陈捷
- 作品数：27 被引量：129H指数：6
- 供职机构：南京艺术学院电影电视学院更多>>
- 发文基金：江苏省社会科学基金更多>>
- 相关领域：艺术文化科学更多>>
- 《觉醒年代》:可见的形象与返魅的思想,影视剧如何呈现思想史?被引量：1
- 2021年
- 《觉醒年代》作为一部历史正剧,其首要贡献不是客观地描述了关于那个年代的历史细节和历史真实(那只是一种有效的艺术方法),而是以一种罕见的勇气用影像书写了中国现代思想史上一段重要的历程——从文化启蒙到思想启蒙到政治觉悟到革命行动的完整思想史。
- 陈捷
- 关键词：文化启蒙中国现代思想史影视剧历史正剧觉醒
- 传记片中的历史、人性与真实问题——兼谈电影《吴清源》与《梅兰芳》被引量：6
- 2011年
- 本文探讨了作为一种类型电影的传记片的定位及其与"真实"相关的一般性美学原则。并以电影《吴清源》和《梅兰芳》两部第五代导演的最新传记片为样本,通过分析影片在叙事层面所表现出的"叙事文本"和"历史文本"间的差异,探究影片所呈现出的历史观、人性观及深层的创作动机。
- 陈捷
- 关键词：传记传记片《梅兰芳》
- 电视电影——拓展影视文化的生存空间被引量：2
- 2002年
- 电视电影（movie made for TV）在中国属于一种新兴的电影样式,这种为电视而拍的电影样式可以更大地拓展电影和电视的生存空间,为中国电影的后继人才提供前沿阵地。因此,了解电视电影的背影、研究它的地位及功能,探讨它的未来是十分有必要的。
- 陈捷
- 关键词：电视电影电视电影
- 《四海》:一个关于“故乡”的“互文性”文本被引量：1
- 2022年
- 韩寒的作品是“出走”与“归乡”主题的反复表达,这一次,《四海》的答案是“故乡”。和《后会无期》的东极岛、《乘风破浪》的亭林镇或《飞驰人生》的巴音布鲁克不同,《四海》的“南澳岛”不再被愤怒的情绪淹没,不再被怀旧的温情遮蔽,它依然抽象,但又更为具体。它在与自我的对话中生长起来,是由一些“基本的细节”“基本的情绪”和“基本的立场”构成的“基本的故乡”。只有将《四海》视为一个“互文性”文本阅读时,这个意义才能呈现得更为清澈。
- 陈捷
- 关键词：故乡互文性
- 现代电影的历史与未来(上)——现代电影:一个时间的概念
- 2007年
- 现代电影如果是一个概念,它首先应该是一个具有时间涵义的概念,然后才是呈现某种特质、传达某种精神的概念。由于电影产生时代的特殊性,现代电影和现代艺术之间无论是在历史的起源还是特质的呈现上都存在着诸多不同。“现代”一词在时间的层面意味着一种与传统相对的起源,在特质层面意味着一种新的观念和思潮,在精神的层面还意味着一种属于个体的态度和立场,这一立场就是人类文明的立场,它永远指向人的心灵世界。
- 陈捷
- 关键词：现代艺术现代电影
- 论当代主流电影中的“人性”叙事(大纲)
- 文中首先对主流电影的概念、分类进行了阐述，介绍了电影中的人性表现特点，针对主流电影中的人性提出问题并进行了分析。
- 陈捷
- 关键词：主流电影人性叙事人性表现
- 现代电影的历史和未来(下)——现代电影:特征和精神
- 2008年
- 电影,作为技术时代产生的一种艺术,可以说与生俱来就是现代艺术的一个组成部分。在明确了“现代电影”这一概念本身所必然包含的时间因素之后,我们今天仍然在不断使用着“现代”或者“后现代”这样的修饰语来描述电影面貌时,“现代”所具有的特征性涵义便显得更为突出。
- 陈捷
- 关键词：现代电影后现代修饰语特征性
- 电影如何讲述历史
- 2022年
- 电影所呈现的历史,是一种通过影像的叙事逻辑所建构的历史,以及在这种影像化的历史事实之间嵌入的内在逻辑联系。我们为什么胜利,敌人为什么失败,杰出的电影能够给我们提供一种历史发展的客观规律,并且能够将真实的历史转化为观众的一种集体记忆。不论这种记忆包涵的是民族国家的痛感历史还是喜悦的历史,它们都将使我们刻骨铭心。近年来中国革命历史题材的影视创作热潮涌动,出现了一批创纪录的史诗巨制,为当代中国影坛增添一种全新气象。为了及时总结中国电影艺术创作的成功经验。
- 何小青贾樟柯胡智锋彭锋陈剑澜肖向荣关玲厉震林陈捷骆平沈国华许加彪张文东田秋生徐兆寿焦素娥
- 关键词：革命历史题材影视创作叙事逻辑集体记忆
- 《叶问》:个体伦理、民族正义与历史选择被引量：17
- 2009年
- 由叶伟信导演、甄子丹主演的香港功夫片《叶问》近来广受欢迎，被称为2008年岁末中国电影的一匹黑马。截至2009年1月，不仅票房过亿，据传在各地观影现场也都引起一片沸腾，观众为片末叶问的英雄壮举数度鼓掌，群情激昂。如今，对于中国电影而言，这一现象已属罕见。
- 陈捷
- 关键词：个体伦理历史选择正义中国电影功夫片
- 中国电影的“当代性”:一种新的“媚俗美学”被引量：4
- 2012年
- 中国"当代电影"中的"当代",成为一个仅仅是时间意义上的而不具有任何价值取向,更不必说是"艺术律令"的概念。"新"的"媚俗美学"正是中国当代电影的一种独特的美学经验。中国电影的"当代性"意义不仅是一种"美学谎言",还成为一种产业化背景下的"美学幻觉",即我们对于中国电影美学的全部信心就来自于它们贴上的"人性"标签和票房的胜利。
- 陈捷
- 关键词：电影美学中国电影媚俗当代电影艺术
