聂芳
- 作品数：13 被引量：36H指数：4
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- 颠覆从语言开始——《秃头歌女》语言探析被引量：2
- 2004年
- 《秃头歌女》是荒诞派戏剧的滥殇之作,本文试从语言这一角度切入对其予以关照。该剧从语言着手,使之逐步与意义、逻辑分离,最后将语言自身分解,在这一过程中揭示出荒诞的意义并将之推向极致,实现了对荒诞的超凡表达。
- 聂芳
- 关键词：荒诞
- 关于青年教师如何胜任班主任工作的若干思考被引量：1
- 2005年
- 班主任不仅是班级的组织者也是学生理想人格的塑造者，青年教师尤其刚刚走上工作岗位的青年教师要胜任班主任工作，要有正确角色定位，具备一定的素质要求，同时还要掌握相应的技能。
- 聂芳
- 关键词：班主任工作角色
- 我国商业银行操作风险管理研究--基于激励约束机制的视角
- 聂芳
- 关键词：商业银行操作风险
- 《无人区》的空间叙事与人性批判被引量：5
- 2014年
- 《无人区》是青年导演宁浩的又一力作,历经四年几度撤档,最终于2013年年底上映。影片以凌厉的影像风格、对人性的犀利批判引起业界热议。本文认为《无人区》的空间在叙事和主题表达方面发挥了重要作用,拟从物质空间、社会空间、心理空间三个层面剖析作品,笔者认为影片通过三重空间的建构,表现了人性批判的主题,即对人性中的贪婪进行了批判,审视了人的社会属性与人的原始动物性之间的关系,并对现代文明进行了反思。
- 聂芳
- 关键词：空间叙事人性批判
- 《龙门客栈》和《新龙门客栈》的空间建构
- 2014年
- 《龙门客栈》和《新龙门客栈》是香港武侠电影的代表作,两部影片拍摄于不同的年代,分别由胡金铨和徐克掌镜。本文试图从空间角度切入,对比新旧《龙门客栈》在空间建构上的差异。本文认为《新龙门客栈》推进了《龙门客栈》在空间叙事上的表现潜力,使得空间更积极地参与到叙事中去,推动叙事进程,同时使得空间与人物特质互相映衬。但正由于对空间叙事性的强化,《新龙门客栈》液化了《龙门客栈》在空间表现上的文化意蕴。
- 聂芳
- 关键词：叙事隐喻意境
- 宫崎骏动画美学风格探源被引量：7
- 2007年
- 宫崎骏动画电影以其简约淡雅、清新自然艺术风格,悲天悯人的感伤情怀,卓然独立于世界影坛,受日本民族色彩观的影响,他崇尚自然事物和植物生命的原色,崇尚水的清纯无色,画面呈现上以青色为主色调,这直接成就了其动画作品的淡雅、朴素之美;宫崎骏在审美情趣上较多继承了日本传统艺术美的"物哀"精神,在作品中注入了自己悲天悯人的感伤情怀。本文试图揭示日本文化与宫氏动画美学风格的内在联系,并期对中国动画有所启示。
- 聂芳
- 关键词：宫崎骏美学风格日本文化
- 论新世纪抗战叙事的教堂空间
- 2014年
- 在电影诞生以来的百余年中,影响人类社会历史进程的重大历史事件,为电影创作提供了重要资源。新世纪以来,以抗战为背景的大片几乎都出现了"教堂"这一空间,根据列斐伏尔的空间生产理论,影像中的空间从来都不是空洞的,往往蕴涵着某种意义,且受多种因素的影响。本文将从新世纪以来,抗战大片的"教堂"这一视角切入,将教堂在这些电影中的功能分为两类:避难所和救赎者,并从文化逻辑和商业逻辑两个层面分析其背后的形成机制,最后本文对偏离了历史逻辑的空间生产机制表达了隐忧和质询。
- 聂芳
- 关键词：文化逻辑商业逻辑历史逻辑
- 宫崎骏动画电影研究
- 本文将对宫崎骏电影作较为全面的研究。全文除了引言、结语外，主体部分由三章构成。
第一章分三节，论述宫崎骏电影的三大主题，从文化角度对宫崎骏电影进行剖析，包括：人与自然关系的深层思考;青春成长主题;女性意识的张扬。宫...
- 聂芳
- 关键词：宫崎骏动画电影美学风格主题
- 文献传递
- 关于影视鉴赏教学的思考被引量：5
- 2007年
- 影视教育还是一门年轻学科,在教学观念和教学模式上还处于思考、探索阶段。要寻求更大发展空间,需要教师寻求一条紧密结合学生实际并能贯彻人文教育理念的教学路子。
- 聂芳
- 关键词：电影鉴赏人文教育理念电影语言
- 家庭伦理剧中“第三者”形象的话语机制及价值迁衍——以近十五年为例被引量：1
- 2014年
- 近十几年来,国产家庭伦理剧提供了新的人物谱系——第三者,人物繁多且几经变迁。本文认为第三者形象经历了真爱型、物质型、独立型三种形态。形象的变迁总是关联着话语机制的调整,笔者认为第三者形象之所以能够绕过道德禁区,基于创作者对第三者身体、身份的改写与重构,以及对现实生活物质压力的强化表达以及道德迫不得已的隐匿,而话语机制的转换又折射出从集体走向个人、从圣洁遁入世俗的价值迁衍。
- 聂芳
- 关键词：第三者话语机制
