高子文
- 作品数：50 被引量：71H指数：4
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- 看南大校庆话剧《蒋公的面子》有感被引量：1
- 2013年
- 一、史中有戏,戏中有史我很高兴能够在南京大学一百一十周年校庆期间看到《蒋公的面子》这出话剧,这是献给校庆的精神美餐。中国的大学大都是在19世纪末20世纪初建立的,到今天差不多已有了一百多年的历史。从1998年北大校庆起,全国各地都开始兴师动众,纪念校庆。但是不夸张地说,校庆发展到今天已经形成了一种模式,这一模式的核心就是浓厚的官味和商味。官味指的就是官本位。
- 董健高子文
- 喜剧的力量,喜剧的境界——评陈佩斯《戏台》
- 2016年
- 在我们这个时代,喜剧的力量常常被低估。主要原因在于,所谓喜剧已经是这样一类东西:先通过误会制造一个无伤大雅的冲突,因为有误会,所以就有了包袱。误会一澄清,便是谅解和宽恕。结尾还得上扬到歌颂,对亲情、友情、祖国、人民的歌颂。春晚的小品基本上都是这一类。这种喜剧看多了,人们对于喜剧的态度就发生了变化,以为喜剧就该是那样的东西。当《戏台》
- 高子文王小京赵新昌
- 关键词：喜剧性喜剧作品《窦娥冤》话剧创作
- 从格洛托夫斯基到谢克纳:跨文化与戏剧的解构被引量：3
- 2015年
- 格洛托夫斯基和谢克纳是20世纪重要的戏剧导演、理论家和思想家。本文从格洛托夫斯基与谢克纳对中国文化的接受出发,考察了两位艺术家戏剧理念的产生、继承与发展;试图论证从格洛托夫斯基到谢克纳,美国先锋戏剧以跨文化为切入口,借助对"表演"的强调,完成了对戏剧的解构。
- 高子文
- 关键词：格洛托夫斯基表演研究跨文化
- 回到原点,再出发——为什么译介《黑牛奶》
- 2017年
- 《黑牛奶》（Black Milk）剧本出自当代俄罗斯剧作家瓦西里·西加列夫（Vassily Sigarev,1977―）。2011年,我在哥伦比亚大学的沙皮罗剧场（Shapiro Theatre）第一次看到演出,深受感动。那是哥大戏剧系学生的制作,很成功,以至于几个月后在外百老汇的＂东十三街剧场＂（East 13th Street Theatre）做了商演。在纽约浩如烟海的好戏中,《黑牛奶》根本算不上杰出。
- 高子文
- 关键词：烤面包机编剧技巧斯托帕德
- 黑牛奶
- 2017年
- 第一幕
叙述人 我该从哪儿开始呢？我不知道……也许，从小镇的名字开始？好吧，严格意义上说，它不算一个小镇。甚至不能算个大的村子。绝对不是一个村子。事实上，它根本没什么人住。它是个火车站，只是个火车站。在我们幅员辽阔的祖国正中的某个地方。但是，当我说“正中”的时候，我不是说在心脏的位置。
- 瓦西里·西加列夫高子文桂晓
- 关键词：烤面包机叙述人一个女人
- 1960～70年代中美剧场宗教化倾向之比较
- 2013年
- 1960～70年代的中国和美国剧场,同时出现了宗教化倾向。具体内容为:一,对西方启蒙主义所建立起来的理性主义传统持否定态度,用非理性或信仰来取代理性;二,反对个人主义,强调用仪式与信仰来消解个体;三,戏剧的意义突破其美学诉求而进入政治与社会领域,成为试图拯救人,拯救世界的工具。本文从这几点内容出发,辨析两种不同剧场的历史文化语境和各自的内涵。试图通过平行研究的方法,加深对两者的认识。
- 高子文
- 关键词：宗教化理性主义个人主义后现代
- 存在的虚无和瞬间的美好——评图米纳斯《叶甫盖尼·奥涅金》被引量：3
- 2019年
- 里玛斯·图米纳斯(Rimas Tuminas)的《叶甫盖尼·奥涅金》(Eugene Onegin,俄罗斯瓦赫坦戈夫剧院,以下简称《奥涅金》)自2017年在乌镇戏剧节亮相以来,收到几乎一致的好评。今年它在上海的演出更是热到一票难求的地步。
- 高子文
- 关键词：米纳斯《叶甫盖尼·奥涅金》普希金抒情主体
- 《野鸭》:佳构剧的自赎被引量：4
- 2015年
- 序《野鸭》在易卜生的创作生涯中占据着重要位置。易卜生自己对此有清醒的认识,他在给海格尔的信中说:它的构思与方法有多处与我以前的剧作不同……我想《野鸭》很可能把我们中间一些年轻剧作家引上一条新的创作道路。[1]美国评论家玛丽·麦克凯西写道:易卜生把它看作是对其早期作品的远离,它也常常被认为是对'易卜生式的'的带有讽刺意味的抛弃。
- 高子文
- 关键词：西方现代戏剧戏剧人物文体自觉
- 是“民工”还是“传奇”：贾樟柯电影观念剖析被引量：2
- 2012年
- 贾樟柯一直被认为是"民工导演"。他用纪实与虚构相结合的电影手法展现了当下中国人与环境的冲突,人与环境的合谋,以及人对环境的抗争。通过文本解读,本文细致分析了他的电影中的这三方面内容,并同时指出贾樟柯电影观念的嬗变。从《二十四城记》开始,他的电影从个体关怀转向了文化思考,一定程度上减弱了其社会批判的尖锐性。作为导演的贾樟柯却实现了他从电影"民工"到"传奇"记录者的转变。
- 高子文
- 关键词：民工文化思考
- 文化相对主义与“跨文化戏剧”的局限被引量：2
- 2020年
- 文化相对主义强调不同文化的平等地位,是"跨文化戏剧"产生的思想土壤。但是,文化相对主义发展出的"文化霸权"和"文明的冲突"理论,忽视了东方文明的现代化需求;谢克纳的"跨文化戏剧"与其对戏剧的解构密切相关,他将巫术与演出平等看待,否认文化"标准"的存在;李希特的"表演交织理论"关注演出中文化的实际存在状况,提出作品要创造"新体验",但对个体创造活动的忽视和对普适性观念的否认,体现出其理论的局限。
- 高子文
- 关键词：文化相对主义跨文化戏剧文化霸权
