熊炜
- 作品数：12 被引量：32H指数：3
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- 论中国绘画笔法与书法笔法被引量：3
- 2005年
- 自唐代张彦远以来,很多文人画家对所谓“画法源于书法”、“画法同于书法”的片面观点提出了质疑。其实中国绘画笔法有其自身的发展规律,它只是在发展中借鉴、吸收了书法笔法的一些要素,并非源于书法,也不同于书法,更不从属于书法。现代中国画的基本功练习不能仅以书法为基础,而应首先掌握绘画自身的笔法、墨法,同时学习其他画种的笔法与书法、金石笔法,才是现当代中国画学习的主要途径。
- 熊炜
- 关键词：书法笔法中国绘画
- 论中国画笔法
- 2009年
- 绘画史上的文人最早谈论笔法的可能是南齐的谢赫,他在约公元490年问世的《古画品录》中,把"骨法用笔"列为"六法"的第二法。唐代的张彦远在《历代名画记叙论》中第一次把"笔法"提高到绘画的所有造型手段的首位。在这种理论的影响下,中国画的"笔法",受到历代画家、理论家的高度关注,开始强调笔法的重要性,总结各种笔法形态,注重笔法的自律性,追溯笔法的来源,探索笔法的创新,并逐渐创造了中国画的笔法理论。
- 熊炜
- 关键词：中国画笔法自律性
- 现代主义绘画的表现方法被引量：1
- 2005年
- 西方诸多现代主义绘画艺术的新样式和表现方法与传统绘画艺术的差别在于:前者用的是动力学方法,后者用的是静力学方法。本文对现代主义绘画的表现方法——动力学方法进行了分析和研究。
- 熊炜
- 关键词：现代主义绘画动力学
- 论玄色体系绘画被引量：2
- 2016年
- 中国画是玄色体系绘画。作为中国画的主要媒介,玄色在中国画中,自始至终起着主导作用,玄色与其他色相互依存,共同发展,在历史发展中形成了一个以玄色为主、他色为辅的色彩体系。为什么说中国画是玄色体系绘画?本文对此予以探讨。
- 熊炜
- 关键词：中国画笔墨
- 绿色绘画——再论玄色体系绘画
- 2015年
- 玄色体系绘画中的文人的水墨画与水墨淡彩画,完全从模仿客观物象的色彩解放出来后,以其朴素、沉稳、清雅、淡泊的玄色,对绘画的题材、内容、风格、形式等,做了一次重大的改革,这种绘画是基本上未受污染的一种比较洁净的绿色绘画。创作与欣赏这种作品,不仅有助于人们修身养性,而且有益于人们的养生。
- 熊炜
- 关键词：水墨画
- 中国画审美色彩观与哲学色彩观的冲撞被引量：1
- 2005年
- 中国画革新应当"以色彩为突破口",这已成为美术界的共识.为什么呢?一个显而易见的事实是:中国画色彩太弱了.自古以来,我国艺术之中,工艺、雕塑、服饰、建筑、舞台美术、民间美术的色彩都极为丰富,与其他民族的色彩艺术相比毫不逊色,堪称"色彩大国".惟独绘画色彩很弱,这的确令人深思.
- 熊炜
- 关键词：色彩观中国画冲撞审美色彩艺术绘画色彩
- 色与彩——也谈中国画"有色无彩"
- 2004年
- 本文指出绘画领域中"色"与"彩"是两个不同的概念,并就绘画中"彩"的内涵 作了进一步阐述。
- 熊炜
- 关键词：中国画
- 油画笔触的发展与审美特性被引量：15
- 2005年
- 油画起源于西方,已有数百年的发展历史。长期以来,人们多重视对色彩的研究,但对于“笔触”的全面、系统的研究则很不够。本文简要地论述了油画笔触产生的由来和发展过程,并结合大师们的作品,阐述了油画笔触的审美特性。
- 熊炜
- 关键词：审美特性笔触油画
- 试论绘画中的零度空间被引量：1
- 2006年
- 绘画空间是在视觉空间的基础上,发挥艺术家的想象力所创造的美的幻觉空间。艺术家在谈空间建设时往往忽略了在画面上什么也没有画的但却包含有某种意义的“空白”。这个“空白”既然是画面的一个重要组成部分,也应当有它的空间度。这个空间度,我们称它为零度空间。绘画中的零度空间的由来、它对绘画发展的意义以及如何创造零度空间都是要关注的问题。
- 熊炜
- 关键词：绘画
- 玄色体系绘画与“笔墨八股”
- 2019年
- 中国画是玄色体系绘画,这是一种以玄色为主导、在不同历史时期参以不同分量的彩色的、开放性的体系;所谓“笔墨八股”,是指明清时期一些人提出的脱离时代要求、拒绝绘画革新的主张,包括坚持“笔墨第一”、推崇士人气、鄙视彩色、贬低民间绘画等。“笔墨底线”论看起来很重视中国画的民族特点,但实际上一直把旧的笔墨程式看作不变的“百世宗法”。中国画要革新要发展,要让它很好地表现现代生活、适应新时代的发展,必须从根本上清除“笔墨八股”的阻力,一方面继续发挥玄色的自律性,更重要的一方面是要发挥色彩的自律性。只有这样,才能使中国画永葆旺盛的生命力。
- 熊炜
- 关键词：中国画
