冯果
- 作品数：31 被引量：67H指数：5
- 供职机构：华东师范大学传播学院更多>>
- 发文基金：教育部人文社会科学研究基金更多>>
- 相关领域：艺术文学更多>>
- 影像中的历史与民族性——评电影《一九四二》被引量：5
- 2013年
- 本文从历史题材电影所体现的历史观及民族性方面发掘电影《一九四二》的优秀之处。冯小刚的电影作品《一九四二》虽然面临诸多质疑,但影片在利用影像展现历史和揭示民族性方面的确有可圈可点之处。本文以新历史主义的"庶民历史观"、德国文化理论家阿莱达·阿斯曼等人的文化记忆相关理论、加拿大学者诺斯洛普·弗莱的原型理论等为理论切入点分析该片的剧作因素与视听语言。本文得出如下结论:《一九四二》在一定程度上挑战了中国历史片传统的历史叙事观念,并借助电影这个大众艺术形式完成了一次民族历史记忆的钩沉,其所讲述的故事不仅指涉历史,亦对今天有借鉴作用,并以西方的在场无为,表明了民族性的独立。用精致的视听语言表现了宏大场面与麻木个体间的矛盾冲突,用节制的情感表达映衬了历史的悲怆苍茫。
- 冯果田奥
- 关键词：文化记忆民族性
- 数字技术产业中的电影表演被引量：8
- 2004年
- 在数字化电影中,表演者的内涵被无限扩大,导演脑海中的所有形象都可以参与到银幕的表演中来。表演的时空也被无限扩大,虚拟的时空可以把一切真实或不真实的情景展示在银幕上。表演形态的改变对演员的创作提出了新的要求。如何看待数字技术对演员表演的处理和修改?如何定义虚拟表演和虚拟演员的地位?如何把虚拟的对象与演员的表演有机地结合等等,这都是电影导演和演员要面对的新问题。
- 冯果
- 关键词：电影表演数字合成虚拟表演电影空间
- 消费社会中的电影产业
- 2004年
- 自从上个世纪70年代“消费社会”这个理论术语开始在学术界流行以来，今天，它已经成为人们使用频率极高的一个词语。关于什么是消费社会，法国学者让·波德里亚在他的《消费社会》这本著作中有较完整和系统的论述。如果我们用简单的方式来表述消费社会的话。
- 冯果
- 关键词：消费社会电影产业好莱坞电影电影生产文化消费
- “上海小资”与“小资电影”被引量：2
- 2007年
- 1990年代开始在上海流行的"小资"主要以两种面貌出现,一部分小资积极参与全球化、消费文化等符号的生产与传播,试图在生活方式上主导社会潮流。而另外一部分"小资",以前卫文化人为代表,他们打着反对主流、反全球化的口号,从而因其另类的面貌彰显于世。上海"小资"们始终用审美的目光远远地观赏着周围的一切,内心只聚焦于自我,娄烨导演的影片《苏州河》就传递出这样一份浓郁的"小资"情调。通过电影《苏州河》,娄烨建构着他的上海"小资空间"。
- 冯果
- 关键词：反全球化
- 李玉的电影世界
- 2013年
- 本文以女性主义电影理论为批判的武器,对李玉导演的五部作品做内在叙事结构上的归纳,并由此分析出其女性角色在抗争父权意识形态和拯救同性角色方面所做出的努力与牺牲,以及导演将影像化的过度的女性话语作为反抗父权的资源库,最后,从李玉电影的商业转型中,发掘出李玉电影真实观众的性别立场以及意识形态特点。
- 冯果田奥
- 关键词：女性主义意识形态
- 动作明星与动作风格被引量：1
- 2011年
- 动作风格自然是功夫电影中不容错过的一环,演员采取怎样的技击方式,与他本身的功夫底子、武功派系以及自身性格有很大关系,从而直接影响到功夫片的具体风格。所以才有李小龙的真功夫电影,成龙的功夫喜剧以及更早一些的张彻所推崇的阳刚美学、盘肠大战这些风格各异的类型。
- 冯果
- 关键词：明星功夫片电影技击
- 动画片中的非虚构事件——以《我在伊朗长大》为例被引量：2
- 2017年
- 作为非虚构动画电影的《我在伊朗长大》,选择动画的艺术形式表现作者人生中的真实事件,而不是用实景拍摄的方式,笔者认为有其现实意义和理论意义。现实意义在于动画的技术成本低;理论意义一方面是,动画的本质记录可以解决选角以及选场景的困难;另一方面,动画的"非索引性"以及"软化暴力"特征,能够解决政治上的难言之隐,包括对政治的评价和表现。考察非虚构动画片的一个重要指标当然是"真实",本片在表现"真实"方面有值得借鉴的地方。
- 冯果吴健
- 关键词：动画
- 新十年中国贺岁片的叙事策略--冯式贺岁电影的表演风格
- 1997年,冯晓刚凭借改编自王朔小说《你不是一个俗人》的电影《甲方乙方》竖起了中国本土贺岁电影的第一面旗帜,并以300万的小投资博得了3000万的大票房。此后,《不见不散》、《没完没了》、《一声叹息》、《大腕》、《手机》...
- 冯果
- 关键词：贺岁片叙事策略表演风格
- 契约精神下近亚合拍片的发展布局(2010—2014)被引量：1
- 2017年
- 本文在亚洲式契约精神的指导下,在题材和合作形式两方面探讨近亚合拍的核心,进一步分析近亚合拍能否把文化差异性和同质性之间的张力,转化为国产电影内生性增长的动力。
- 冯果邵涵莉
- 走向国际市场的俄罗斯电影——读电影《月亮爸爸》被引量：2
- 2007年
- 尽管前苏联解体后,俄罗斯电影陷入严重的危机中,但是,由于外国电影机构的投资,使得一批另类电影出现在俄罗斯电影市场,同时也出现在国际电影市场。这些影片的投资主要是来自西方,因影片迎合西方观众的欣赏口味、满足他们的猎奇心理而受到俄罗斯评论界的批评。青年导演巴赫吉尔·胡多依纳扎罗夫(BakhtiarKhudojnazarov)的《月亮爸爸》也是这样一部电影,导演尝试着突破前苏联电影的风格,在悲剧情景中加入西方观众熟悉的喜剧因素,同时大量借鉴西方电影的创作手段,特别是色彩的表意手段等。影片在我们熟悉的叙事方法中,诙谐、幽默地展现俄罗斯风情。
- 冯果
- 关键词：喜剧因素
