罗琦
- 作品数：5 被引量：5H指数：1
- 供职机构：北京联合大学艺术学院更多>>
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- 浅谈电影中大段台词的妙用被引量：1
- 2013年
- 对大段台词的运用当然不是话剧的专利，但是在电影创作中，出于对电影视觉本性的考虑，创作者对大段台词的使用往往很克制，一般只在高潮部分中作为人物动作的顶点出现，此外，在某些具有强烈主观色彩风格的电影作品中，大段台词也可成为结构的主体内容。在上述两种情况下使用大段台词，均需采取相应的策略与技术手段将之电影化，以便充分发挥出应有的效应。根据说话的场合和内容的性质，长达2分钟以上的大段台词，主要可分为四类：演讲性台词、辩驳性台词、剖白性台词、诉说性台词。
- 罗琦
- 关键词：电影结构
- 高潮:故事影片创作的归宿与起点
- 2013年
- 高潮作为故事影片结构的重要部分,如果设置合理、集中而强烈,会使观众的期待得以满足,获得极大的艺术享受与情感震撼,甚至达到＂卡塔西斯＂的艺术效果。故事片创作如果从高潮开始构思,进行合理分析,便可顺藤摸瓜,在电影的时间、空间范围内,把无限多的、不连贯的动作和事件,扭结成一个不可分割的有机整体。获得第七十一届奥斯卡最佳原创剧本提名的美国电影《楚门的世界》,在结构高潮方面可以作为一个范例。
- 罗琦
- 关键词：故事片《楚门的世界》
- 自由的人 处境中的人——论萨特戏剧对人物的阐释方式
- 2011年
- 通观萨特的全部作品就会发现,对待同一主题,他通常会采用哲学、小说或戏剧等不同形式进行相应阐释,并均获成功。他的这种做法之所以可行,在于他的写作基础,都是建立在他对处于时代之中的人的行为的考察和情感体验之上,目的也是为了深刻地理解人的完整状况。他基于自己对＂自由＂与＂处境＂的关系的看法,以及所体验到的时代精神和危机,提出了＂重大关头文学＂和＂处境剧＂的主张,试图在作品中,通过展示个体在面临人生的重大关头、死亡等极限处境时的选择过程,来理解历史中的人的行为。
- 罗琦
- 关键词：戏剧萨特写作基础情感体验
- 舞台表现力与真实的误区——对迪克兰·唐纳伦版《暴风雨》的思考
- 2012年
- 《暴风雨》是莎士比亚的最后一部作品,具有极强的隐喻色彩,可谓这位伟大剧作家的自况之作.它揭示了莎翁晚年对人生终极价值的思考,以及与世界和自我的双重和解.作为莎翁最重要的传奇剧,该剧以充满奇幻色彩、波澜壮阔而又浪漫唯美的风格,获得无数导演的青睐,希望能借此充满超自然神力的作品标识自己的导演风格.如被称为"现代戏剧实验之父"的彼得·布鲁克就曾于1957、1968和1990年,先后四次以不同的方式诠释这部巨作.
- 罗琦
- 关键词：《暴风雨》导演
- 20世纪50年代大陆“戏改”对香港粤剧的影响被引量：4
- 2013年
- 香港粤剧在20世纪50年代后期达到鼎盛的原因,并非只是由于政治宽松、创作自由所致。从史料中发现,当时香港和广东两地粤剧无论是剧目建设、剧团改制还是艺术风格的追求等诸多方面都有相似之处,且香港粤剧改革发生的时间点都略晚于大陆,由此可见,在大陆"戏改"政策引导下的广东粤剧改革,直接或间接地影响着香港粤剧,并对其发展起到良好的推动作用。
- 罗琦胡叠
- 关键词：戏改粤剧
