易勤华
- 作品数：9 被引量：9H指数：2
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- 元杂剧上场诗刍议
- 2007年
- 元杂剧中上场诗使用频率极高,使用比例相当大,但至今未引起人们的足够重视和专题研究。本文从上场诗的类型、体式、功用及重复情况四个方面进行了初步探讨,力图发掘总结出元杂剧上场诗的某些显著特征,以期引起人们对此问题的进一步研究。
- 易勤华
- 关键词：元杂剧上场诗体式
- 从正言直叙到托物寄兴——柳永、周邦彦词之表情方式比较
- 2005年
- 从表情方式切入,对比分析了北宋初词人柳永与北宋末词人周邦彦二人词作不同的特点:柳词侧重于实说,直陈其事,直言其情,抒发具有震动感的一己之情怀。周词在柳词的基础上有继承也有变革,更多的是托物寄兴,体物缘情,笔致委婉,寄托遥深,让人感到里面有一种深远杳渺、难以指实的东西。
- 易勤华
- 戏曲诗性论
- 本论题尝试从诗性的角度阐释中国戏曲独特的审美特征以及中国戏曲之所以成为中国戏曲的文化生成原因。论述中，以元杂剧、明清传奇为基本材料，以戏曲作为戏剧的一种样式为坐标，以传统诗学理论、曲学理论为依据，借鉴了当今戏曲研究中的合...
- 易勤华
- 关键词：戏曲元杂剧明清传奇诗性
- 略论元杂剧文体的诗化特征被引量：2
- 2006年
- 本文认为,从元杂剧文体内在构成看,无论是偏于抒情性还是偏于戏剧性的作品,都具有强烈的抒情效果,体现了一种以情为旨归的诗化情趣。这种优美“剧诗”的特征乃是元人观念中普遍存在的以曲为本位的倾向所决定的。由于秉承诗性传统,追求诗化情趣,形成了元杂剧独特的文体特征。
- 易勤华
- 关键词：元杂剧
- 运气入词 以词寓气——辛弃疾“人气”“词气”浅议
- 2004年
- 依据现代文艺理论 ,从“气”的角度切入 ,重新认识稼轩其人其词的特质及其关系。本文认为 ,稼轩创作中能做到“运气入词 ,以词寓气” ,真正达到了“人气”和“词气”的高度融合 ,并体现在题材内容、艺术手法、作品风格等多方面的创新 ,使稼轩其人焕发出独具的人格精神 ,其词也呈现出独特的美学风貌。
- 易勤华
- 关键词：人气特质辛弃疾
- 外向型与内省化——柳永、周邦彦词情比较研究被引量：1
- 2005年
- 历来治词者已注意到北宋词坛上柳永、周邦彦之间的承传和改造关系,但视野往往拘于艺术形式方面,对于他们之间由于审美取向的不同而导致的作品情感意蕴的差异论述不多.从这个角度切入,本文结合作家身世、社会背景和具体作品进行动态考察,描述了北宋词坛上词情由外向型向内省化、审美趣味由俗至雅的演变趋势.
- 易勤华
- 关键词：情感意蕴外向型比较文学北宋
- 略论元杂剧的诗化情趣被引量：1
- 2004年
- 从元杂剧文本内在构成看,无论是偏于抒情性还是偏于戏剧性的作品,都具有强烈的抒情效果,体现了一种以情为旨归的诗化情趣。这种优美"剧诗"的特征乃是元人观念中普遍存在的以曲为本位的倾向所决定的。由于秉承诗性传统,追求诗化情趣,形成了元杂剧独特的文体特征。
- 易勤华
- 关键词：元杂剧
- 以代言体的诗歌塑造剧中人物——论古典戏曲人物的诗性特征
- 2007年
- 通过中西戏剧塑造人物时艺术目标、方法和审美效果的对照,阐明中国古典戏曲塑造人物时所表现的诗性特征,即主要以诗歌语言而不是用动作情节,揭示、描绘人物的情感世界,不仅创造了诗意隽永的意境,也使这些人物的性格带有鲜明生动的感性特征,但往往缺乏复杂的辩证的性格。
- 易勤华
- 关键词：戏曲戏剧性诗性
- 外向型与内省化——柳永、周邦彦词情比较研究
- 2005年
- 历来治词者已注意到北宋词坛上柳永、周邦彦之间的承传和改造关系,但视野往往拘于艺术形式方面,对于他们之间由于审美取向的不同而导致的作品情感意蕴的差异论述不多。从这个角度切入,本文结合作家身世、社会背景和具体作品进行动态考察,描述了北宋词坛上词情由外向型向内省化、审美趣味由俗至雅的演变趋势。
- 易勤华
- 关键词：情感意蕴外向型
