路应昆
- 作品数：28 被引量：76H指数：6
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- 戏曲数唱简论被引量：1
- 2012年
- 数唱即数说之唱,重语言陈述而不重音乐刻画,有独到的表情达意功效,并代表了中国歌乐在处理语言与音乐的关系上的一种独特路数。戏曲数唱多来自说唱,但在戏曲中也形成了自己的风貌。数唱在曲牌体中使用不多,在板腔体中却居于重要地位,而且应该是板式系列构建的起点。在数唱基础上的"板腔化",也是清末民初不少新兴剧种的音乐演进路线。但在唱腔艺术总体提高的过程中,数唱的空间会受到挤压,数唱也需要以美化旋律等方式提升自己。数唱一向未得到研究界重视,但作为戏曲唱腔的一个重要类型,其形态和历史都很需要"重新发现"。
- 路应昆
- 关键词：戏曲唱腔曲牌体板腔体
- 文词格律与词曲音乐兴衰
- 词、曲领域长期流行的“不合律即不可歌”论,其实不确。词律的限定太窄,歌调的文词适应性却较宽,故不合律未必不可歌。但文人多不懂乐,惟知以“字就腔”之法协调文、乐关系,词乐被推上“死腔死唱”之路。继词而兴的曲(南北曲),则以...
- 路应昆
- 关键词：格律音乐
- 文献传递
- 川昆的存在与保护略谈
- 2014年
- 今年文化遗产日期间，在文化部非物质文化遗产司、恭王府管理处的大力支持和共同合作下，中国昆剧卉琴研究会在北京策划举办了川昆经典剧目展演，这是川昆四百年来首次集结出川。来自川渝两地的众多川剧名家，例如晓艇、刘芸、陈巧茹、任庭芳、许明耻、许永明、罗吉龙、封四海等，带给人们对四百年川昆经典蓦然回首的惊艳之感。
- 路应昆王馗郑雷
- 关键词：非物质文化遗产文化遗产日经典剧目文化部昆剧川剧
- “昆弋腔”辨疑被引量：2
- 2015年
- "昆弋腔"本是昆腔、弋阳腔(弋腔)的合称。如清代以来北京的昆腔、弋腔常常合称"昆弋",兼唱两腔的戏班称为"昆弋班"。近数十年来又有研究者认为"昆弋腔"是吹腔的别名(或其前身),这种认识的形成与清乾隆年间刊行的剧集《缀白裘》很有关系。《缀白裘》主要收录昆腔戏。
- 路应昆
- 关键词：徽班
- 戏曲音乐创作的古今变迁被引量：4
- 2017年
- 近数十年来戏曲音乐的创作情况与过去时代有很大差异。在过去时代,艺人的创作以满足观众需求为第一目标,可归结为"观众主导",作品是走通俗路线,创作自由度很大。文人的创作是为了"自见才情",可归结为"创作者主导",作品定位于高雅,不仅追求精致,而且注重格律,以致昆腔也走上"格律化"之路。20世纪五十年代以来,戏曲剧团由政府包办,创作首先是为完成上面交给的任务,故可说是"政府主导"。近三四十年来戏曲音乐创作成绩不理想,其中一个基本原因是对观众需求的忽视。要重新跟上时代,需要真正重视观众,调整创作定位,改进作品评价方式,加强人才培养,并给创作者以更大的自由空间。
- 路应昆
- 关键词：戏曲音乐戏曲观众
- 戏曲种类问题略说被引量：3
- 2014年
- 戏曲种类的清理和划分是戏曲学科建设的基础工程,种类概念的含混对打造戏曲理论体系的工作妨碍很大。但戏曲的形态构成和流变方式十分复杂,以致对戏曲种类的清理至今仍然是戏曲理论面临的最棘手课题之一。本文也只是笔者对戏曲种类问题的初步思考,其中涉及的很多问题还需要学界做更深入细致的探讨。
- 路应昆
- 关键词：徽班基础工程周贻白
- 戏曲音乐若干基本概念界说被引量：10
- 2004年
- 腔为口中所唱 ,或为语音、乐音合一 ,或仅为乐音 (旋律 )。其使用单元为腔调 ,腔调族群为声腔。戏曲原指戏中之曲 ,后指唱曲之戏。戏中之曲初为南北曲 ,后逐渐扩大。南北曲的使用单位是曲牌。不同曲牌各有“特定样式” ,经文人规范的曲牌主要“特定”在文词格式而不在腔调。板式既指板眼形式 ,也常指“板腔”。“板腔体”强调以板式变化推动音乐展开 ,其音乐发挥胜过“曲牌体”。乱弹可泛指清代民间俗腔俗戏 ,也有种种狭义用法。现行“剧种”划分因“戏”、“曲 (腔 )”两种成分的交错而显得复杂 ,地方观念更对剧种划分有过很大影响。地方戏多属外来之戏“地方化” ,但该种地方化常不彻底。
- 路应昆
- 关键词：戏曲声腔曲牌剧种地方戏
- 明代“弦索调”略考被引量：8
- 2000年
- 明初,南北曲音乐大体顺承于前代。但至明中期,曲坛已呈纷纷坛坛之势。明中、后期内,最引人注目的是三方面的变迁;其一,作为前代曲坛“老大”的北曲大大衰落;其二,南曲进人新腔叠出和“水磨调”
- 路应昆
- 关键词：明代弦索调音乐研究
- 传奇、昆剧、乱弹、京剧:清代戏曲的“四手联弹”
- 清代戏曲中,传奇、昆剧、乱弹、京剧四者品性互异,艺术上各有造诣,它们在清代戏曲这部大乐章中先后充任"主奏",故可作为我们把握清代戏曲演化大势的四个主要环节。本文辨析四者的不同定性,理清它们"此起彼伏"、递次主盟剧坛的经过...
- 路应昆
- 文献传递
- 略说董维松先生的戏曲音乐研究方法
- 2011年
- 在戏曲音乐研究中,董维松先生很注重音乐形态的分析,并总结出"程式分析法"和"非程式分析法"两种相辅相成的分析方法。董先生也对戏曲音乐有一系列宏观思考,并在研究中做到了"大处着眼"与"小处着手"的统一。董先生对戏曲音乐作品的"个体解剖"十分深入,既体现了实事求是的优良学风,也在对戏曲音乐的认识上有重要的开拓。
- 路应昆
- 关键词：中国传统音乐戏曲音乐声腔
