- 从方言的存在与流失谈中国多元音乐的维护被引量：9
- 2006年
- 最近笔者对100个中国家庭进行了一次有关方言的问卷调查。这些家庭分别居住在南、北方十个省份或自治区的大中小城市、乡镇、农村，分属若干不同的民族。调查的内容是：①每代家庭成员在家里使用何种方言；②每代家庭成员在社会上使用何种方言；（3）每代家庭成员是否喜欢或喜欢何种民族音乐品种。调查结果是，在这100个家庭中，60岁以上的成员100％在家里说家乡方言，只有6名的成员在社会上有时用居住地的强势方言或用普通话；20岁左右至60岁的家庭成员中仍有90％的人在家里讲家乡方言，而在社会上则说普通话或强势方言的趋势与年龄数字成反比。即越年轻的，越趋向说普通话或强势方言（所谓强势方言，例如：在上海，上海话对于江北人来说就是强势方言）；而20岁以下，在家里不说家乡话的比率骤增，尤其是10岁左右的孩子，半数以上在家里和社会上都不讲家乡方言。有一张问卷上同一代的两个孩子（姐弟），一位21岁，一位7岁，前者在家说家乡方言，后者则在家里和社会上都只讲普通话。（原因是多方面的，比如求职的需要、旅游业的需求以及不同地域人们的通婚，但最关键的还是几十年来国家对几代人推广普通话的政策以及一系列强有力的行政措施）。但是5岁以下的孩子在家里说普通话的比例却低于10岁左右的年龄层。另外，在我调查的100个没有专业音乐工作者的家庭中，60岁以上者，只要是喜欢音乐的，大都喜欢家乡的地方民族音乐品种；60岁以下的，则往往选择全国性大戏曲剧种或其他地区的民间音乐品种；20岁以下的年轻人则多半不喜欢民间音乐品种。
- 钱茸
- 关键词：民族音乐方言家庭成员民间音乐家乡话
- 语言学方法之于音乐的“中国元素”——《民族语言音乐学》课程论证被引量：44
- 2009年
- 挖掘"原生态"和申报"非遗"项目,不仅仅是为了博物馆式的保存传统母本,更是为了把有特色的"中国元素"传递下去。音乐的(尤其是声乐的)"中国元素"有相当成份在中国的语言里。它们主要是两部分:显性符号(直接音乐成份)——语言音色;隐性符号(间接音乐成份)——对音乐产生影响的各种语言因素。而把握这些"中国元素",需要借助语言学的一些理论与方法(如记音方法、音系学理论、音韵学、实验语音学方法等)。为此,本文提议系统构建民族音乐学的分支——跨界学科"民族语言音乐学",并在音乐院校开设相关课程(为不同专业分别开设《民族语言音乐学基础》《语言音色说与多元语音歌词阅读》《语言与声腔》《音韵学与中国音乐史》《实验语音学》等)。强调语言音色自身在声乐品种中的音乐性身分,及其在"中国音乐元素"中的重要地位,并提出"语言音色说"——筛选地域性语言音色的方法谈。
- 钱茸
- 试谈陕西筝的学术地位——兼谈周延甲先生的独特贡献被引量：3
- 2010年
- 陕西筝，以其既细腻委婉又跌宕起伏的表现魅力，被人们公认为是最有；中击力的筝派，以至在器乐比赛中，筝的参赛选手大量选奏陕西派曲目。以重要的器乐比赛为例：第七届“金钟奖”比赛中，进入复赛者大量选弹陕西筝派代表曲目《姜女泪》；进入半决赛的选手半数选弹陕西派曲目；
- 钱茸
- 关键词：学术器乐比赛曲目半决赛
- 原文唱词在歌唱中的地域性音乐价值谈——“唱词音声说”三探被引量：11
- 2011年
- 在我国声乐界,一方面要求学生们尽量演唱原文外国歌曲;另一方面要求学生们用纯正的普通话演唱我国56个民族的歌曲。使用原文唱词具有两方面的必要性:其一,唱词音声决定歌唱的声音位置;其二,地域性唱词音声决定歌唱的地域风格。使用译文歌唱,不仅意谓着对地域性音乐价值的严重丢弃,更是相当程度的破坏。
- 钱茸
- 同主题异方言吟唱曲的唱词音声对比个案一例被引量：9
- 2013年
- 本文采用比较学方法,横剖面切入两首同主题异方言的唱词音声,进行音乐语言学的形态分析。本文的个案研究对象,是李明①依据成都话与广州话创作的两首同词异曲诗词吟唱曲。在借助音乐语言学术语进行文字分析的同时,也借助"调腔音高走向对比图"与"双音谱",作为腔词音乐关系的展示手段。本文的终极目的,依然是对多元地域性音乐价值的探索。
- 钱茸
- 浅谈汉藏语系鼻音语言对中国传统声乐的影响被引量：4
- 2013年
- 作者从"语源""可见效应""引申效应""理论阐释"4个层次,梳理、阐述了汉藏语系鼻音语言对中国传统声乐的影响。并在此基础上,阐述了对歌唱中的鼻腔共鸣与"中国式yodel"的新见解。
- 钱茸
- 关键词：汉藏语系鼻音中国传统声乐
- 《唱词音声析》理念与新版“双六选点”被引量：15
- 2013年
- 2012年,笔者的《唱词音声说》入选教育部哲学社会研究后期资助重点项目。此文是对待出版的《唱词音声析》理念及书中所推唱词音声系统探究分析模式"双六选点"的浓缩介绍。"双六选点"所包括的两部分内容"唱词的显性音乐符号六选点"与"唱词的隐性音乐符号六选点",曾经陆续在2009与2011年发表的两篇论文中提出,此文所介绍的"双六选点",是做了调整的,故称"新版"。
- 钱茸
- 面对中国“乡韵”——再谈唱词音声解析的重要性被引量：11
- 2015年
- 该文在宏观背景的基础上,提请注意:1.中国传统声乐品种的唱词音声,是"乡韵"(地域性音乐)溯源的直接依据;2.唱词音声本体具有丰富的音乐解析价值;3.唱词音声既是连接方言与唱腔之"乡韵"的"桥梁",又是连接声乐品种与大文化信息的"桥梁";4."说"与"唱"在中国传统声乐品种中的高频率协作;5.中国式字音连接的特殊艺术魅力,从而强调唱词音声解析是探究"乡韵"的核心认知环节。
- 钱茸
- 浅析沪剧唱词音声的地域性音乐价值——兼推“双六选点”被引量：12
- 2012年
- 自2006年以来,作者陆续发表了若干篇音乐语言学学科建设的相关文章。其核心理念,是强调借助语言学方法解析唱词音声,对探究地域性多元音乐(尤其是声乐品种)价值的重要性,并提出一套唱词音声系统探究模式-即"唱词的显性音乐符号六选点"与"唱词的隐性音乐符号六选点"(在本文中,统称"双六选点")。该文便是使用"双六选点",对沪剧唱词进行解析的个案。
- 钱茸
- 浅谈戏曲音乐程式与程式化概念及其本体被引量：3
- 1992年
- 1、戏曲程式是什么戏曲程式是什么,历来说法很多,有人说是手段,有人说是原则,有人说是形式,有人说是符号,有人说是规律、规定、规范……;《中国大百科全书·戏曲曲艺》卷上说“立一定之准式以为法,谓之程式”;《辞海》的“程式动作”条目写着“从生活中提炼出来,经过艺术夸张的规范性表演动作.”以上多种解释均有各目的道理,有的指出了它的某个功能;有的指出了它的所属范畴;有的指出了“程式”一词在艺术以外更抽象的定义.依我看,戏曲程式首先是华夏审美经验的浓缩和结晶.
- 钱茸
- 关键词：戏曲程式程式化审美经验规定性戏曲观众艺术夸张
