高飞
- 作品数：29 被引量：62H指数：4
- 供职机构：安徽师范大学美术学院更多>>
- 发文基金：国家社会科学基金安徽省哲学社会科学规划项目教育部人文社会科学研究基金更多>>
- 相关领域：艺术文学文化科学医药卫生更多>>
- 山川浑厚 草木华滋——黄宾虹对新安画派美学思想的传承与创新被引量：4
- 2015年
- 黄宾虹作为新安画派的传承者,不仅承续了新安画派文人画学正脉,师法传统得其神韵,师法自然得其丰骨,还穷毕生精力,锲而不舍地探询山水画的微奥,进而将新安画派尊崇的元人萧疏冷逸的"简笔格调"与北宋巍峨丰厚的"繁笔山水"结合起来,形成一个与新安画派幽澹简远风格殊异的"山川浑厚,草木华滋"的崭新面目。黄宾虹追求和弘扬的"浑厚华滋"的美学理想,在新安画派一度峥嵘、中国山水画渐趋式微的局面下,对中国山水画开拓新境界,无疑具有积极的启示意义。
- 高飞
- 关键词：浑厚华滋新安画派美学思想
- 石涛“无法而法”论的精神内核
- 2022年
- "无法而法"作为石涛画学思想的重要组成部分,始终贯穿于他的艺术实践中,并以此成就了他"天然授之"的笔墨图式。这种前无古人、后无来者的画学立论,在中国绘画史乃至美学史上闪耀着殊异光辉。
- 李文霞高飞
- 关键词：石涛精神内核辩证统一
- 方向性色彩学及其内涵刍议:从色相环到色球
- 2022年
- 自牛顿发表色彩理论开始,色彩学的研究才真正意义上走入正轨,并成为了现代色彩学研究的根基。主流色彩学著作都指向色彩系统这一对色彩学进行呈现的载体。因此,对牛顿与歌德的色彩理论、龙格色彩观的研究可知其各自的方向性与内涵,并最终呈现于牛顿物理学色相环、歌德生理学色相环和龙格色球之中。基于这三个部分的论述也可明了现代色彩系统是如何初步构建而成的。
- 曹怿然高飞伽尔瓦茨卡娅E.S.
- 关键词：色彩学方向性色球
- 高飞:画余谈“意象”
- 2009年
- 意象油画、油由画的意象性是近几年中国油画界谈论较多的话题。绘画艺术自古至今，经历了各种形式和审美要义的嬗变轨迹，从远古人的涂绘意识，到当代人的造型理念，无不体现出各个时期人类对于美的追求和信仰。绘画发展到当代，具象也好，抽象也罢，能表达出画家的真情实感，赋予画面以美的形式和可品读的趣味，都应该具有其存在的价值和发扬光大的空间。油画的意象性亦是如此。
- 高飞
- 关键词：中国油画绘画发展意象性当代人
- 境取幽深 情况高哲——萧云从诗画的美学取向
- 2017年
- 萧云从身为明末遗民,诗学、画学兼擅,一生创作了许多代表性的诗文和绘画,并以"境取幽深,情况高哲"的独特的美学境界,被后世瞩目。萧云从的诗往往因充满故实而多显晦涩,实情却饱含了他对乱世的愤激与批判;他的画也同样表露出一个文人伤时感事的哀怨之容,以致他决意分裂凡俗,遁迹世外,在宽容无尽的大自然里讨生活,或优游山林,或观照云壑,沉醉于隐逸的情境里。
- 高飞
- 关键词：诗画
- 融合古今 立定我法——从梅清三方印文观其画学思想被引量：1
- 2019年
- 明末清初的宣城,文人荟萃,尤在诗画领域,不乏俊杰,诗史、画史广有记载,绚烂夺目。梅清作为其中的代表,本以诗歌彰名,因擅画学,独立面貌,被时人尊为宣城画坛领袖。考察梅清的画学成绩,不独笔墨“盘礴多奇气”,題诗、跋画,亦有丰富的思想呈现。总括起来,盖由他的三方印文所传达,即“古人在我”、“不薄古人爱今人”和“我法”。梅清师古人,厚今人,古今笔墨皆为“我”用,综众家法窍,合作出他的清淡若影、松秀奇绝的山水视界。
- 高飞
- "卧游"与"澄怀"--梅清《黄山图像》中的精神之寓
- 梅清因写黄山胜景凸显清俊、高逸之目,奇幻若影的气象,在中国山水画史上占有重要地位。他的《黄山图像》,无论图轴,还是册页,皆由"心师造化",成其"聊当卧游"的意象图式。也因"心师造化",别构出一个灵奇的"黄山之影"的视界。...
- 高飞
- 关键词：卧游澄怀
- 董希文的油画艺术被引量：1
- 2007年
- 高飞
- 关键词：油画艺术《开国大典》美术事业新中国美术史
- 具象图式中的精神诠释——解读巴尔蒂斯的绘画艺术被引量：2
- 2003年
- 巴尔蒂斯是20世纪西方重要的画家之一,其风格保持着传统的具象样式,在当代西方画坛具有一定的典型性。巴尔蒂斯的具象艺术主要有两个方面的精神内涵:一、在20世纪西方画坛各种艺术思潮涌动的境况下,巴尔蒂斯却是一个传统的守望者,以其非凡的带有一种神秘感的写实手法,描绘人的精神世界,揭示人的心理活动;二、巴尔蒂斯对东方艺术尤其是中国传统文化,不仅充满着向往之情,也有深刻的理解,并将中国绘画的一些表现因素和哲理融于其作品中,极大地丰富了具象艺术的表现力和审美内涵。
- 高飞
- 关键词：巴尔蒂斯具象守望中国绘画
- 空白,作为一种符号——中国山水画的空灵美被引量：2
- 1999年
- “空白”,作为一种符号,中国古代画论中称它为“无画处”。在中国山水画里,既是一种方法,也是一种形态,一种画境,是人们欣赏时“联想”与“畅神”的精神体验的空间媒介。因此,借用“空白”,表现“空灵”之境,被历代山水画家所重视。中国山水画始于晋。作为独立画科发展,以其空灵美的形态,赋予她无限魅力,尔后蔚然成风。
- 高飞
- 关键词：空灵美中国山水画山水画创作畅神虚实相生山水画家
