王甦
- 作品数：10 被引量：16H指数：2
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- 繁漪,自我在哪里?——再读经典剧作《雷雨》谈繁漪的人物形象
- 2016年
- 人类的情感关乎着人存在的本质,艺术的诞生最终是人类情感起到了关键性的作用,情感性是艺术一个非常重要的审美特征,在戏剧艺术创作中,作者往往把情感投射到主要的戏剧人物身上,通过戏中人物的命运来达到自身情感的宣泄。曹禺先生从不掩饰对繁漪的喜爱,但是喜爱的原因连他自己也说不清楚,只觉得,她是一个最＂雷雨＂的性格,她的生命交织着最残酷的爱和最不忍的恨,她拥有行为上许多的矛盾,
- 王甦
- 关键词：《雷雨》戏剧艺术周朴园戏剧人物鲁侍萍
- 论“整合”的音乐剧教育观
- 2016年
- 音乐剧作为一种舶来品，在中国也已经经历一段较长时间的发展，音乐剧也从最初单纯地被理解为表演加歌再加舞，到现在被视为一种综合性的戏剧表演艺术，这是人们认识水平和欣赏水平的提高，同时也为音乐剧演出市场的发展提出更高的要求。随着市场经济的蓬勃发展，
- 王甦
- 关键词：音乐剧教育观戏剧表演艺术演出市场市场经济
- 浅析山艺戏剧影视学院表演教学中的教学特色——从戏曲、说唱元素到戏剧表演被引量：11
- 2013年
- 自本世纪八十年代起。无论是从中国戏曲研究领域到中外戏剧研究领域．主要的研究主题都是针对中外戏剧特点比较或是中国戏曲与外国戏剧特点比较等方面，作为工作在一线的戏剧表演教学单位，
- 王甦
- 关键词：中国戏曲研究戏剧表演教学特色表演教学影视说唱
- 诗情画意——谈中国戏曲的艺术特征对话剧的影响
- 2015年
- ＂戏曲＂是中国传统戏剧的特殊称谓。与古希腊戏剧和印度梵剧相比,中国的戏曲成熟较晚,直至12世纪才得以形成完整的形态。戏曲历经八百年的坎坷,发展至今,已形成了三百余个剧种,古往今来的剧目更是不计其数。关于中国戏曲的艺术特征,戏曲界和文艺界也多有讨论和探索,比如阿甲认为：＂戏曲的艺术特征是分场（上下场）的舞台方法,虚拟的动作,唱做念打的表现手段。＂焦菊隐认为：＂戏曲的艺术特征表现为程式化、舞蹈化、节奏化。＂
- 王甦
- 关键词：中国戏曲古希腊戏剧焦菊隐中国传统戏剧梵剧剧诗
- 大众娱乐视角下中国“音乐剧”发展的小高潮时代探析
- 2019年
- 随着社会的进步与发展,观众的生活条件、文化水平和审美层次的不断提高,音乐剧在中国的发展也呈现出了强大动力与生命力,源远流长的国家历史和博大精深的民族文化,亦为音乐剧创作题材多元化发展提供了素材基础,无论从古代神话到现代科幻,还是从喜剧到悲剧,形式多种多样的故事,使这原本属于外来品的艺术形式,在中国有了茁壮生长的土壤,而其亦展现出不断创新的良好发展态势。在这样一个时代,大众观看“音乐剧”已成为一种“时尚”的娱乐方式,而对其的观后谈论,亦变成不可被忽视的“文化现象”存在。
- 王甦
- 关键词：音乐剧
- “使命”为幌子,“自欺”为动力的谋杀者——再读经典剧作《原野》谈仇虎的人物形象
- 2016年
- 曹禺先生在《原野》附记的最末写了一句话,他说,＂……如果这幼稚的剧本能荣幸地为一些演出的朋友们喜欢,想把它搬上舞台,我很希望能多加考虑,无妨再三斟酌这剧本本身所有的舞台上的‘失败性’,而后再决定演出与否,这样便可免去演后的懊悔和痛苦。＂曹禺先生擅长用谦辞来暗示自己剧本的＂难度＂,恰恰是作者自谦的这舞台上的＂失败性＂才值得深思和研究,才是曹禺剧作最有特色的地方。
- 王甦
- 关键词：《原野》曹禺剧作赵氏孤儿
- 意识形态、焦虑与主体建构——以电视剧《士兵突击》为例
- 2016年
- 在西方,焦虑是一个重要的哲学概念。克尔凯廓尔开始将其作为一个＂存在＂的哲学命题探讨,海德格尔从本体论上予以传承和发展,弗洛伊德也在《焦虑的问题》中对其进行心理学上的分析。罗洛·梅用存在主义哲学重新阐释焦虑的概念,创建了现代人的焦虑理论。他将焦虑定义为＂焦虑是因为某种价值受威胁时所引发的不安,而这个价值则被他视为存在的根本。＂
- 王甦
- 关键词：士兵突击存在主义哲学生存焦虑内心冲突自我存在
- 整合 音乐剧创作发展的必由之路——浅析整合音乐剧对于中国音乐剧创作的启示被引量：4
- 2014年
- 音乐剧概述
音乐剧是舞台剧的一种,属于一种戏剧的表演形式,音乐剧是音乐、舞蹈、戏剧三大艺术门类的统一,在遵循戏剧原则的基础上设计出简单而又与众不同的故事结构,以音乐为母体,通过剧本、剧诗、音乐、舞蹈、舞美的有机整合,在这五种艺术元素相互协调的作用下完成的一种艺术表现形式。音乐剧的发展也正是这五大艺术元素相互影响、相互作用的结果。
- 王甦
- 关键词：音乐剧艺术表现形式艺术元素表演形式艺术门类
- 感受壮美——试论西方悲剧美学观念的几次变化被引量：1
- 2015年
- 戏剧作为一种审美的文化，其特有的“戏”的品格，主要体现在它作为一种审美文化的艺术形态的构建与审美意象的生成中。戏剧所表现的美学观念与其所存在的文化历史和道德传统有着密切的关系。世间万物，千差万别，人间矛盾，各有不同，当人们面对这一切时，便会被激起各种各样的情感，将这些情感融人到艺术创作中，就会产生一系列不同的审美范畴，比如悲、喜、崇高、讽刺等等，这些不同的审美范畴表现在戏剧中．就会产生出悲剧、喜剧以及正剧之分。看悲剧时，有可能会泪流满面，会感到庄众、严肃、崇高：看喜剧的时候，又会变成笑声不断，
- 王甦
- 关键词：美学观念悲剧审美文化审美范畴艺术形态
- 愫方—最美的人——再读经典剧作《北京人》谈愫方的人物形象
- 2016年
- 曹禺先生在《北京人》的扉页引了唐朝诗人王勃的两句诗:'海内存知己,天涯若比邻。'又说《北京人》是喜剧,当然,善于在言语中隐藏真意的曹禺先生本人,在自述中对这两点进行的解释,是带有时代印记和政治色彩的故意为之,不足信,若抛开这些,纯粹从剧本本身和人物深层的内心世界去解读,也许我们能发现不一样的风景。愫方是本剧的主要人物,曹禺先生在这个'哀静'的女人身上寄予了太多的美,她'苍白的脸上恍若一片明静的秋水。
- 王甦
- 关键词：愫方《北京人》活着政治色彩
