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姚恒璐

作品数:88 被引量:208H指数:7
供职机构:中央音乐学院作曲系更多>>
发文基金:教育部人文社会科学研究基金江苏省教育厅哲学社会科学基金江苏省“青蓝工程”基金更多>>
相关领域:艺术文化科学经济管理社会学更多>>

文献类型

  • 79篇期刊文章
  • 1篇学位论文

领域

  • 74篇艺术
  • 7篇文化科学
  • 4篇经济管理
  • 1篇社会学

主题

  • 35篇音乐
  • 13篇作曲
  • 13篇写作
  • 11篇思维
  • 11篇和声
  • 9篇调式
  • 8篇曲式
  • 7篇音乐创作
  • 7篇作曲技法
  • 7篇线性思维
  • 6篇艺术
  • 6篇音乐分析
  • 6篇五声性
  • 6篇写作训练
  • 5篇音程
  • 5篇音阶
  • 5篇音乐作品
  • 5篇和弦
  • 5篇钢琴
  • 4篇旋律

机构

  • 76篇中央音乐学院
  • 4篇南京邮电大学
  • 1篇上海音乐学院
  • 1篇天津音乐学院
  • 1篇武汉音乐学院
  • 1篇利兹大学
  • 1篇切斯特大学

作者

  • 80篇姚恒璐
  • 3篇彭英
  • 1篇张群
  • 1篇鲍元恺
  • 1篇彭志敏
  • 1篇张悦
  • 1篇吴菲

传媒

  • 16篇乐府新声(沈...
  • 10篇星海音乐学院...
  • 9篇音乐创作
  • 7篇音乐探索
  • 4篇交响(西安音...
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  • 3篇中国音乐学
  • 3篇天津音乐学院...
  • 3篇中国音乐
  • 3篇音乐艺术(上...
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  • 2篇人民音乐(评...
  • 2篇南京艺术学院...
  • 1篇科技进步与对...
  • 1篇音乐生活
  • 1篇福建艺术
  • 1篇通信企业管理
  • 1篇广播歌选
  • 1篇南京邮电大学...

年份

  • 4篇2022
  • 6篇2021
  • 3篇2020
  • 2篇2019
  • 2篇2018
  • 5篇2017
  • 5篇2016
  • 4篇2015
  • 5篇2014
  • 2篇2013
  • 1篇2012
  • 1篇2011
  • 7篇2010
  • 3篇2009
  • 3篇2008
  • 1篇2007
  • 1篇2006
  • 2篇2004
  • 2篇2003
  • 2篇2002
88 条 记 录,以下是 1-10
排序方式:
三种音高思维多样化的创作途径——以巴伯的钢琴作品《夜曲》Op.33为例
2015年
笔者曾经在中央音乐学院学报2008年第3期发表过一篇文章《三种音高思维的创作理念与实践》,第一次提出在音乐创作的音高体系方面存在着音阶、音列和音程的基本创作途径。[1]三种音高思维是从传统到现代风格的各种作曲观念的技法源头,所谓"万变不离其宗",它就是在音高体系方面实施多样化技法的"宗"。本文通过对美国作曲家塞谬尔·巴伯的这首典型作品的细节分析,印证了在一首独立作品当中,采用多元技术手法所达到的艺术效果。传统的调性创作手法(音阶思维)如何与序列、纯音程写作的技法相结合?传统曲式的构架中,调性组织及其终止式是如何与非调性的音高材料有机地进行结合?作曲家在一定的美感、风格的感召下,在音乐创作的种种具体途径中,逐步自觉地抛弃"单一技法"的局限,提升各类音乐创作技法之长项,才能在个体艺术想象力的支配下,自由而丰满地驰骋于音响的天地之间。
姚恒璐
兴德米特的《调性游戏》及其理论基础(上)被引量:4
1998年
在20世纪具有创新性的音乐理论中,保罗·兴德米特的理论体系是主要之一。这一理论体系源出于泛音列,与声学原理相关,反映了当代科学技术对艺术领域的渗透性,并且通过调性的设计,将音乐建立在十二音组织上,摒弃了传统调式的概念。本文将涉及以下问题:1.兴德米特和声理论的主要观点:包括泛音阶与两个音序;和弦根音、和声值与和声起伏;2.《调性游戏》中的调性关系:转调的意义;《调性游戏》中调性的总体设计;赋格、前奏曲及后奏曲的调性设计:3.各首赋格与间奏曲之间的结构联系:对称的美——赋格结构的选择性分析;非对称的美——间奏曲结构的选择性分析。
姚恒璐
对姜夔自度曲音乐本体的现代解读
2020年
宋代音乐家姜夔的音乐作品,其中不少称之为"自度曲",是中国现今能够留存下来并签署创作者名字的"音乐创作"实践记录,对于我们考证、了解宋代音乐信息有着极为重要的参考意义。杨荫浏、阴法鲁两位先生曾在1957年写出《宋姜白石创作歌曲研究》,主要论述了姜白石的诗作语言特征及其与音乐的内在联系,对其17首歌曲做了文化、语音、声调、韵律方面的研究,这些文献对于我们今天的研究具有不可替代的作用。本文从现实的音乐创作出发,拟以歌曲旋律构成的本体—调式的组织方式入手,剖析其中旋律线性进行的规律,以现代人能够看得懂的音乐理论语境,对这些白石"自度曲"做调式旋法、音乐结构、旋律发展等方面的本体音乐分析。
姚恒璐
关键词:自度曲七声调式线性思维句法结构
五声性线性和声在中国音乐创作中的足迹被引量:4
2021年
东方音乐原本就不是在和声里产生旋律,而是以线条化的旋律形态独立存在,中国音乐原本就以缺乏多声部的系统理论而成为中西音乐发展史中比较中的缺憾,看似“弱项”的单级音乐构成,有可能演变成具备独特构成基础的多声部组织。线性思维源于横向旋律,应努力研究民族调式与西方大小调式之间的“旋法”、调式构成方式的区别,研究五度相生关系中所构建的各类不同调式组合方式及其音调形成的差异。这其中有民族地域音乐旋法的差别、也有和声技法的特殊要求。由于音乐语言的不同构成,我们不能将西方大小调式的和声体系,不加区分地套用在民族音调的多声部配置上。成功的作法可以总结为“以线性思维的和声为主、以音级思维的功能和声为辅”。
姚恒璐
关键词:线性思维偏音
作为音响手段的“音色旋律”与“点描主义”的结构方式被引量:18
2001年
“音色旋律”学说最初是由勋伯格在1911年提出的,它表明在一条旋律线中,音高之间明显带有音色设计的进行方式,作曲家在其中暗示了一个单一音高的音色的转移,能够像在旋律进行中一样被人们感受到,因而音色在作品中可以作为结构因素。他在1909年创作的《五首管弦乐小品》的第三首,尝试了这种技法。威伯恩随后追寻了这一概念,澄清了在一首作品中的音色结构,同时加强了作品中音高的结构作用。“点描主义”是一种特殊的作曲方法,其中,个别音高或音程起着传统意义上的“动机、主题、乐节”的作用。在音程的前后关系、音响的空间中,是以表面上孤立、互无联系的音高,来体现乐思的线条作用和特殊的音乐表现力。本文通过一些实例的展示,对这些作曲技法现象进行初步的探讨。
姚恒璐
关键词:音高音程勋伯格作曲技法管弦乐主义
江雪被引量:1
2013年
柳宗元姚恒璐
关键词:江雪
三音组集合的配套性作曲原则──对巴比特的《半简化变奏曲》的分析被引量:1
1998年
由根源集合和派生音列所组合而成的三音配套性音高组织逻辑,是巴比特严格序列作曲的原则之一。文章通过分析一首巴比特的钢琴小品,对于作曲家所采用的简洁的音乐材料及其复杂化的序列配套变奏方式,得到一种直观的认识。
姚恒璐
和声半音化写作中的若干原则被引量:3
2009年
本文主要论述了作曲实践中的和声配置问题,目的是要总结一些在作曲教学当中通常向学生们灌输、训练的多声部写作技法,从中潜移默化地提高他们的多声部和声的品味能力。在当代音乐的创作中,调性设计的形态呈多样化趋势:传统调式调性、人工调式、12音(音级)调性、12音泛调性,等等,这些主要是由音乐实践中的风格要求所决定的。理论上的总结固然能够帮助人们的理解,然而说到底还是要落实到具体音响的设计上来。通过大量的写作实践,积累更多的音响经验,这才是最终需要得到和解决的多声部创作能力问题。
姚恒璐
关键词:人工音阶
英国电信运营商的网站运营之道被引量:1
2013年
互联网技术的发展为企业催生了一系列全新的运营模式。网上营业厅作为一种主要的线上服务渠道,已跃升为电信运营商的另一个重要“门面”。如何使网站运营有方已成为激烈的电信市场竞争中新的角逐点。本文通过对目前英国电信市场主要运营商的电子平台进行广泛调研,分析英国电信运营商在网上营业厅建设及运行中的可取之处,力图为现阶段我国电信运营商的网站运营提供有效的经验借鉴。
彭英姚恒璐
关键词:电信运营商网站运营电信市场竞争网上营业厅电子平台
五声性线性思维和声在泛调性、无调性技法中的实践被引量:1
2021年
线性思维和声手法在西方20世纪以来音乐作品中"去功能化"的历史背景下,曾经涌现过大量应用在中国民族调式和声中创作实例。线性思维源于横向旋律,在为中国民族调式音调为基础的旋律配置和声时,要努力研究民族调式与西方大小调式之间的"旋法"、调式构成方式的区别,研究五度相生关系中所构建的各类不同调式组合方式及其音调形成的差异。这其中有民族地域音乐旋法的差别也有和声技法的特殊要求。十二音音乐不仅是对无调性的称谓,同时也可以指明"十二音半音化调性"与种种非调性音乐的创作途径,所应当强调的只是它所附带着的和声"半音化"写作方式。在文章所列举的创作例证中,强调出种种不同音乐的写作风格,其作品在半音化运作的同时,还兼顾本民族的调式特征,在其创作的多声部组织当中,多侧面地体现出五声性和声的线性思维特征。
姚恒璐
关键词:泛调性无调性调式和声
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