朱文华
- 作品数：10 被引量：23H指数：3
- 供职机构：内蒙古师范大学音乐学院更多>>
- 发文基金：内蒙古自治区哲学社会科学规划项目更多>>
- 相关领域：艺术文化科学更多>>
- 试论音乐鉴赏在各音乐专业教学中的渗透
- 2004年
- 音乐鉴赏的教学目的,是让学生在欣赏音乐过程中,树立健康高雅的审美观念和审美情趣,培养其丰富的想像力与创造力,提高学生的综合素质。因此,在音乐各专业教学中,有机渗透音乐鉴赏知识,对学生的审美水平的提高和创新能力的培养,具有重要作用。
- 朱文华
- 关键词：音乐鉴赏审美水平
- 音乐教育人文特征的探究被引量：8
- 2005年
- 朱文华
- 关键词：人文特征音乐教育文艺复兴时期启蒙运动君主专制书本知识
- 内蒙古二人台传统乐器的审美性
- 2020年
- 戏曲二人台艺术根植于蒙汉各民族之中,它是不同民族文化相融合的产物并在地方戏曲中具有代表性。其中,二人台传统乐器伴随其产生、发展和变迁并使之逐步成熟臻善,成为二人台艺术中不可或缺的重要组成部分。
- 朱文华
- 关键词：二人台乐器
- 音乐剧的发展与探究被引量：3
- 2005年
- 音乐剧作为一门综合性的整合艺术,于18世纪20年代诞生于欧洲。音乐剧的背景可能是时尚的、超现实的、自然的、讽刺的,但不管怎样它越来越受到大众的喜爱,同时也是最具魅力的艺术表演形式之一。
- 朱文华
- 关键词：音乐剧
- 试析中国古代北方民族的哲学思想与乐舞艺术
- 2006年
- 秦始皇统一中国之前，我国边境地区就已存在“东夷”、“南蛮”、“西戎”、“北狄”等众多古代少数民族。其中“戎”和“狄”是指古代北方少数民族，位于现河北、山西以北的塞外地区。据其当时的语言文化、族源族属、经济类型、风俗习惯及活动地带，大致可划分为五个系统：（1）匈奴系统-匈奴、北匈奴、南匈奴、屠各、卢水胡、铁弗；（2）突厥系统-丁零、高车（敕勒）、铁勒、突厥、回鹘、薛延陀、黠嘎斯、畏兀儿：（3）东胡系统-东胡、乌桓、鲜卑、柔然、库莫奚、室韦、蒙古；（4）肃慎系统-肃慎、挹娄、勿吉、革束羯、女真、满族；（5）西域各族-指西汉的“三十六国”及其在历代的演变，各族在语言文化、经济生活和族源族属上各不相同。如今的北方少数民族主要有蒙古族、满族、维吾尔族、哈萨克族、达斡尔族、鄂伦春族、鄂温克族、赫哲族、回族、藏族等。
- 朱文华
- 关键词：乐舞艺术哲学思想北方民族北方少数民族北匈奴边境地区
- 内蒙古师范大学扬琴专业人才培养的历史回顾与建设方向探究
- 2022年
- 内蒙古师范大学音乐学院扬琴专业于1964年9月设置,以培养音乐教师为主,兼培养专业团体器乐演奏人才。它经历了从只设有专业技巧课程到增设伴奏课程和重奏课程的发展历程。经过几代扬琴教师的努力,已培养出扬琴专业人才数百名,为内蒙古自治区和国家输送了大批音乐人才,有的已成为全国著名的扬琴演奏家和国内知名专家。
- 朱文华
- 关键词：培养历史音乐教育
- 试论二人台艺术与蒙古族音乐文化的美学共性被引量：1
- 2007年
- 一个民族的民间艺术文化,是在人们口传继承中运用集体审美观创作的产物,凝结了众多继承者们的智慧与才华。其民间音乐文化的发展程度,就是该民族人民群众心理尺度的公开体现,展示其民族大众一般的本质特征,代表该民族个性、审美思想及其民族风格。
- 朱文华
- 关键词：蒙古族音乐文化汉族民歌艺术二人台
- 对扬琴演奏音色的审视与思考被引量：3
- 2006年
- 音色是音乐表现中的一个重要概念。笔者针对扬琴演中如何奏出理想的音色这一问题,从掌握正确、科学、合理的演奏方法以及培养良好的艺术修养等几个方面阐述了自己的见解。
- 朱文华
- 关键词：音色演奏方法艺术修养
- 扬琴传统艺术流派的传承与发展被引量：8
- 2006年
- 本文从我国扬琴传统艺术形成的历史背景入手，着重分析了其中影响较大的四个传统流派各自不同的技法和风格表现。这些不同传统流派风格的形成，为我国现代扬琴艺术的发展奠定了坚实的基础，我国扬琴艺术现已在世界扬琴艺术中独树一帜，成为世界音乐文化中的一朵绚丽奇葩。
- 朱文华
- 关键词：传统流派
- 内蒙古二人台传统乐器的文化共通性
- 2020年
- 二人台艺术源于蒙汉人民的文化交流,其音乐中的传统乐器伴奏有着自身的特性与审美,体现出二人台艺术的独特魅力。二人台艺术传统乐器反映出蒙汉人民在长期生产生活中的创造,也是不同民族文化相互借鉴与吸纳的具体体现,这种崭新的艺术形式拓展了音乐疆域并使其内涵变得更加丰富与多元。
- 朱文华
- 关键词：二人台乐器
