支菲娜
- 作品数：19 被引量：90H指数：6
- 供职机构：北京电影学院更多>>
- 发文基金：北京市哲学社会科学规划项目日本国际交流基金更多>>
- 相关领域：艺术文化科学历史地理更多>>
- 电影·启示录——《东京物语》考被引量：6
- 2003年
- 一直找不准一个说法，来表述对小津安二郎的印象。那天电视里从杨绛先生新著《我们仨》讲起钱钟书家轶事，说某日有同事去他家请教圣经某掌故的出处，钱老一边听，顺手就在桌边翻书，问者话音刚落，老人那儿出典已经找着，而几乎就在同时，从隔壁传来钱瑗的声音：“找到了！”我突然想到，学问做到钱家父女这个境界，很像看小津电影时的感觉。说“感觉”其实心里有点虚，因为只看过他3部电影，然而就这3部，一样不动声色娓娓道来，一样冷眼旁观平静如水，用他自己的解释，叫作“不叫剧中人哭泣，却能表达出悲伤的心情，不描写戏剧性的起伏，却能使人认识人生”（见佐藤忠男《小津安二郎的艺术》）。电影拍到这个份上，里面发生任何事也再没什么大不了，好像世间一切悲戚苦楚欢愉欲念都早已了然于胸，这种气度，这种功夫，光靠练是练不出来的。因为，在这个意义上，电影的形态，也是创作者人生态度的一种外化。小津逝于60岁生日那一天，一生拍了54部电影，这个数目，对我们这些已经活到他的年岁，或者比他还活得长的导演来说，实在不可思议。在一样的生命时间里，做了我们好多倍的事情。我想，光用那年头拍摄工艺简单、或者人家只是为了“谋生”来解释，是糊弄不了的。今天回头去看，他一定是觉得电影里?
- 吉田喜重支菲娜
- 关键词：电影物语
- 印度政府提升电影质量的经验与启示
- 2016年
- 本期关注的焦点是“印度电影”，印度电影为全球最高产电影大国之一，“宝莱坞”的歌舞片，喜剧片都成为印度标志性的国别电影，为全球观众认识。此次三篇论文分别从政府层面、电影产业、电影创作等方面进行了深入探析。支菲娜这篇《印度政府提升电影质量的经验与启示》，从政府、资金、人才、评奖等方面对印度电影崛起进行了宏观、框架性分析，文章精简、角度清晰。
- 支菲娜
- 关键词：外资投资
- 被消费及尚待读解的是枝裕和——是枝裕和作品在中国的传播
- 2020年
- 在中日文化交流的过程中,日本导演是枝裕和突然作为一种符码爆红,完成了在中国被消费的过程。笔者自2009年以来,曾多次访谈是枝裕和。对是枝裕和及其作品在中国的广泛传播,颇感意外,是枝裕和什么时候,怎么会成为了中国大众文化的流行元素之一?一、慢热而晚熟的是枝裕和作为电影导演出道以来的很长一段时间,是枝裕和在日本电影界并不是大众化的存在。
- 支菲娜
- 关键词：中日文化交流中国大众文化电影导演大众化
- 虚幻的影像与边缘载体的中心化——日本动画的传承与开拓被引量：25
- 2004年
- 支菲娜
- 关键词：动画传承关系中心化
- 能乐浸润中的黑泽明古装片被引量：1
- 2010年
- 作为世界电影史上一大巨匠的黑泽明,是最早被西方广泛接受的日本导演,因此被誉为"世界的黑泽"。他的主要作品,具有普世的价值观,又常常是西方文艺思潮在东方的折射。然而,仔细观照其作品可以发现,黑泽电影中包裹这些时代潮流的,是种种具有外化的形式感。黑泽明既高度自觉地履用日本古典舞台艺术——能乐的形式感,也对某些人物进行黑泽明式的类型化,又或创造被称为"表象/代行"的人物系谱。换句话说,正是被形式主义装扮起来,黑泽明的作品才显得框架严谨、层次丰富而具有纵深感。本文认为,以古装时代剧为主的黑泽明作品,是日本能乐浸润后的产物。本文通过解析从《踏虎尾》、《罗生门》、《蜘蛛巢城》到《影子武士》、《乱》这几部影片的框架结构,指出黑泽明对于古典能乐、尤其是对梦幻能和修罗能这二种子类目能乐形式的吸收和创造,详述黑泽明是如何将东方的形式感活用于电影手段中的。并藉由影片对能乐的改编,指出影片中所反映出来的、几个时期内黑泽明作为作者其心态的变化。近年来日本电影市场对于古装时代剧的偏好日益明显。因此在黑泽明诞辰100周年的此时,重新探讨给日本古装时代剧带来划时代意义的黑泽明,就具有特别的意义。
- 支菲娜
- 关键词：黑泽明
- 存在主义思潮在日本故事片中的镜射 试论日本新浪潮运动对存在主义的应答被引量：8
- 2006年
- 支菲娜
- 关键词：存在主义故事片思潮电影界
- 黑泽清:发言
- 2002年
- 藤崎康支菲娜
- 关键词：黑泽清导演电影艺术艺术形式艺术创作艺术成就
- 镜里与镜外——黑泽清导演及其影片
- 2002年
- 支菲娜常石史子林瑞菲力浦·皮萨罗三上雅通万田邦敏 大杉涟 役所广司
- 关键词：导演影片心情
- 2015年日本电影产业观察被引量：3
- 2016年
- 2015年是日本电影产业发展走到变革的节点,这就是二次元(ACG)文化对电影产业从内容、实业到市场多方面的深度改造。2015年,日本电影产业发展到近年来的一个小高潮。生产数量与质量平稳;本土影片与进口影片票房比经过几年调整后趋于平衡,人均年观影频次排在世界第四;非电影数字内容已经成为日本影院主要收入来源;海外市场获得前所未有却充满动荡的机遇。
- 支菲娜
- 关键词：日本电影电影产业发展进口影片动画电影电影内容
- 日本电影产业观察2013
- 2014年
- 成熟的日本电影市场在全球占据显要位置。2013年,日本本土电影放映数量和票房连续6年超过进口影片,院线完全实现了本土化经营。日本本土电影产量持续增长的同时,个性化艺术创作普获市场认可,本土与进口影片的发行放映良性互动,票房市场平稳协调发展,各类新型放映手段和放映内容探索深入,终端建设变革加剧。
- 支菲娜张若琪
- 关键词：日本电影产业观电影放映进口影片本土化经营日本本土
