辛雪峰
- 作品数：55 被引量：62H指数：4
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- 传统秦腔在转型中的生存与危机(二)被引量：1
- 2018年
- 三、振兴秦腔实验剧团
1984年,陕西省和西安市分别成立振兴秦腔委员会,易俗社和陕西省戏曲研究院被确定为西安市振兴秦腔的实验剧团,实验剧团＂要以高水平的尖子人才、高质量的艺术精品参与国家的重大赛事及活动,承担对外演出的实验任务,提高秦腔在国内的社会地位,树立秦腔在海外的美好形象为主,为全省剧团作出榜样＂。
- 辛雪峰
- 关键词：秦腔尖子人才艺术精品社会地位
- 从口述史视角看陕甘宁边区民众剧团的秦腔改革
- 2018年
- 延安时期,陕甘宁边区民众剧团的秦腔音乐改革对戏曲发展具有重要影响。几位尚健在艺术家提供的口述资料显示,剧团成立之初的成员主要是晋剧艺人及秦腔音乐爱好者,很难在秦腔音乐改革中有所突破。随着演出活动及影响的扩大,剧团开始积极吸纳专业戏曲人才,如眉户艺人李卜和裕民剧团。在特殊政治环境下,剧团既演出现代戏,也演出传统戏,既演出秦腔、眉户、道情,也演出小型歌剧。
- 辛雪峰赵江
- 关键词：口述史
- 华阴老腔采风纪略被引量：9
- 2008年
- 一、老腔产生的地理及人文背景
陕西关中在历史上是物华天宝、人文荟萃的天府之国。悠久的历史、深厚的文化底蕴和独特的地理位置．孕育产生了源远流长、丰富多彩的民族民间文化．尤其是陕西东府一带．更是保留民族文化的宝库、古老艺术的窑藏。
- 辛雪峰
- 关键词：采风民族民间文化人文背景文化底蕴
- 样板戏带来的秦腔音乐突变(二)
- 2018年
- 一、主题音乐手法的贯穿使用音乐主题（Theme）是＂乐曲构成中起重要作用的一连串音符＂主题是＂一段有明确的旋律和完整的形式的、短小的音乐结构,具有它自己的特性,可以用作发展的基础。主题是乐曲中最重要的因素,表达一定的思想、观念、性格、以及音乐戏剧或是音乐中的人物形象。乐曲的价值大部分决定于主题的美丑、主题形象的表现力、感染力、音调与节奏的特性以及旋律的流畅性和明朗性；这许多东西能帮助听者在主题每次出现时记得并辨认出主题来”。
- 辛雪峰
- 关键词：秦腔音乐样板戏主题音调主题音乐
- 秦腔唱腔音乐的发展与创新被引量：1
- 2017年
- 自1949年5月西安解放至1964年4月陕西省全省禁演传统戏这一时期。秦腔音乐在继承传统的基础上得到了很大的发展。陕西省政府对秦腔音乐改革投入了大量的人力、物力、财力，有力地促进了秦腔艺术的发展与创新。在戏改方针的指导下，秦腔被纳入国家文艺发展的轨道。在新文艺政策及艺术观念的指引下，易俗社成为承担国家意识形态宣教工作的国营剧社。同民国期间相比，秦腔艺术无论在唱腔、过门、器乐曲，还是演唱、演奏形式及乐队编制等方面都取得巨大的成就。
- 辛雪峰
- 关键词：秦腔音乐唱腔音乐国家意识形态秦腔艺术音乐改革
- 秦腔音乐的音乐设计——以音乐家薛增禄为例
- 2017年
- 易俗社在民国期间，以陈雨农、党甘亭、李云亭等为代表的名老艺人，为易俗社唱腔风格的形成以及整个秦腔音乐的发展做出了不可磨灭的贡献。他们吸收借鉴兄弟剧种的曲调创立了许多新腔新调，使传统秦腔向改良秦腔逐步迈进。然而这些改革是艺人和乐师自觉完成的，是渐变的、缓慢的，其动力来自秦腔艺术内部，
- 辛雪峰
- 关键词：秦腔音乐音乐设计音乐家民国期间唱腔风格秦腔艺术
- 传统秦腔在转型中的生存与危机(一)
- 2018年
- 秦腔传统剧目的大量恢复上演，解决了广大秦腔观众长达十余年的精神饥渴问题，然而，秦腔艺术刚刚踏进一个短暂的辉煌时期，热心秦腔的观众甚至来不及惊呼，便发现秦腔开始走向式微。
- 辛雪峰
- 关键词：秦腔艺术传统剧目观众
- 从民族音乐学的视角看陕北民歌中的情感内涵被引量：8
- 2008年
- 在陕北民歌中,情歌占据了大量的比例,情歌中又以展示悲情的作品最让人心酸与震撼。其中,描写男女之间相逢、甜蜜、感伤、离别、诅咒的内容最多。表现在音乐上,调式种类也非常多,最常见的是清商音阶的徵调式,而徵调式中又以五声徵调式最多。由于特定的文化地理因素影响,陕北情歌里既有中原正统文化的含蓄,北方游牧文化的率直,也有江南渔猎文化的婉约,是多民族融合的文化"混血儿",是容纳了原始野性美的爱情诗篇。
- 辛雪峰景志龙
- 关键词：陕北民歌情歌婚姻习俗清商音阶
- 从易俗社体制改革(2005-2012)看政府文化管理职能的转变(一)被引量：1
- 2019年
- 在计划经济模式下运行了50余年的易俗社到了新世纪,其体制上的弊端已经暴露无遗,一方面是长期依赖政治的经营方式使其丧失了民国期间以适应市场规律寻求生存发展的能力,另一方面是社会环境从高度意识形态化的特定语境中逐渐恢复常态,文艺院团愈来愈成为政府沉重的包袱。
- 辛雪峰
- 关键词：易俗社文化体制改革秦腔艺术文艺院团
- 大戏、大片、大剧、大作的精品创作模式
- 2019年
- 戏曲剧目作为一种文化产品与社会意识形态密不可分,但不同时期其表现形式呈现出巨大的差异。一、国家意识形态的输入:从政令到引导自从1942年,发表了《在延安文艺座谈会上的讲话》以来,文艺的政治属性越来越突出。新中国成立后,随着国家政权的日益巩固,国家不断地以'政令'的形式出现。20世纪五六十年代,从中央到地方的几次禁戏事件很能说明问题,文革时期,更是发展到登峰造极的地步。
- 辛雪峰
- 关键词：易俗社传统剧目
