侯太勇
- 作品数：9 被引量：39H指数：4
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- 20世纪80年代的二胡协奏曲创作被引量：2
- 2015年
- 中国二胡协奏曲的创作最早可追溯到20世纪30年代。1936年，俄国犹太裔作曲家阿甫夏洛穆夫（Аарон Авщалумов ,1894-1965）首次采用了二胡与交响乐队的形式，根据其自创歌剧《杨贵妃暮景》中的曲调创作r南6首曲子组成的二胡套曲《杨贵妃之死》。1949年以来，从刘文金、朱晓谷、张晓峰、关铭到王建民、何训田、关乃忠、郑冰等许多中国作曲家对这一音乐体裁进行了不懈的探索与实践，为二胡演奏、创作的提升与繁荣付出了艰辛的努力，也做出了陋大贡献。
- 侯太勇
- 关键词：二胡协奏曲交响乐队音乐体裁二胡演奏
- 20世纪中国民族器乐专业化发展及其困境被引量：5
- 2019年
- 法国当代哲学家阿兰·巴丢(AlainBadiou,1937—)曾指出:事件与它的序列构成历史。(1)从哲学意义上说,某个特定的历史时期都会发生一个"轴心事件",这一事件会改变原有的历史发展"轨迹",并产生一系列的"后果"。历史地看,20世纪中国民乐发展的轴心事件就是"现代变迁",即通过"现代化"的发展过程,追求民乐的"现代性"。那么,民乐"现代化"之价值诉求和民乐"现代性"之品质界定分别是什么呢?
- 侯太勇
- 关键词：中国民族器乐哲学意义价值诉求
- 从《鬼戏》看谭盾创作中的解构与重组被引量：7
- 2008年
- 谭盾自80年代以来一直被认为是中国"先锋音乐"的重要代表人物,其创作具有鲜明的解构与重组的特征。本文以《鬼戏》为研究对象,把解构与重组作为主线,从音色处理,空间性与视觉性处理,即兴演奏,对位、拼贴与对话,结构五个方面对作品进行分析,探求谭盾是怎样对待传统和现代创作之间的关系,又是怎样对二者予以解构和重组。
- 侯太勇
- 关键词：谭盾解构鬼戏
- “线条”与“色彩”的有机结合——民族器乐曲《火祭》分析被引量：1
- 2011年
- 民族器乐曲《火祭》不仅体现了作曲家对视觉性与空间感的追求,更重要是其"线条"与"色彩"有机结合的创作观念。作品以浓重有力的胡琴独奏情感"线条"为主导,中间穿插祭祀、自然、民俗风格的三大"色彩块",大色块分解打散形成的"小色块"(短小凝练、个性鲜明的多样化音型)凭借作曲家丰富的想象力与色彩感被重新排列组合与调配,时而自由、松散,时而规律、集中,通过这些大小不同"色块"的横向交错和纵向叠置,形成音乐发展的戏剧性张力与推动力,使音乐充满了令人炫目的生命力,同时色彩变化本身具有内在规律性与逻辑性,使音乐成为一个有机整体。
- 侯太勇
- 关键词：线条音型抒情性戏剧性祭祀
- 情景交融 闳约深美——从南京艺术学院百年校庆交响音乐会看《湘西印象》
- 2013年
- 2012年11月11日晚,南京艺术学院百年校庆＂闳约深美——交响音乐会＂在国家大剧院第五届＂春华秋实＂艺术院校舞台精品展演周如期上演。本场原创音乐会从作曲、
- 戴嘉枋侯太勇
- 关键词：交响音乐会百年校庆情景交融国家大剧院艺术院校
- 史学视角下的“二胡演奏声腔化”被引量：9
- 2016年
- "二胡演奏声腔化"是二胡领域讨论的焦点问题之一。目前相关研究主要集中在二胡演奏美学、二胡演奏技术与教学启示方面,在"声腔化"的内涵、意义以及与二胡音乐未来发展路向之间的关系上尚有很大讨论空间。本文避开这种惯性顺向或理论平移的论述思维与方式,以史学为视角,通过三条历史主线围绕"声腔化"逐步展开论述:从闵惠芬"声腔化"编创过程、演奏历程及其言论探求"声腔化"的内涵;从二胡"声腔化"发展史中定位闵惠芬在这一领域到底有哪些独具特质的成绩;综观20世纪二胡音乐风格发展史,分析"声腔化"理论的局限性及理论研究的盲目性。
- 侯太勇
- 关键词：二胡演奏声腔化
- 谭盾：解构与重组
- 当代作曲家谭盾自80年代以来一直被认为是中国“先锋音乐”的重要代表人物。他凭借着大胆自由的创作理念、充满创新精神的个性、特有的中国传统底蕴、与国际化视野，更为重要的是勇于打破传统与现代、高雅与流行、东方与西方藩篱的精神和...
- 侯太勇
- 关键词：谭盾先锋音乐多元文化音乐创作
- 文献传递
- 论20世纪80年代二胡协奏曲“创作热潮”的成因被引量：4
- 2015年
- 中国二胡协奏曲的创作最早可追溯到20世纪30年代。1936年,俄国犹太裔作曲家阿甫夏洛穆夫（АаронАвшалyмов,1894—1965）首次采用了二胡与交响乐队的形式,根据其自创歌剧《杨贵妃暮景》中的曲调创作了由6首曲子组成的二胡套曲《杨贵妃之死》。11942年,黄锦培（1919—2009）以1938年抗日战争时期＂台儿庄战役＂为题材创作完成了二胡协奏曲《空前大捷》,这是第一部由中国作曲家创作的大型二胡协奏曲。
- 侯太勇
- 关键词：二胡艺术民族器乐民族管弦乐队二胡演奏家
- 西器中韵 和而不同——周文中《渔歌》的音色移植与延音功放配器法分析被引量：8
- 2012年
- 《渔歌》是一部周文中根据古琴演奏原理与音响特色,探索西方乐器演奏法与配器法艺术魅力的管弦乐佳作。作曲家通过多件西方乐器新颖而合理的演奏法以及它们之间多层次、多角度的巧妙配合对古琴音色进行了有效"移植",并采用延音功放配器法对古琴艺术深层的细节与韵味予以管弦乐化"扩大",着重古琴艺术内在"精神力量"的继承与表达。
- 侯太勇
- 关键词：渔歌演奏法
