 关键词：全球化语境电影艺术跨文化传播
- 体育新闻信息传播社会影响研究
- 戴元光邱宝林陈杰朱忠良
- 该课题多角度、全方位的分析了体育新闻信息传播强劲发展背后的动力源泉和薄弱环节，为体育新闻事业进一步繁荣和良性发展提出一些必要的认识和看法，以祈引起业界重视。
- 关键词：
- 关键词：体育新闻信息传播
- 站在时代的边缘——中国滑稽短片略考(节选)被引量：1
- 2002年
- 滑稽短片(1913-1926年),是中国电影初创阶段的重要视听文本,是除戏曲片、纪录片之外,另一重要的电影形式。由于历史的局限,它站在时代的边缘,充当大众剧场中的消遣,扮演着旁观者的角色,但是,它在电影形象的创造,叙事经验的积累,喜剧技巧的探索上却奠定了中国喜剧电影的初级模型。①一直以来,在电影史研究中,滑稽短片受到忽视和轻慢。其实,作为时代与文化的生成物,滑稽短片所呈现的历史意义和文化价值,不容忽视更不能否定。《站在时代的边缘》对滑稽短片在中国喜剧电影的历史轨迹上所起的作用与渊源进行了探讨。本刊摘登其中第二、第四节。
- 邱宝林
- 关键词：滑稽旁观者戏曲喜剧电影中国电影
- 虚拟的悲情救赎:《白兰》
- 2002年
- 邱宝林
- 关键词：救赎悲情孤独善良名字
- 青年DV影像:无羁的青春表达与潜伏的传播危机被引量：5
- 2005年
- 青年DV影像通过解构与颠覆的叙事策略,以互联网络和人际化的传播途径,实现了群体的越轨与自我认同,体现出从边缘开始抗拒的文化精神。从长远来看,青年DV影像要保持繁荣和持续发展,需要正视传播中出现的危机,找到危机的根源,明确发展方向,成人社会也必须认识到青年 DV影像的重要价值,给予更多的社会宽容与政策扶持。
- 邱宝林
- 关键词：DV青年亚文化
- 城市影像中的电视:个体身份和群体身份——大陆、香港、台湾青年电影导演影片中的“城市”表征被引量：3
- 2009年
- 在大陆、香港、台湾青年导演的影片中,"城市"是最为常见的叙事空间。三地青年导演探索着最富个性的表现方式,力图在银幕上塑造出一个独特突出的"城市空间"。在建构多姿多彩"城市影像"时,他们选择了电视作为审读城市文化的切入角度,并且开始真诚地反思隐藏在影像背后的群体与个体身份。电视作为迅猛发展的大众媒介,其触角已经深入到都市中的千家万户,成为建构身份的重要元素。三地青年导演敏锐地将电视呈现为当代城市影像的重要标记,开始其对城市空间和个体身份的审读和反思。
- 邱宝林钱春莲
- 关键词：青年导演电视媒介
