李学武
- 作品数：21 被引量：43H指数：4
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- 发文基金：广东省社会科学规划项目国家社会科学基金更多>>
- 相关领域：艺术文化科学文学语言文字更多>>
- 《极度寒冷》中的死亡与阴谋
- 2002年
- 获第21届加拿大蒙特利乐国际电影节美洲特别大奖第27届荷兰鹿特丹国际电影节最佳导演奖
- 李学武
- 关键词：国际电影节第六代导演自然循环
- 一代人的精神画像——品评《八二届毕业生》
- 2003年
- 他们是'一生而立两世'的一代,经历过两种截然不同的生命环境.一世是迷乱与缺失,曾以青春挥舞着一面信仰的大旗奔跑,最终却发现,另有一只挥旗的手是愚昧和轻信;好在磨难给他们阅历、求知的欲望和能力.
- 李学武
- 关键词：高考恢复教育制度书评
- “赛博格”科幻亚类型的叙事体系和本体论思辨
- 2022年
- 如罗伯特·麦基所言,科幻电影属于“超大类型”“庞大而复杂”“本身便孕育着诸多自发类型的背景、表演风格或电影制作技巧”。科幻理论家赫伯特·W·弗兰克在1985年认为科幻电影的题材可分为如下八种:1.空想或反空想;2.太空片;3.妖魔鬼怪;4.侵略片;5.机器人和自动机;6.时间旅行;7.灾难片;8.选择世界或并存世界。科技发展永无止境,人类的想象无穷无尽,以上分类在今日不得不作出修订,如“机器人和自动机”可替换为“赛博格”并形成亚类型。虽然“类型”意味着商业化和大众口味,但在世纪之交这个“政治、技术、文化转变的关键时间段,科幻甚至变成一些新型理论发生的基础……这是一个科幻脱离约定俗成的‘类型’,变成一种更为普遍的认知、表现、生成世界的‘方法’的过程”。
- 李学武刘瑞琦
- 关键词：科幻电影灾难片亚类型自动机时间旅行
- 拳场上下的绝望与救赎——评《百万宝贝》被引量：2
- 2005年
- 前拳击经纪人杰瑞·博伊德(Jerry Boyd)在70高龄时用 FX Toole 的笔名写下他的半自传体短故事集《绳子燃烧:来自角落的故事》(Rope Burns:Stories Fromthe Corner)。同样年届70的克林特·伊斯特伍德被它那种混杂了海明威与斯坦贝克——前者的硬汉气质,后者的底层情怀的风格所吸引,身兼导演、制片、男主演三职,将其搬上银幕。这就是2004年摘取第62届金球奖最佳导演、最佳剧情片、最佳女主角;第77届奥斯卡最佳影片、最佳导演、最佳女主角。
- 李学武
- 关键词：女主角拳击身份认同
- 向传统回归的叙事——张扬电影论被引量：7
- 2003年
- 张扬是"新生代"导演的代表者之一,其作品多为小制作,高票房回报,为国产电影的生存提供了一种商业选择,一种有希望的运作模式。本文从"叙事分析"入手,兼以电影文化学、市场学对文本的查验,分析张扬电影商业成功背后的叙事模式。至目前为止,张扬的电影可分为两期,初期作品采取"分段叙事",在对本土渊源及外来影响的借鉴中开辟新的商业电影之路;发展期,他重寻在中国历史悠久的"家庭伦理片"传统,试图以传统来包容现代,虽有创新,但文本之中存在裂隙,反而暴露了一些不可调和的因素。
- 李学武
- 关键词：新生代导演家庭伦理片
- “凝视”母亲的三种方式——《新女性》、《神女》、《红颜》对母亲形象的视觉呈现被引量：4
- 2006年
- 在《新女性》、《神女》、《红颜》三部影片中,没有婚姻保护的母亲成为欲望的符征, 并进一步成为对父权制的威胁。创作者的性别差异造成了影片母亲形象视觉呈现上的不同: 男性文本中,为了清除这种威胁,母亲形象被客体化,成为男性“凝视”的对象;或者被“理想化”,从而丧失威胁性。而女性文本,则试图将母亲在男性凝视下释放。
- 李学武
- 关键词：《神女》《红颜》母亲形象影视评论
- 空间和女性的寓言——解读彭小莲“上海三部曲”被引量：6
- 2006年
- 本文以“空间”和“女性”为切入点,解析导演彭小莲的“上海三部曲”。彭小莲影片中各种上海空间的影像,无不隐喻种种社会关系的重叠与渗透。《假装没感觉》中,房间隐喻着两性关系;《美丽上海》中,对空间的争夺生产出身份冲突和代际纠葛;《上海伦巴》的两个空间揭示现实与回忆的关系,但却是一个欲望杂陈的文本。
- 李学武
- 关键词：女性
- 在寻找中失落——自我、爱情及其他被引量：2
- 2004年
- 经典爱情类型片的功能在于“确认”——确认宗教化爱情或自我在“想象界”的位置。而近几年来内地出现的几部爱情艺术片主旨却是借助爱情寻找自我,结局为自我与爱情的双重迷失。这些寻找中的女性恰似创作者的精神自指——换言之,创作者将自身的文化困境——在日益复杂的电影格局中寻找自己的位置——替换成女性自我寻找的故事。然而,正如影片所隐喻的,他们的寻找最终亦走向迷失。
- 李学武
- 关键词：自我《绿茶》《周渔的火车》《恋爱中的宝贝》商业性叙事模式
- 规则、杠杆与支点 如何以阅读撬动写作
- 2023年
- 在一堂创意写作课上,我对学生说:“写一本10万字的童话,我通常需要读几十本书做前期准备。”学生哗然:“哇。”我推测,这一片“哇”声中有复杂含义:“至于吗?”“好奇,到底包括什么书?”我继续解释:阿基米德有句名言,给我一个支点,我可以撬动地球。众人皆知“支点”重要,但是,这句话还包括两个隐含前提:一是他应用的物理规则,二是一根足够长和结实的杠杆。创意写作,其难度不亚于撬动地球,因为故事的开始往往就是一个人的小宇宙被撬动,失去平衡。作者需要用文字之索一步步牵引主人公,让他在新的高度重建平衡。
- 李学武
- 关键词：创意写作阿基米德
- “英雄之旅”叙事模式中的“非常世界”:心魔幻境、怪物与救赎
- 2021年
- 从远古神话到当代电影,“英雄之旅”这种叙事模式始终“提供能够引领人类心灵前进的象征”[1]--英雄接受冒险召唤,离开正常世界,跨越边界进入非常世界,在那里遇到考验、伙伴和恋人,通过磨难最终获得报酬并回归。[2]“非常世界”究竟呈现何种面貌,千百年来,叙事几乎穷尽了所有可能性,从神魔领地到职场竞争,从太空征服到地下蚁穴,从杳无人烟的沙漠、森林、海洋到人潮汹涌的都市街道。
- 李学武庞欣欣
- 关键词：叙事模式神魔远古神话救赎职场竞争怪物
