陈彩玲
- 作品数：8 被引量：14H指数：2
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- 论《三国演义》的宗教意识被引量：5
- 2002年
- 《三国演义》中的宗教意识不是单一宗教现象的孤立显现,而是以儒家学说为基础,兼有佛、道等思想的综合体;其出现有着非常深厚的历史渊源,是中华民族传统的思想观念、复杂的心理因素和大众的审美理想使然,以及长期的民族传统文化积淀的结果。
- 陈彩玲
- 关键词：《三国演义》宗教意识儒家佛教道教
- 论中国古代戏曲理论“内外结合”的演员修养观
- 2003年
- 中国古代戏曲理论在遵循戏曲艺术一般规律的前提下,尽情地将和谐统一、均衡稳定的“中和之美”思想发挥到极致,其中强调演员内在修养与外在表现技巧统一的所谓“内外结合”的戏曲美学命题,有推波助澜之势。
- 陈彩玲张晓春
- 关键词：古代戏曲理论以和为美艺术修养
- 在情感与理性的统一中实现“中和之美”——论中国古代戏曲导演理论被引量：1
- 2002年
- 中国传统文化持中贵和、以和为美的思想 ,一直左右着中国传统艺术的审美理想。古代戏曲导演艺术严格遵循“中和”的审美法则 ,以“中和之美”所界定的和谐统一原则 ,来揭示艺术形象整体美的内涵 ,实现演剧与观剧的完美融合。古代戏曲导演理论锲而不舍地追寻着“中和之美”的艺术境界 ,致力寻求丰富的精神内涵和回味无穷的神韵意味。而情感与理性完美统一的具象要求 ,则是对“以和为美”
- 陈彩玲
- 关键词：中和之美情感
- “中和之美”规范下的情与景——论中国古代戏曲导演理论的“意境”观被引量：3
- 2007年
- 中国传统戏曲,融合了歌舞、文学、武术、杂技、美术、表演等多种艺术手段,是一个别具特色、自成体系的综合艺术样式。中华民族注重和谐与平衡、追求统一与完美的审美取向,使中国传统戏曲长期展转流连于奇妙幽远的“中和之美”乐土,出现了众多探讨“以和为美”的戏曲理论文献,而以情与景完美统一的具象要求,来实现“中和之美”的美学精神规范下的和谐统一、均衡稳定,一直是古代戏曲导演领域历久弥新的理论。
- 张晓春陈彩玲
- 关键词：中国传统戏曲导演理论中和之美
- 潘之恒戏曲导表演理论评述二题被引量：2
- 2003年
- 明代潘之恒在中国古代戏曲导表演理论上成就卓著,他在戏曲导演方面追求“中和之美”规范下的情与境和“形神兼备”的理想境界;在演员表演方面提出“才、慧、致”相统一的演员素质观以及“度、思、步、呼、叹”的表演技巧观。
- 陈彩玲
- 关键词：潘之恒戏曲表演理论演员素质表演技巧
- 应当关注中国古代戏曲导演理论的研究
- 2002年
- 2001年9月中旬,新疆师范大学人文学院主持召开了以'新世纪中国古代文学研究走向'为题的学术讨论会.来自全国15个省、市、自治区的高校与科研单位的专家、学者就这个话题进行了热烈讨论,涉及到研究者的心态、研究领域的拓展、研究方法的多样化、研究深度的开掘、学科交叉、中外交融以及树立良好学风等诸多问题.现将部分发言要点摘编发表,以飨本刊读者.
- 陈彩玲
- 关键词：民族文化传统文化
- 论古代戏曲导演理论“形神兼备”的审美法则被引量：2
- 2003年
- 在讲究"和谐"、追求完美的中国传统美学思想指导下所形成的形神兼备的演剧要求,由"意象"这一传统的艺术美学观生发而来,它成为古代戏曲导演理论的一个重要分支。古代戏曲导演理论谨守"以形写神"、"形神兼备"的美学理想,重传神,贵虚拟;讲究神似,追求意境。通过"离形得似"、"不似之似",追求超越生活表面形态的本质真实,创造形神统一的艺术形象,实现戏曲艺术整体美的至佳境界,从而让观众获得审美满足。
- 陈彩玲
- 关键词：古代戏曲导演理论形神兼备
- 真实感与传奇性——论中国历史剧的平民化特征被引量：2
- 2007年
- 真实感和传奇性是中国历史剧艺术一对并行不悖的审美原则,它是戏剧平民化的艺术表现,并受制于审美情感,指向普通百姓的审美需求。平民化赋予了历史剧艺术极强的生命力,推动了中国历史剧的繁荣兴盛。
- 陈彩玲
- 关键词：历史剧平民化真实感传奇性
