赵成清
- 作品数：72 被引量：68H指数：4
- 供职机构：四川大学艺术学院更多>>
- 发文基金：教育部人文社会科学研究基金国家社会科学基金中国博士后科学基金更多>>
- 相关领域：艺术文化科学历史地理建筑科学更多>>
- 主题性美术创作的当代性学术研讨会综述被引量：10
- 2018年
- 由《美术》杂志社与四川大学联合主办，四川大学艺术学院承办的“中国当代美术建设专题研讨会系列：主题性美术创作的当代性”，6月10日在四川大学举行。四川大学党委副书记曹萍，中国美协美术理论委员会副主任、《美术》杂志主编尚辉，中国美术家协会研究部主任冯令刚，四川大学艺术学院学术院长、国务院学位委员会美术学科评议组成员黄宗贤.
- 赵成清
- 关键词：美术创作主题性学术
- 寻常物的嬗变——从马桶艺术到公共空间
- 2023年
- 厕所是人们日常生活中必不可少的组成部分,但该话题一直被文明社会视为庸俗而不愿讨论。现代艺术家杜尚通过展品男性小便池重新挑战艺术的定义,以此探寻艺术和非艺术的界限。由马桶、小便池和厕所的卫生发展史叙述中,可见物、人和环境之间的交互关系。在艺术史中,如厕主题如同图像、材料、技术和空间的一个切片,反映出文化史、社会史、科技史等多领域知识融合的思想理念。
- 赵成清
- 关键词：生活美学艺术语言审美嬗变
- 法国汉学家谢阁兰的中国石刻研究被引量：1
- 2022年
- 20世纪初,在中国西南地区还鲜为欧洲人所踏足之际,法国汉学家谢阁兰(Victor Segalen,1878—1919)于1914年首次前往中国腹地四川,进行实地考察。此次考察以四川、陕西两省为主,且着重考察了四川的古代石刻与佛像艺术,记录了大量两汉时期四川地区汉阙的珍贵材料,将其整理成研究报告《中国西部考古记》,为后来的考古研究积累了初步资料。本文将对谢阁兰中国石刻艺术研究进行历史考察。在《中国西部考古记》中,谢阁兰对“碑”与“阙”概念做了辨析,主张对早期中国文物实施“因地制宜”的保护,并在著述中完整地归纳与总结了中国雕塑与石刻艺术的特点,提出佛教艺术是中国艺术的“病态”表现等观点。他的独特理论分析,为20世纪中国美术史研究提供了有价值的参照。
- 赵成清叶书亚
- 关键词：写意
- 重估传统批判
- 2017年
- 20世纪的中国是一部风起云涌的革命史,自西方叩开晚清的大门,国势日衰,李鸿章曾指出西方势力的入侵乃是"三千年来一大变局也",中国现代化的轮廓在此后逐渐得以勾勒,分别有器物、制度和思想层次的变革。启蒙和救亡在中国近代成为双重变奏曲,中国的文化传统逐渐成为风口浪尖的众矢之的,传统价值在百年中面临着被不断重估和批判。直至今日,本土文化的缺失和民族精神的荒芜无不与此有重大关联。在当代,由于未能建立完善的批评标准,文化精英滥用着话语权,在自由和边界之间产生了语焉不详的思想吊诡。西化并非现代化,中国传统中的修身之学的提倡亦非复古,而是注重厚积薄发的创新。学者当以出世之心做入世之事,国人则须在重估和反思本土传统文化中汲取异质文化的长处,这样,良性的文化批判价值才能在当代凸显。
- 赵成清
- 关键词：西化
- 1929年柏林中国艺术展考略被引量：1
- 2021年
- 1929年1月12日至4月2日,东亚艺术协会与普鲁士艺术学院在德国柏林联合举办了中国艺术展,征集了自周至清的1272件艺术作品,规模宏大,影响深远。本文结合历史材料与展览图册,对此次展览的筹备成员、作品来源、展厅陈列、展品内容以及展览影响加以分析,探讨20世纪二三十年代中国古代艺术在德国的传播以及德国汉学家的中国艺术史研究。
- 赵成清蔡国威
- 关键词：艺术传播
- 20世纪上半叶西方的中国玉器收藏与研究初探被引量：2
- 2020年
- 20世纪上半叶,随着西方国家在远东考古探险的深入,以及中西交流的日益加深,西方公私领域的中国玉器收藏开始引起越来越多西方学者的关注。在对中国玉器的认知、收藏和展览过程中,西方学界也开始了中国玉器的研究,并涌现出温索浦、毕晓普、波西尔、福开森等一批杰出的玉器研究学者,他们在探索中国玉器鉴赏和研究方法的过程中,也在不断地向西方传播着中国玉器文化。
- 赵成清
- 关键词：汉学家
- 公牛、斗牛与米诺陶——毕加索的“斗牛士”世界被引量：2
- 2019年
- 毕加索的一生中曾以公牛、斗牛以及米诺陶为主题创作了大量作品,这既与他的生活经历相关,又反映了他对历史神话与现实生活的解读。通过立体主义和超现实主义等艺术手法,毕加索描绘了他对公牛、性与两性之间关系的认知。同时,通过象征和隐喻的艺术符号,毕加索的创作也表达出他对西班牙斗牛士的人格认同。
- 赵成清
- 关键词：毕加索超现实主义
- 审美视域中的元代山水画革命
- 2015年
- 元代山水画是中国古典山水画史上的高峰时期,作为蒙元时期的艺术形式,元代山水画创作革新了创作方法,以书入画;在审美标准上,提倡"士气"说和"古意"说,正式确立了文人画的地位。从元代山水画开始,笔墨有了新的意味,绘画手段不单纯是一种表现技巧,而成为了独立的形式美要素;绘画空间倾向于以平面装饰逐渐取代三维写实。尤为关键的是,元代山水画反映了画家自我表现的崛起,从魏晋时期人的觉醒到元代人对主体自由的强烈表达,山水画呈现出革命性的飞跃。在有我之境的纯粹审美观照下,元代树立了中国山水画崭新的创作程式和美学理念。
- 赵成清
- 关键词：以书入画平面性自我表现有我之境
- 山色空蒙雨亦奇——黄宗贤风景画中的文人意象
- 2016年
- 对黄宗贤而言，绘画是心灵的放牧，是一种自我超越的方式，是文人意象的趣味表达。何为文人画？陈衡恪如是描述道：“即画中带有文人之性质，含有文人之趣味，不在画中考究艺术上之功夫，必须于画外看出许多文人之感想。”黄宗贤的风景油画恰恰呈现出一种文人画的特质。
- 赵成清
- 关键词：文人画意象风景画自我超越风景油画
- 从传统到现代的视觉交汇——简析张大千的黄山画之成因
- 2017年
- 张大千的黄山画具有写意之神韵,为人们所称道。对于张大千黄山画之成因的剖析,学者们争议不断,难有定论。我们认为,张大千在仿古、家庭条件以及自身对于黄山绘画的独特理解是其黄山绘画形成发展的重要因素。
- 赵成清刘振朋
- 关键词：黄山画派摄影
