丁念保
- 作品数：12 被引量：11H指数：2
- 供职机构：天水师范学院文史学院更多>>
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- 沿着乡土的道路进入诗歌——高凯诗歌简论
- 2013年
- 高凯诗歌之所以在这个污浊的时代获得了清新、在这个矫饰的时代获得了朴素、在这个虚假的时代获得了真实,第一因为高凯诗歌拥有陇东故乡这一生命的根基,其诗歌创作的题材、主题、意象、语言以及抒情方式,都根植于这一沃土;第二因为高凯诗歌既有童心,复有爱心,更有一颗纯朴睿智的诗心:烂熟于心而妙手偶得、时刻留意而捕捉机敏、心地真纯而文本简洁、深谙诗味而能屈能伸,当年那个"踩着诗歌的韵脚深入乡土"的诗人正在"沿着乡土的道路进入诗歌";第三因为高凯诗歌,诗中有气:真实生活的底气、用心感悟的灵气、鲜活跳动的生气!而且,高凯的诗歌气韵贯通、口吻平易朴素。
- 丁念保薛世昌
- 守正创新,别开生面——评刘雁翔《杜甫秦州诗别解》
- 2013年
- 近年来，杜甫秦州诗研究领域成果不断。已出版的专著，就有李济阻等的《杜甫陇右诗注析》、高天佑的《杜甫陇蜀纪行诗注析》、圆卜进善的《杜甫在陇右》、天水杜甫研究会编的《杜甫陇右诗注译与评析》、州刘雁翔的《杜甫秦州诗别解》等几部。而在这些研究成果之中，刘雁翔教授煌煌五十万言，详注详解杜甫113首秦州诗的《杜甫秦州诗别解》，显系最让人眼热的一部。
- 丁念保薛林荣
- 关键词：杜甫
- 悲情而又昂扬的人生表达——看电视连续剧《民工》
- 2005年
- 丁念保
- 关键词：《民工》悲情社会关怀武侠剧言情剧
- 电视剧创作中农民形象塑造的多样可能性被引量：3
- 2007年
- 电视艺术因其大众化与消费性特征,缺少与以往艺术资源的一种脐带联系。因此,电视剧中农民形象的创造不可避免地受到以往文学作品中农民形象定型化以及电视艺术的都市中心特征的影响,以致于电视剧中农民形象往往与落后、愚昧等诸如此类的特征相联系。只有从已有的电视艺术资源中找到借鉴,把农民形象在他赖以生活的热土上塑造起来,去表现他们真实的生活境遇,表达他们真实的内心情感世界,才能在农民生活、农民形象丰富多彩的今天在电视荧屏上去展现多样化的农民形象。
- 张维平丁念保
- 关键词：消费文化电视剧农民形象
- 文学书籍呼唤插图艺术被引量：1
- 2002年
- 新近从书店购得<插图拾翠:中国现代文学插图选>一书,欣欣然翻阅良久.忆往追新,不禁感慨系之.
诚如该书前言所说,我国书籍插图艺术是有着悠久历史传统的.就连堂堂一部中国版画史,实际也与书籍插图艺术史分不开.至于新文学运动以来插图艺术的长足发展,除了印刷业和现代绘画的发展作为支撑外,与文艺前辈们对插图艺术的深刻认识尤其有着不可剖分的关系,1935年,鲁迅先生在致孟十还的信中说:"欢迎插图是一向如此的,记得19世纪末,绘图的<聊斋志异>出版,许多人都买来看,非常高兴的.
- 丁念保
- 关键词：文学书籍插图艺术审美图书成本
- 论文艺作品批评尺度的“四重圈级”
- 2005年
- 尽管对文艺作品的释读和评价不会有先验的客观标准,但文艺批评仍有它应该遵循的一些尺度。分析评价任何一件文学艺术作品,都不可能不站在下面的一个或数个立场上:一是作品本文自身,二是作品体裁类别史,三是文艺发展史,四是文化思想史。这四个层面,就像四个同心圆,构成层递关系的四重圈级。
- 丁念保
- 上穷碧落下黄泉,两处茫茫皆不见——论鲁迅散文《过客》和《死后》的精神关联被引量：1
- 2011年
- 《野草》中的名篇《过客》和《死后》,是关联性很强的作品,可以看作是姊妹篇。《过客》表达的是生之轻,即生之茫然,生之徒劳;《死后》表达的是死之重,即死之烦扰,死之畏惧。《死后》中的"我"完全可理解为是进入了他的归宿"坟"中的"客",鲁迅正是借"我"死后的苦痛与荒诞影射了"我"在现世人间的无量悲哀。我们看到,鲁迅的"黑暗"与"绝望"横穿人世,一直抵至地狱,显示了鲁迅思考与表达方面的哲学偏好,也显示了其个性的孤绝、幽邃和深刻。
- 丁念保
- 关键词：鲁迅散文《过客》悲哀
- 中学语文教学应注重学生人文精神的培养被引量：1
- 2003年
- 丁念保
- 关键词：中学语文教学人文精神中学阶段受教育者
- 自我神话的无情拆解和不断演绎——博尔赫斯的三篇“自我小说”探析被引量：2
- 2003年
- 博尔赫斯有着反复解拆同一主题或题材的喜好 ,对自我主题的不断衍示就是一例。比之于他的其它小说 ,三篇自我主题的小说却不是一味沉溺于幻想美学的文字游戏 ,而是有着痛彻骨髓的现实感受和生命体验。同一主题的不断演绎 ,也表明了博尔赫斯是一个寓万变于不变之中 。
- 丁念保王元中王永霞
- 关键词：拆解小说题材文学评论文学创作
- 中学语文课与西方现代派文学被引量：2
- 2004年
- 曹卫军丁念保
- 关键词：中学语文人本特征西方现代派文学西方文学救赎传统文学
