朱琳
- 作品数：14 被引量：33H指数：3
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- 纽加德“层次化结构”配器技法研究(上)
- 2017年
- 纽加德是序列音乐的革新者,相位音乐和音色音乐的同步者,频谱音乐的先驱者,他的"层次化结构"音乐语言独具特点。本文在概述"层次化结构"各要素技术特征之后,从声音本体研究的视角出发,对支撑各要素特征的配器技法进行了剖析,来解读建立这种层次丰富的音响语言的技术关键点。
- 朱琳
- 关键词：层次化结构频谱拍频
- 绕树百千回句在无言处——沈叶第一小提琴协奏曲《缄默诗篇》分析笔记
- 2022年
- 2018年,沈叶完成了第一小提琴协奏曲《缄默诗20篇》的创作,作品题献给小提琴家王之炅女士。同年8月,由指挥家杨洋带领东京爱乐交响乐团将《缄默诗篇》与《梁祝》录制在同一张唱片中,唱片由国际知名古典音乐品牌Accentus Music出版发行。精确的演绎和精良的制作使这部优秀作品在诞生之初就毫无悬念地成为范本,印证和支持了沈叶艺术之路的探索、理念和信心。
- 朱琳
- 关键词：小提琴协奏曲《梁祝》缄默
- 从传统文化中寻根,在跨界文化中发展——《芬芳》创作观念简析
- 2016年
- 弹拨乐器作为中国民乐器中最富有个性化特点和丰富表现力的族群,近年来一直吸引着作者为它们而创作。本文通过对《芬芳》之前和之后所创作的几部作品的比较思考,总结了其中对弹拨乐器探索性和创新性的研究在实践中运用的经验,进而阐述了中国道家哲学、古典诗词等传统文化,以及20世纪声学、分形等跨学科的理念,对《芬芳》音乐语汇和音响观形成所带来的一定影响。
- 朱琳
- 关键词：芬芳分形
- 珀·纽加德和声系统中“层次化结构”技法研究
- 2012年
- 和声层次化结构作为纽加德"层次化结构"技法的要素之一,它以声音本质为出发点,通过泛音列中某些分音与十二平均律的音高差别,制造了独特的音响色彩,丰富了和声语言。结合泛音列"自我相似性"的结构特征,作曲家将其进行再生成和变体,并利用声学的自然特性和人工律制的差异,在音响世界中构筑了张力与和声色彩上的细腻变化。
- 朱琳
- 关键词：拍频
- 江舟赋
- 2019年
- 朱琳
- 关键词：《枫桥夜泊》
- 珀·纽加德节奏系统中“层次化结构”技法研究
- 2012年
- "层次化结构"是纽加德20世纪60年代末至70年代中期音乐创作中的核心技法。节奏层次化结构作为"层次化结构"的重要组成要素,来源于纽加德先前对实验性打击乐作品经验的积累、线条层次化结构的纵向结构理念、黄金分割或斐波拉奇数列以及声学的原理。节奏、线条、和声三个要素按照同一基本理念的规则来排列,既可形成一个多层次的、有机的整体,又具有独立的形态魅力。尤其是斐波拉奇数列对线条层次化结构的数控,这无疑是纽加德在发现线条层次化结构之后对"层次化结构"从技法到美学上的又一次重大的突破。
- 朱琳
- 关键词：层次化结构黄金分割
- 真挚的情怀 声景的更迭——秦文琛协奏曲专场音乐会四首作品评析
- 2023年
- 2023年5月22日,作曲家秦文琛的协奏曲专场作为北京现代音乐节二十华诞开幕音乐会,在国家大剧院音乐厅成功举行。这四部作品——从唢呐协奏曲《唤凤》(1996/2010)、大提琴协奏曲《黎明》(2008)、琵琶与弦乐队《行空》(2012)到笙协奏曲《云川》(2017),不仅体现了秦文琛近二十年对协奏曲体裁创作的不断自我突破,也体现了他长期对艺术规格的坚守,直觉与理念的高度统一。
- 朱琳
- 关键词：专场音乐会秦文琛协奏曲自我突破
- 纽加德“层次化结构”配器技法研究(下)
- 2017年
- 二、打破层次间和谐的配器技法
在层次间制造拍频音响状态是纽加德打破层次间和谐的主要手段，这种手段源于他在1967—1968年间创作的钢琴独奏作品——《孔型设计》。在这首作品的中间段落，纽加德把我们带入了声音探索的新领域。他将两个频率十分接近，而且振幅也大体相似的声音用震音的织体快速地交替，从而产生了一系列相互重叠的音，这些音的频率在临届带宽度产生了干涉现象。在本文中，干涉现象主要体现的结果是拍频。
- 朱琳
- 关键词：技法研究配器层次化钢琴独奏
- 丽莉·雷曼声乐教学理论与方法研究被引量：5
- 2005年
- 丽莉·雷曼是德国著名女高音歌唱家,因其50多年成功演唱生涯以及在声乐教学领域卓越的教学成果,在国际声乐界享有盛誉。对其教学理念及教学方法的研究,可以使我们进一步廓清声乐教学理论与方法研究的学科范畴;在对歌唱器官生理解剖与歌唱心理形成分析的基础上,进一步认识诸如“头声”、“向前唱”、“声区统一”等一系列基本概念。
- 朱琳
- 关键词：歌唱心理歌唱意识头声声区统一
- 珀·纽加德“无限序列”技术研究(二)——以其20世纪60年代末至70年代中期作品为例
- 2012年
- 珀·纽加德的音乐语言独具个性,尤其是20世纪60年代的"无限序列"纵、横向声部自我相似性的多层次复调结构以及在作品中极致地运用,使纽加德从20世纪诸多个性写作流派中脱颖而出。但在我国,关于纽加德创作技法的理论研究却鲜为人知。本文通过对纽加德20世纪60年代末至70年代中期作品的剖析,来探究"无限序列"技法构成及语言特征。
- 朱琳
