李雪梅
- 作品数：9 被引量：24H指数：3
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- 印象主义钢琴音乐的力度结构特征被引量：6
- 1998年
- 本文系作者根据其硕士学位论文（导师:卢冠华副教授、彭志敏教授）《力度解析:钢琴音乐力度结构的历史演变与理解诠释》（全文分上下两篇,约12万字）上篇中的第5节改写而成。主要述及印象主义钢琴音乐力度结构的成因、低力度域在印象主义钢琴音乐中的基础性意义、印象主义钢琴音乐的力度节奏、印象主义力度结构的层次性以及力度结构的整体性作用等方面的内容。
- 李雪梅
- 关键词：印象主义钢琴音乐结构特征
- 莫扎特钢琴音乐的力度被引量：11
- 1998年
- 在莫扎特的音乐创作中，钢琴音乐可视为一个重要的方面，但值得注意的是，莫扎特的钢琴艺术实践活动，正处在一个由古钢琴向近代钢琴过渡、转型的时期，由此形成了不同于一般的音乐力度特点。文章聚焦于此，从其主要成因及演奏处理等方面进行了探讨。
- 李雪梅
- 关键词：莫扎特钢琴音乐
- 20世纪钢琴音乐的力度结构特征
- 2000年
- 本文系笔者硕士学位论文《力度解析 :钢琴音乐力度结构的历史演变与理解诠释》中的一节。主要论述了 2 0世纪钢琴音乐力度结构的“序列化”、“偶然性”、“立体化” ,以及力度节奏的高频、力度域的空前扩大等方面的特征。
- 李雪梅
- 关键词：钢琴音乐序列化偶然性
- 巴托克《小宇宙》在教材设计方面的特点被引量：3
- 1998年
- 巴托克的《小宇宙》不仅是关于作曲家本人作曲技法的一览表，也是艺术史上的教学珍品之一，该文在《巴托克＜小宇宙＞的钢琴技术课题》（载《黄钟》1997年第2期）一文的基础上总结出《小宇宙》作为钢琴教材的四大特点，并对《小宇宙》纳入现行的钢琴教学作了初步的思考。
- 李雪梅
- 关键词：教材研究巴托克《小宇宙》教材特点
- 拉赫玛尼诺夫《#c小调前奏曲》力度解析被引量：1
- 2004年
- 本文从“横向力度安排与演奏处理”、“纵向织体与相应的层次性力度处理”以及“整体力度处理”等三个方面,对拉赫玛尼诺夫《#c小调前奏曲》进行了较为全面细致的力度解析,以期从“力度”为切入点,为钢琴音乐的演奏与教学,提供一份可资借鉴的资料。
- 李雪梅
- 关键词：前奏曲小调拉赫玛尼诺夫演奏织体钢琴音乐
- 钢琴音乐和声起伏与力度设计的关联
- 2002年
- 钢琴音乐的力度安排 ,除了根据作曲家已经标明的力度指示而谋篇布局外 ,作品的和声起伏对力度变化也有直接或间接的影响。对于那种“没有”或“少有”力度指示的巴洛克时期以及古典主义早期的键盘音乐来说 ,分析作品的和声起伏 ,并以此作为力度设计的一种依据 ,则更是一个不可或缺的环节。文章主要阐述了影响和声起伏的几个因素 ,在此基础上着重分析了和声起伏对音响力度影响的两种情况。文章认为“同步”现象在钢琴音乐作品的力度关系中较为普遍 ;而“异步”现象则较少 ,只是为了特定表现需要 ,才加以运用。对于演奏者和钢琴教师进行力度设计来说 ,这两方面都需加以重视。
- 李雪梅
- 关键词：钢琴音乐异步
- 钢琴音乐中的“隐性”重音迁移与演奏处理被引量：2
- 2005年
- 钢琴音乐中的“重音迁移”,主要有两种表现形态:一种是“显性”的,比如各种强音记号所赋予的;一种是“隐性”的,这主要通过“固定音型”或“节奏错位”等手法获得。文章从“水平重音迁移”、“对位重音迁移”以及“重音的聚合与分割”三个方面论述了钢琴音乐中隐性重音迁移的一般情况与相应的演奏处理手法。
- 李雪梅
- 关键词：钢琴音乐重音演奏处理
