杨菊
- 作品数：11 被引量：10H指数：2
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- 一部质朴的小人物喜剧电影——评《耳朵大有福》
- 2008年
- 《大耳朵有福》是部质朴的小人物喜剧电影。富有生活气息的细腻的生活细节和丰满的人物形象建构了小人物电影的基本形态。小人物由困顿生活而迸发出来的生存智慧构成了小人物喜剧电影的基本喜剧效果。这种喜剧效果既缓和了由小人物的困顿生活导致的压抑感,也符合观众和主导意识形态对贺岁档小人物电影的期待。
- 杨菊
- 关键词：小人物喜剧
- 革命文学家与鲁迅的分歧
- 2011年
- 为了文学上的意识形态革命,革命文学家们对国内文坛诸多大家展开了批评,他们选择鲁迅作为主要批判对象。革命文学家与鲁迅的分歧主要有两个方面。一是革命文学家的身份问题。由于他们的非无产阶级身份,认为只要具备无产阶级的意识就能成为革命文学家;鲁迅则强调革命文学家自身的革命经验对于革命文学创作的重要性。二是革命文学与时代和革命的关系问题。革命文学家突出强调文学对政治的想象和表达,相信文学是阶级解放的武器;鲁迅则坚持文学自身的审美属性,反对文学被工具化,而且他认为时代是黑暗的,民众也是麻木的,文学暂时无从去表现革命的时代精神,文学也无法承担阶级解放的重任。此番论争为革命文学争取到了初步的生存权,而且革命文学作为一种新的文学观念为现代文学开拓了新的审美空间。
- 杨菊
- 关键词：革命文学分歧
- 从《悲剧心理学》看朱光潜对悲剧快感的创新性论述被引量：4
- 2007年
- 《悲剧心理学》是朱光潜留学欧洲期间写作的博士论文。这本著作在对各种西方悲剧快感理论批判研究的基础上,提出了作者对于悲剧快感的创新性理解,在悲剧快感、悲剧精神、悲剧缘由这几个方面尤其见出作者思考的深入和见解的创新。他强调悲剧快感是由于痛苦在悲剧中被感觉到并得到表现,从而消除了因郁积的能量导致的高强度的紧张,郁积的能量在得到宣泄和缓和后,就引起了快感。在悲剧精神上,他是既悲观又乐观,但归根结底是乐观的。他看重的是悲剧中体现出来的虽然失败毁灭但依然强烈的人类的尊严以及由此而生的振奋之感。关于悲剧缘由,朱光潜由于受古希腊悲剧的影响,特别重视命运在悲剧中的决定性意义。
- 杨菊
- 关键词：悲剧悲剧快感悲剧精神
- 左翼电影研究与文化领导权的视角被引量：1
- 2010年
- 左翼电影诞生以来,在各种研究视角的观照下,左翼电影被赋予了不同的政治地位和艺术地位。共产党领导左翼电影最重要的目的是同国民党争夺文化领导权,为最后夺取政权服务。左翼电影的电影话语通过政治修辞艺术地表现出来,所以说,文化领导权是契合左翼电影特征的研究视角。
- 杨菊
- 关键词：左翼电影文化领导权
- 艺术电影“死”了吗?——兼论电影产业时代艺术电影生存的合法性被引量：1
- 2008年
- 中国电影产业化以及产业化进程中的不和谐之音,再加上艺术电影自身的一些美学特性决定了它一般不可能俘获绝大多数观众的认可,尤其自从大片问世后,无论是电影创作、舆论焦点、理论探讨、政策导向都注目于当今的商业大片。艺术电影失去了它应该有的话语权,探讨艺术电影生存的合法性已经是当务之急。提升电影文化品位,建构和谐电影生态环境,尊重小众的审美权利都需要艺术电影的存在。
- 杨菊
- 关键词：艺术电影电影产业化合法性
- 重提电影文学性——兼论当代技术主义电影的审美价值误区
- 2008年
- 电影文学性是从电影与小说有较大的相似性这一视角出发来探讨电影的特性,它包括主题意蕴的人文性、情感的幽默性、故事的真挚性、叙事的机巧性等。电影文学性在当代电影理论探讨和电影创作实践两方面正在被冷落和边缘化,究其原因,一是改革开放后中国电影理论界专注于电影的绘画性而忽略甚至排斥电影的文学性;二是当代电影奇观化的审美风潮影响所致。重提电影文学性非常必要,一是强调传承中国传统审美观的重要意义,二是呼吁拯救当代技术主义电影文学性品格的下降趋势,提升当代技术主义电影的艺术品格。
- 杨菊
- 关键词：审美价值
- 中国美学精神对西方现代绘画的影响被引量：1
- 2015年
- 受以中国为代表的东方美学精神的启示和影响,西方现代绘画的某些精神要义与中国艺术有着内在同构性。考察西方现代绘画的艺术实践,可以管窥到其受到中国美学精神直接或间接的影响:一是运用写意语言,夸张变形表现"象外之意";二是凸现线形抽象,书法绘画流溢笔情墨韵;三是汲取"道"学思想与禅宗思维,哲思体悟闪烁东方智慧。当然,这种影响并非等量和直线式的,而是以一种看似相似实质"变形"了的方式融入了西方现代绘画的血脉。
- 邵志华杨菊
- 关键词：西方现代绘画书法绘画
- 左翼电影与它的话语权
- 2009年
- 诞生于上世纪30年代的左翼电影在国民党的文化围剿下不仅顽强地生存了下来,实际上还逐渐掌握了当时意识形态的话语权。究其原因,首先是相对空白的电影市场为左翼电影的诞生提供了生存环境;其次是当时抗日和左倾的社会文化心理为左翼电影提供了发展契机;最后是灵活的生存策略最终使左翼电影掌握了意识形态的话语权。
- 杨菊
- 关键词：左翼电影话语权影视评论
- 论技术主义电影的审美价值机制被引量：3
- 2006年
- 新世纪以来,中国电影市场上一批用高科技打造出来的以视觉奇观为主要审美标志的技术主义电影获得了广泛的市场认同。本文试探讨分析这批技术主义电影的诞生背景和它的审美价值机制。电影的技术本性、全球化的技术主义潮流、观众以视觉奇观为中心的审美趣味以及国家政府和广电总局对电影的重新定位这些因素构成了技术主义电影诞生的背景。而用数字技术制造视觉奇观来满足观众对视觉享受的审美期待视野和以观众的生死等人类的本能欲望为出发点来建构故事以及它的娱乐为本位则是技术主义电影的审美价值机制。
- 杨菊
- 左翼电影研究与文化领导权的视角
- 左翼电影诞生以来，在各种研究视角的关照下，左翼电影被赋予了不同的政治地位和艺术地位。本文强调研究左翼电影离不开政治文化的视域。同国民党争夺文化领导权是共产党领导左翼电影最重要的目的。
- 杨菊
- 关键词：左翼电影文化领导权政治地位艺术地位
