陈士森
- 作品数：8 被引量：33H指数：4
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- 三音集合的结构与排列组合形式被引量：4
- 2004年
- 三音集合是现代自由无调性音乐及三音组全组合性序列常用的基本音高组合形式,文章对全部12个三音集合做了音程、结构与风格分类,指出,结构的对称与否,决定着内含音程种类的数量,最终影响着不同集合的排列组合形态变化的可能性,并做了实例分析。
- 陈士森
- 论全音阶和弦的音程色彩特征被引量：5
- 1997年
- 文章论述了全音音列的特点，对全音阶中所有各种不同的音高结构作了特性色彩音程分析与和弦分类，简析了德彪西《帆》中不同音程色彩和弦的布局。
- 陈士森
- 关键词：全音阶《帆》
- 音级集合理论的现实意义与展望被引量：13
- 2003年
- 音级集合理论是在现代音乐创作实践与理论研究的基础上,借助与音乐理论发展有密切关系的数学手段,逐步发展形成的一个重要的理论体系。其标记及表述方法与多种音高结构关系的研究成果具有同现代基础乐理相关的及更深层次的意义,对于我国音乐研究、创作及教学产生了较大影响。它并非是一种终结的或仅仅局限于固有模式的分析理论,可以继续发展,有着较为广阔的前景和实用价值。应在标记的规范性、准确性方面,在深入学习研究及结合我们实际情况用于创作与教学方面,加以更多的重视,进行更具体的探讨与交流。
- 陈士森
- 关键词：音级集合标记法学术规范课程改革
- 全音阶在现代音乐创作中的运用——乐曲《二人台》音乐结构分析被引量：4
- 2003年
- 比利时华裔作曲家张豪夫的《二人台》是一部采用全音阶模式写成的二重奏作品,该曲在全音阶材料的运用上突破六个音的模式写作,将12个音分解成两组全音阶,再从中提炼出更多的三、四音结构,将它们随意自由地纵向复合、横向交替使用,做具有音高集合意识的组合,构成了结构严谨、风格鲜明、较为新颖的全音阶作品。
- 陈士森
- 关键词：音乐创作二重奏音高结构
- 有限移位模式的结构分类与特性音程分析
- 1997年
- 有限移位模式因其最大等构音组框架音程、模式音级的包含关系、模式特性音程的不同，可以分为三全音有限移位模式和大三度有限移位模式两类。从音程特性来说，两类模式中数量居多的三全音有限移位模式更是一种有效地打破功能和声束缚的模式材料。
- 陈士森
- 威伯恩序列音乐中的“主和弦”——集合3-3被引量：5
- 2004年
- 不少现代作曲家在创作过程中,会形成对某些特定音高组合材料的偏爱,并多次在不同的作品中加以运用,成为个人风格的一个重要标志。集合3-3可说是威伯恩最为喜欢运用的一种三音音高材料,是他较为重要的乐音语汇,并且是造成其音乐初听使人迷惘难懂,在“新维也纳乐派”作曲家中最为激进,而又被一些后学者所推崇的原因之一。
- 陈士森
- 关键词：威伯恩作曲家序列音乐主和弦音高材料音乐风格
- 霍华德·汉森的现代和声理论和应用被引量：4
- 2004年
- 美国新浪漫乐派作曲家霍华德·汉森在理论著述《现代音乐和声材料——十二平均律资源》中,从与欣德米特、阿伦·福特等人不同的理论视角出发,通过对各类合音的投射与音程分析,建立了一种新的和弦分类体系,在调性观念基础上,提出了合音倒转、转调、互补等理论,是一个可供与音级集合理论对比的参照体系。文章通过对他晚年实验性作品《初次》中乐音材料的实例分析,阐述了其主要理论观点以及对当代音乐和声材料有表现意义、有限定的运用和表述一贯性的思想观念。
- 陈士森
- 关键词：现代音乐和声材料合音
- 作曲技术理论课程改革的探索——将音级集合理论引入作曲技术理论课程10年的回顾与思考被引量：7
- 2004年
- 传统的作曲“四大件”课程在教学中已沿袭了几十年,随着历史的发展,开设新的作曲技术理论课已是必然。对于学生开拓视野,培养他们的创新精神不无裨益。
- 陈士森
- 关键词：课程改革音级集合理论音乐院校教学方式教学安排教学效果
