赵琳燕
- 作品数：4 被引量：4H指数：1
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- 论摄影的主体性研究
- 2012年
- 目前主流摄影主要采用两种创作方法,一种是强调客体,延续以往抓拍方式,体现出一种当代的社会背景下的生命哲理性思考。另一个种强调摄影主体,通过摄影主体对拍摄环境,拍摄人物的控制,从而有效的表达摄影主体的思想。对于摄影的定义,我们不能仅仅以其机械复制性来定夺,照相机背后人的主体意识是无时无刻不渗透在创作过程中的,这应该是摄影内涵中的一个重要且无法回避的内容。
- 施一梁赵琳燕刘太丰
- 关键词：摄影客体
- 分析希区柯克和诺兰电影悬念的不同
- 2011年
- 希区柯克和诺兰都是善于运用悬念的高手。希区柯克对纯粹电影的实验精神主要运用在构图和视觉传递信息的核心上,诺兰把镜头当成叙事线索,赋予了镜头更多的表达空间。希区柯克是他那个时代的先锋,他对视觉语言的实验不仅具有突破性和创新意识,而且最难得是具有他的鲜明个性,诺兰也一样,站在巨人的肩上,他吸取了急需的营养,不断地突破电影的界限,将新的概念灌输到电影中。
- 赵琳燕
- 关键词：希区柯克悬念视觉语言
- 以《盗梦空间》为主例分析诺兰电影的创新意识
- 好莱坞电影是当今世界电影的主流，但发展至今，好莱坞电影已呈现众多弊端:人物形象教条化，商业大片类型化以及场景拍摄过分倚重3D特效等。就在好莱坞电影陷入僵局时，电影大师诺兰的《盗梦空间》以其全方位的创新意识，迅速再度成为观...
- 赵琳燕
- 关键词：美国电影
- 浅议阿勃丝的“丑”艺术和威金的“恶”艺术
- 2010年
- 阿勃丝和威金都以拍摄非正常人群或正常人群的非正常状态为拍摄对象,不大相同的是阿勃丝的镜头专门窥探人的正常面与非正常面的界限,而威金则拍摄的人群是经过人为摆布,装饰而形成的具有象征意义的特殊对象,他所表现的病态倾向比阿勃丝的肖像还来得极端。
- 施一梁赵琳燕
