占跃海
- 作品数：29 被引量：37H指数：4
- 供职机构：中南民族大学美术学院更多>>
- 发文基金：中央高校基本科研业务费专项资金教育部人文社会科学研究基金国家教育部“985工程”更多>>
- 相关领域：艺术历史地理文学文化科学更多>>
- “赋形—赋色”之争在西方近代美术史教学中的意义
- 2013年
- "赋形—赋色"之争对于16～19世纪西方美术发展史的教学具有重要的意义。美术史上的这段时期,强调理性和强调感官两者之间的拉锯战持续不断,出现了一组一组对比性的总体风格或艺术家的个人风格,反映出那个时代艺术观念的倾向性和内在矛盾,而这样的矛盾正是西方近代美术发展的推动力量。强调这一点,有利于在教学中将琐碎的历史细节进行系统性整理,形成对西方近代美术史的主要问题的深入认识。
- 占跃海
- 关键词：西方美术史感官
- 占跃海油画作品
- 2012年
- 占跃海，1978年出生，安徽太湖人，美术学博士，中南民族大学美术学院讲师。
- 占跃海
- 关键词：油画作品
- 桂馥的《黔南苗蛮图说》和作者的民族地区治理情结被引量：6
- 2011年
- 从图画的角度看,中央民族大学图书馆藏的桂馥《黔南苗蛮图》是清代《百苗图》与《耕织图》的综合体。桂图向读者呈现了一个安逸、富庶的贵州民族生活情境。我们可以把桂图看作是"贵州苗蛮耕织图",尽管作者声称其作图的目的是"悉苗蛮之风俗与好尚",但图中的场景并非是画家对现实的模写,而是一种期盼和引导民族地区民众男耕女织、自力更生、安居乐业的美好愿望的生动表现。
- 占跃海
- 关键词：百苗图耕织图
- 作为征服者与被征服者的时间老人
- 2012年
- 时间是一个抽象的概念,但西方文化利用一个拟人化的老者形象来表达时间的各种属性。作为征服者、毁灭者的时间老人体现了时间的普遍力量,在这一意义上,时间与死亡有着同一性。死神也常常与时间老人相伴,加强毁灭性的寓意。当然,两者的差别须明辨,死亡是终结,而时间意味着漫无休止。具有毁灭力量时间的负面性使得他会成为被征服的对象,作为被征服者或失败者出现在作品中。人类的勇敢、意志、智慧、真理、希望等等许多优异品质都可能是时间的征服者。在这一类型的作品中,不难体会到人类凭借自身的精神气质来对抗普遍的自然力量的努力和理想。
- 占跃海
- 民间美术的人性美被引量：1
- 2005年
- 民间美术诞生在人们对生命、生存的渴求与对祥和世界的殷切向往之中,这也是它力量的源泉。民间美术的成熟和现代性在于它富有人类文明中最重要最永恒的价值,即最深层的美——人性美。民间艺人用爱创作,这是情感的最高境界!
- 占跃海
- 关键词：民间美术人性美
- 掩面的伤悲:叙事画中悲痛者的形象与角色
- 2023年
- 自古典时代开始,在献祭伊菲革涅亚题材作品的献祭场景中,最为悲痛者一直被认为是伊菲革涅亚的父亲阿伽门农,她的母亲很少被提及。对一个母亲失去骨肉真实反应的重视,始于文艺复兴时期人们对基督受难题材的情感化处理。大卫1789年油画《扈从给布鲁图斯带回他儿子的尸体》中,母亲独处一角,以布巾遮面。大卫让这个因失去孩子而无比悲痛的典型姿态回到一个母亲身上。30多年后,庞贝古城“悲剧诗人之家”的壁画《献祭伊菲革涅亚》被考古学家发现。
- 占跃海
- 关键词：母亲悲痛
- 清代《百苗图》绘本中的“女官”被引量：3
- 2016年
- "女官"是古代彝族"黑倮罗"群体中的一种特殊现象。田雯的《东川女官歌》开创了清代"女官"诗歌与绘画创作的先河。"女官图"在处理女官形象时,形成了"持诰命""骑白马""跪拜女官""厅前移步"等图式类型。它们或表现女官权力的合法性,或彰显女官的地位,或强调女官的威严。借助这些类型也可梳理诸绘本之间的关系,揭示清代人们对少数民族"女官"现象的看法。明至清初,作为一位成功"女官",奢香成了文人墨客的重要谈资和赞叹对象。清代的"女官诗"和诸多"女官图"中,或多或少都有奢香的影子。
- 占跃海
- 关键词：女官《百苗图》竹枝词
- 绘画中的时间意象被引量：4
- 2008年
- 从时空中提取的形象往往具有一定的时间内涵。"一叶知秋"是画家不回避的手法。绘画里的时间意象以意象的时间性为基础,意象的时间性是隐性的,一旦赋予特定的形式来激发它,这样的意象就同一种与时间相关的主题或者思想发生关联。
- 占跃海
- 关键词：时间意象
- 占跃海油画作品
- 2013年
- 占跃海
- 激怒公众:《奥林匹亚》的开放空间被引量：1
- 2021年
- 马奈的《奥林匹亚》所参考的图像材料中,《乌尔比诺的维纳斯》可能并非最重要的,提香的《达娜厄》与它之间的图式关系更值得关注。在达娜厄的故事中,金雨是宙斯的化身,代表了情欲力量,正逐渐聚集在女仆的布袋中。奥林匹亚的鲜花已经被送到床边,落在女仆的手中。这两个"袋子"之间的联系是颇有意味的。《奥林匹亚》消除线性透视和色调纵深,消除近大远小,消除来自上方的光线,这样做就是消除权力化的阿尔贝蒂式"窗口"比喻。该画所经营的空间不再向内部延伸,而是向四周拓展,绘画成为现场。观众置身于新的空间之中,其私密的欲望身体被"公示"在大众面前。
- 占跃海
- 关键词：《奥林匹亚》马奈裸体公众维纳斯
