吴日哲
- 作品数：15 被引量：5H指数：1
- 供职机构：内蒙古农业大学材料科学与艺术设计学院更多>>
- 发文基金：教育部人文社会科学研究基金更多>>
- 相关领域：艺术文化科学轻工技术与工程一般工业技术更多>>
- 莽古斯盲盒设计被引量：1
- 2021年
- 莽古斯是游牧民族熟知的传话神兽,是其民族的心灵寄托,追溯其根源近乎远古时期,历史久远。当代热潮玩具“盲盒”涌入市场,符合目前社会文化消费的需求。本文以游牧民族神话传说为文化设计背景,解构游牧民族神兽莽古斯的形象,提炼其造型,并运用扁平化设计方法展现游牧民族文化的神兽盲盒设计。最后,本文阐述了莽古斯盲盒设计实践效果,并融合现代人的审美需求,设计偏向更为简洁的样式,从而增加盲盒的多样性和趣味性。
- 陈璟瑶吴日哲
- 关键词：游牧民族玩具设计
- 蒙古族银碗制作技艺分析
- 2023年
- 蒙古族银碗是蒙古族人民日常生活用品,是蒙古族人民历史、文化、信仰、习俗、情感理念和审美思想的积淀,是蒙古族银匠用勤劳的双手制造的具有民族特色、装饰纹样多样、造型独特的银碗。蒙古族银碗的制作技艺继承了祖先们遗留下来的传统制作技艺,而且有了很大发展,不断美化和丰富着人们的物质和精神文化生活。本文对蒙古族银碗进行简要概述,从制作工艺、色彩构成和装饰纹样三个方面对其制作技艺习俗进行分析。
- 江海玲包富荣吴日哲
- 关键词：日常生活用品装饰纹样蒙古族精神文化生活审美思想
- 蒙古族银碗的审美特征
- 2021年
- 蒙古族饮食器具是蒙古族工艺美术的重要组成部分。蒙古族银碗是蒙古民族日常生活中非常普遍的生活用具,作为餐具可以当作食器,也可盛酒水作为茶具、酒器等,满足日常需求。在宗教祭祀中,银碗是本民族民俗信仰的载体或物化,具有神圣的意义,是蒙古民族生活用具中实用性与艺术性结合的典范之作。本文从蒙古族银碗的造型、装饰、工艺、色彩等几个层面分析,探讨蒙古族银碗独特的审美特征。
- 胡亚晶吴日哲
- 关键词：审美特征
- 中国现代表现主义绘画刍议被引量：1
- 2011年
- 本文通过中国近代表现主义绘画的发端、作品分析、介绍几位年轻的表现主义画家的作品和他们对艺术创作的理解,对中国现代表现主义绘画现象进行探讨性回顾,启发人们对中国表现主义美术作品现状,引起应有的关注。
- 吴日哲
- 关键词：绘画特点
- 中国与日本现代表现主义绘画比较的初步研究被引量：1
- 2010年
- 本文基于几位中国当代表现主义画家和日本表现主义画家的作品进行比较分析,对中日表现主义绘画作品及现代表现主义绘画的异同进行了阐述,并指出,不同的心境、不同的地域国度,画出的作品画面虽然有相似之处,但却完全反应了作者各自不同的的心态和追求;画面的视觉效果,所表现出来的形象往往都隐喻了画家矛盾的心里。
- 吴日哲
- 文化传承与保护视角下鲁锦的设计应用研究被引量：1
- 2023年
- 传统鲁锦工艺在现代化开发的过程中逐渐失去了自身的传统文化特色,开始屈服于批量生产的市场需求,追求商业价值,而忽略了文化价值。如何使鲁锦既能满足消费者的功能性需求,也能满足消费者的文化性需求,成为了文章的主要研究目的。文章从价值取向、传统技艺、文化内涵等角度出发,对鲁锦的发展现状进行研究分析,并尝试提出解决方案和实例,以期能够使现代设计与传统鲁锦工艺之间和谐共生,探索出符合传统鲁锦工艺特色的创新设计道路。
- 胡善坤吴日哲刘永坤
- 关键词：文化
- 阿巴嘎旗岩画元素在羊毛毡手工艺中的设计应用
- 2021年
- 阿巴嘎旗岩画是远古时期牧民们对于生活生产状态记录的一种艺术创作,在反映人们生活的同时也表达了对美好生活向往期盼,是北方宝贵草原文化遗产之一。羊毛毡在游牧民族迁徙生活中是不可缺少的一部分,具有特殊的地域文化特色,本文通过将阿巴嘎旗岩画元素提取再设计并应用在羊毛毡手工艺品中,为更好地传承阿巴嘎岩画文化与发扬羊毛毡传统手工艺贡献出一份微薄的力量。
- 李菲菲吴日哲
- 关键词：手工艺
- 蒙文儿童读物中蒙文字体的使用情况及发展研究
- 2020年
- 本文对内蒙古图书馆的馆藏资料蒙古文儿童连载杂志--《朝暮日乐格》和《娜荷芽》做了图片采集、整理,梳理了从二十世纪五十年代至今的蒙古文儿童读物中蒙古文字、字体的使用情况。客观分析了新中国成立后蒙古文读物中儿童字体的使用情况和目前存在的问题,并提出了蒙古文儿童字体的概念及有关蒙古文儿童字体设计的相关思考:将认知心理学的理论应用到蒙古文儿童字体的设计实践中,开发出符合儿童认知规律的蒙古文儿童字体。
- 杨影吴日哲毕力格巴图塔拉
- 关键词：蒙古文手写体
- 我对绘画的基本要素的理解
- 2014年
- 在我多年创作过程中，对绘画基本要素的熟练应用，有以下几方面的理解。
- 吴日哲
- 关键词：绘画美术作品艺术创作
- 道教神仙画 美术中的神仙世界
- 2015年
- 道教修行必须借助有形之物来体悟无形之＂道＂,因此形成了道教神仙造像。道教美术中的＂神仙画＂,历经画家们千百年的创作,成为中国传统绘画艺术中的一个重要门类。一《道德经》上说,＂道＂的特点是＂视之不见＂＂听之不闻＂＂搏之不得＂。《老子想尔注》上说：＂道至尊,微而隐,无状形象也;但可以从其诚,不可见知也。＂但是道教修行还是必须借助有形之物来体悟无形之＂道＂,因此形成了道教神仙造像。
- 吴日哲
- 关键词：道教神仙传统绘画艺术道教思想永乐宫壁画富春山居图
