肖平
- 作品数：12 被引量：28H指数：3
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- 视知觉简化规律与电视晚会剧场效果
- 2001年
- 作为阅读主体的阅读者与阅读对象，最积极并具有创见的视觉阅读活动，都不可能在真正意义上对阅读对象进行复制与再现；这就是主客体间天然的一种距离，恰恰这一距离造就了整个艺术创造过程。就电视文艺晚会来说，晚会编导对节目材料与观看者之间的“误读”与距离的认知程度和调节程度，就决定了节目材料视觉效果和剧场效果。
- 肖平
- 关键词：电视晚会节目编导线条
- 影视镜头语言的新认知被引量：3
- 2003年
- <我们的连队>是一部反映我军基层连队普通士兵日常军事训练和生活的长篇电视连续剧,而不似以前的军事题材电视剧,反映的更多的是将领,所以<我们的连队>(以下简称<连队>)在视觉上给人第一印象就是画面语言朴素.与剧情起伏跌宕、情感丰富激荡相对应,<连队>的影视语言自然、朴实,追求生活现场的原状,导演没有去刻意画面应该如何,现场空间形态应该如何,以及材料时空切换的方式如何;不拘泥某一种手段,或某一种导演风格,而是根据人物材料的现场需要决定其影视语言手段的运用,最突出的是采用纪录片的语言形式.
- 肖平
- 关键词：《我们的连队》电视连续剧影视语言艺术特色
- 神话图式与纪录片的源起
- 1999年
- 本篇着重就中国原始俗神图式的几个与纪录片审美原则相关的问题，进行整理，首先是俗种图式的题材选择所表现出的现实取向及其功能；第二是图式的世俗色彩中，神性现实物质有形化和人格化趋动；第三是图式所确立的人类主体精神的选择和对象艺术视境的创造。最后，图式显示人类所有对未知对象的认识和这种认知行为，都只能是建立在人的现存社会秩序所反映的哲学中；任何人类对未知世界的认知，也都只能是一种人的选择，而非对象世界本身。人类主体的有限与对象世界的无极，就构成了人类自然的现实形态及其精神宿命。
- 肖平
- 关键词：纪录片
- 历史影像的“意义阐述”被引量：5
- 2006年
- 电视纪录片《故宫》的播出,引发了社会各界的热烈争议。本期“理论探讨”栏目肖平的文章《历史影像的“意义阐述”》通过对《故宫》高屋建瓴的分析,探讨了如何在中国当代语境中阐述历史文化,以及如何进行历史事件的还原等学术问题。
- 肖平
- 关键词：历史题材影像叙事方式纪录片电影工作者汇编
- 一分钟录像艺术:时间的压缩与空间的扩张被引量：1
- 2005年
- 一分钟录像艺术是由荷兰珊德伯格艺术学院在教学中首创的一种艺术样式,它以时间为基础,通过时间这一知觉形式,以现代媒体技术为手段,表现一分钟内发生的事情.一分钟录像艺术的策划者荷兰珊德伯格艺术学院院长乔斯·豪沃林指出:"一分钟录像艺术,只是录像艺术的一部分,不是不同的艺术种类,很多录像艺术作品有些严肃,并且乏味;然而,一分钟录像却并不沉重,是很有趣的,好玩而且又有艺术性,是一种全新的录像艺术方式."
- 肖平
- 关键词：录像艺术艺术种类艺术样式艺术性严肃
- 视知觉距离对电视晚会剧场交流的阅读影响
- 2001年
- 任何一种互为对象的交流都不可能是零距离的,只要是彼此对应的交流,就存在着一种距离,而距离恰恰是交流的一种前提与动力。实际上,剧场交流效果的有效性扩张与冲击,是建立在减少时空距离造成的视知觉简化倾向选择基础上的;因此,必须保持剧场空间距离在演与看双方间交流的“无间性”。联欢晚会这类电视艺术表现形式,必须考虑到剧场交流空间距离因素,这一剧场交流空间,往往决定了观看者的晚会参与程度,也决定了观看者与表演者相互促进的影响与接受程度。
- 肖平
- 关键词：电视晚会
- 流畅的画面剪辑与纪录片叙事方式的认知
- 2003年
- 所有的影视作品都必须具备叙事的能力,这就必须正确理解摄影机镜头与材料的关系,使摄影机及其镜头适应并遵循材料对象的原状现场形态,并以此建立与之相一致的叙事形式及语言。本文特别注意影片材料现场形态所决定的剪辑思想方式,这种叙事方式实质上强调的是通过画面之间的联系,将观看者的注意力从一个事物转到另一个事物现场;这就表明出影片的语言基础不是特技手段,而是摄影机对材料现场的准确理解与认知。纪录片更是这样,它的画面基础就是材料现场事件的时间进程的自然流畅,注重通过事件的常态和完整的动作揭示现场动机。这种剪辑思考体现出的对材料现场认知是纪录片语言的叙事方式。
- 肖平
- 关键词：影视作品摄影机画面剪辑叙事方式
- 电视晚会节目材料视知觉形式中的相似组合原则
- 2002年
- 肖平
- 关键词：电视节目
- 影像与事件——关于历史题材纪录片的文化追溯被引量：9
- 2005年
- 本期"媒介研究"栏目刊登了肖平教授的《影像与事件--关于历史题材纪录片的文化追溯》。文章深入分析了电影发展史上历史文献纪录片的不同类型及其文化内涵,不仅具有较高的学术价值,对于当代的纪录片创作也有一定的借鉴意义。
- 肖平
- 关键词：历史题材影像纪录片社会变迁历史文献
- 《阴阳》的读解与纪录片本质特征的文本思考被引量：3
- 2002年
- 《阴阳》是中国纪录片最值得研究读解的作品之一。这是因为《阴阳》所表现出的纪录片特质的双重层面,一方面,作者力求回归默片时代,摒弃一切非声画的附加因素,追求材料对象的原状形态及其结构;一方面,作者又在纪录片前后期创作过程中,表现出对这种彻底退隐决心的怀疑,使得《阴阳》在许多方面表现出一种与纪录片整体相对抗的非纪录片因素。以《阴阳》为例,对纪录片本质特征诸方面进行讨论,是非常具有针对性意义的,这是因为《阴阳》所显示出的美学特征,在众多纪录片中是最具有我们期待认知的纪录片发展方向及其美学品格。
- 肖平
- 关键词：文本纪录片美学特征
