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张宁

作品数:9 被引量:20H指数:3
供职机构:中国传媒大学继续教育学部(培训教育管理处)更多>>
相关领域:艺术一般工业技术文化科学电子电信更多>>

文献类型

  • 7篇中文期刊文章

领域

  • 3篇一般工业技术
  • 3篇艺术
  • 2篇文化科学

主题

  • 2篇调色
  • 2篇广播
  • 2篇HDR
  • 1篇第二次世界大...
  • 1篇第二次世界大...
  • 1篇电视
  • 1篇电视产业
  • 1篇电视数字
  • 1篇电视数字化
  • 1篇动态范围
  • 1篇艺术
  • 1篇影视
  • 1篇有线
  • 1篇有线电视
  • 1篇有线电视数字
  • 1篇有线电视数字...
  • 1篇中国广播
  • 1篇中国广播影视
  • 1篇中国数字电视
  • 1篇色域

机构

  • 7篇中国传媒大学

作者

  • 7篇张宁
  • 4篇毕根辉
  • 1篇哈艳秋
  • 1篇王灏
  • 1篇何潞申
  • 1篇董遇兴

传媒

  • 3篇现代传播(中...
  • 2篇现代电影技术
  • 1篇当代电影
  • 1篇中国广播

年份

  • 1篇2017
  • 2篇2016
  • 1篇2015
  • 1篇2013
  • 2篇2005
9 条 记 录,以下是 1-7
排序方式:
中国数字电视发展道路探析——2004中国广播影视数字发展年研究被引量:5
2005年
国家广播电影电视总局确定2004年为“中国广播影视数字发展年”,在原数字电视已有一定程度发展的基础上,这一年就数字电视发展问题召开了几次相关会议,取得了显著成就。2004年广播影视数字发展年中,数字电视的主要实践与改革为:大力推进有线电视数字化,终端接收产业竞争激烈,数字电视产业如火如荼,生产方式变革。电视数字化探讨的理论学术问题主要为:整体转换,突破内容瓶颈,可持续发展,数字电视经营战略,行业标准在探索中前行。本文就2004年数字电视的发展概况及上述问题等进行了简要的综述、回顾、与探析。
哈艳秋张宁
关键词:数字电视数字电视产业广播影视有线电视数字化
从“忠实”到“悦目”的自我超越——数字影像中的科学与艺术被引量:2
2017年
胶片和数字影像优劣的争论因技术的突飞猛进迅速画上的句号,从表面上看是数字胜利了,数字替代了胶片,但是真正的胜利者是胶片美学。技术上逼近"忠实",艺术上力求"悦目",这两个方面数字技术都有胶片无法比拟的优势,但问题在于,如何深刻认识以RAW和HDR为核心的新技术本质,挖掘数字影像的潜质,冲出胶片美学的既定范式?也许应该回到影像的源头,用严谨的智慧和创造力,才能实现电影真实与梦幻的完美结合。
张宁毕根辉
关键词:数字影像HDR
二战中主要参战国领导人的广播宣传活动
2005年
在历时6年的第二次世界大战军事战争背后,隐藏着一种无形但却同样激烈的战斗——电波战,它是主要参战国全力比拼的没有硝烟却火药味十足的战场,也是继海、陆、空军之后的第四战线。
张宁
关键词:第二次世界大战时期参战国领导人广播宣传
数字摄影时代的曝光控制--兼论18%灰板是否还是曝光基准被引量:4
2015年
数字摄影机的感光单元非常敏感,即使有微小的差异,都会在影像上产生迥然不同的结果,数字摄影和胶片摄影在曝光控制的严苛性上来说并没有本质的差别。数字后期可以调整曝光,并不等于说拍摄时就可以不重视曝光,控制越精确,生成的影像质量就越高,这是无需争论的事实。数字视频技术的发展经历了标清摄像机、高清摄像机和数字摄影机三个阶段,从最初的动态拐点到现在的Log伽马,关于曝光控制的内容已经发生了"翻天覆地"的变化。本文从特性曲线、EI等核心技术切入,探讨数字摄影时代的曝光控制规范。
毕根辉张宁王灏宋泽毅
关键词:感光度调色
数字摄影机的工作“空间”——兼论制作空间的转换和应用被引量:1
2016年
工作空间的概念早已有之,但是系统化的梳理鲜见。2000年之前,电影和电视都有各自的工作空间,制作流程清晰,工艺完备。之后采用对数空间的数字摄影机迅速普及,影视各自的工作空间分隔被打破,不同空间的相互转换成为影响摄制进度,甚至最终输出质量的关键。为什么现阶段不能统一"摄制标准",把各种工作空间归一化?技术发展的不均衡性使然。这其中不单单是电影和电视的媒体形式差异,还有摄制和投放的不均衡。以高品质的电视节目为例,尤其是电视剧,用对数空间拍摄和制作,然后再转换成适合观众观看的线性空间模式是目前质量最好和最经济的不二选择。随着材料科学和计算机技术的进步,Rec.2020有可能在未来十年"一统天下",但在当下这个阶段,还需要熟悉各种工作空间的特性,制定科学规范的摄制工艺流程,确保影像质量的最大化。
毕根辉张宁
关键词:色域ACESLOG
HDR:创造沉浸体验式“真”影像——兼论光与影像的关系被引量:1
2016年
业界对HDR的关注点本质上可以概括为"所拍即所见",毕竟摄影的首要问题是"忠实"的记录,然后才是艺术处理使之更加"悦目"。HDR被热捧还在于它是下一代影像标准中的关键词,观众的期待聚焦在对影调更加逼真的再现。人类对光的感受与人眼的进化密切相关,人眼借助瞳孔调节有惊人的视觉成像能力,可以捕获1012∶1的亮度范围。无瞳孔调节时的人眼视觉参数也能达到光比105∶1,相当于16.7档光圈的宽容度。16+档的HDR是数字影像追求的终极目标,如果从记录、制作到最终显示,整个传递过程都能达到这个目标,将会是再一次影像质量的"工业革命"。
张宁毕根辉
关键词:动态范围
达芬奇(Da Vinci Resolve)与调色的艺术被引量:6
2013年
光影和色彩一直被称作影视语言的灵魂,是影视创作者赖以表情达意,制造意境、渲染气氛的重要手段。随着数字摄影机的普及,后期的校色调色工艺已经极大地拓展了传统电影配光的应用,使数字调色成为了影视制作流程中不可或缺的重要一环。本文以Blackmagic Design公司的Da Vinci Resolve调色软件为研究对象,探讨数字影像时代调色艺术的规范和创作目标。
张宁何潞申董遇兴
关键词:达芬奇调色
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