田承龙
- 作品数：13 被引量：24H指数：3
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- “梦想”照进现实的实践:也论电影中的“技术叙事”
- 2016年
- "技术叙事"是彰显电影技术属性的、区别于传统戏剧、文学叙事的一种新的电影叙事理论概念,至今还是一个尚未得到充分论证的术语。但它对重新厘定电影叙事的框架,以及思索电影如何借助新技术而具有叙事功能方面具有理论创新意义和现实针对性。技术所具有的叙事功能在一定程度上实现了电影创作者"描绘"或真或虚的艺术世界的梦想。同时,技术叙事也为真正确立叙事介质在电影叙事学中的中心地位起到一定的佐证作用。
- 林少雄田承龙
- 关键词：电影叙事自我确证
- 找回似已失落了的喜剧电影之魂——试论当下中国喜剧片的精神缺失与文化担当之不自觉被引量：9
- 2016年
- 在国产电影年票房收入突破440亿,向着500亿乃至更高票房迈进的路上,喜剧电影表现得非常抢眼,不管在平均单片人次还是主要类型片中都拔得头筹。然而作为国产电影的"拳头产品",喜剧电影自身却仍存在着喜剧精神缺失、文化担当不自觉、社会责任感淡薄等令人堪忧的种种弊端。毫无疑问,票房号召力越大,社会责任就越大。找准喜剧电影的精神灵魂,正视喜剧电影的文化担当,重拾喜剧电影的社会责任刻不容缓,亟待引起业界和学界的重视。
- 金丹元田承龙
- 关键词：喜剧精神寓庄于谐文化担当
- 布尔迪厄“场域理论”观照下的我国互联网艺术批评场域研究
- 网络,这个被某些较“极端”的学者认为是人类历史上仅次于使用火焰的第二伟大发明,在某种程度上确实开创了文明发展的新纪元,将人类带入了信息革命的历史时期。正如习近平总书记在致首届世界互联网大会的贺词中所言:“互联网真正让世界...
- 田承龙
- 关键词：网络媒介惯习
- 文献传递
- 论中国传统绘画观念在当代华语电影中的表现
- 2017年
- 中国电影自诞生之日起,就有一代代的电影人不断从中国传统文化中汲取营养,力图反映中国人的文化、生活、思想、情趣,逐渐形成了具有鲜明民族特色的电影类型。然而怎样才能使中华民族长期以来所形成的独特的人生观和宇宙观更自然地嵌入到这种由西方现代科技所带来的视觉奇观中,是一个值得深思的问题。传统绘画作为传统艺术的重要形式和载体,其中的笔墨手法和造型手段对电影的艺术造型和风格化有重要的影响。在近年来的华语大片中,中国传统绘画元素的运用和借鉴使华语电影古典文化韵味十足,具有鲜明的民族特色。从电影与中国传统绘画的"联姻"角度入手,品味经典电影中独有的艺术魅力,为当代电影总结些许经验,有利于使中国电影摆脱"后殖民语境"。
- 田承龙
- 关键词：华语电影当代电影绘画观念中国传统绘画民族特色后殖民语境
- 再现一代伟人的政治智慧——评电视剧《历史转折中的邓小平》
- 2014年
- 为纪念邓小平诞辰1 10周年,48集电视剧《历史转折中的邓小平》于2014年8月8日晚在中央电视台黄金时段开播。该剧一经播出,就受到了观众和业界的高度评价,吸引了各个年龄段的观众,勾起了许多曾亲历过那段历史的人亲切的回忆,同时也向更多对那段历史不甚熟悉的年轻人作出了详尽的历史再现。《历史转折中的邓小平》在对重大历史呈现中所展示出的合理性与真实性,及其对历史文献的艺术性塑造上,都达到了此类题材影视剧的新高峰。它的成功制作与播出对今后红色政治题材影视剧的创作具有重要的启示作用和借鉴意义。
- 金丹元田承龙
- 关键词：邓小平历史作用艺术成就
- 反思与寻求:探索中国电影与好莱坞博弈中的共存之道被引量：2
- 2014年
- 2012年2月18日中美之间签署了《中美双方就解决世贸组织电影相关问题的谅解备忘录》,"中美电影新政"时代悄然降临。但同年中国电影就在自己的主场丢掉了一直保持的票房优势。近几年来,虽票房大幅提升,但中国电影在所谓"新政"后的生存前景仍令人堪忧。这不仅与美国的强势文化有关,更主要的还在于中国电影自身存在的诸多弊端,而要改变这一现状,中国电影必须重新审视中国文化,重树电影中的民族自信,深度开发、整合两岸三地成熟的电影类型,并进一步发展中国电影的海外营销和发行网络,力争中国电影海外宣发的话语权。
- 金丹元田承龙
- 关键词：中国电影
- 对近年来网络影评发展新态势的再思考被引量：3
- 2015年
- 今天,以网络为载体的新型影评形式已经渗入到公众日常的观影、说影等方方面面,对电影产业的发展也起着越来越重要的影响。凭借其"爱憎分明"的言辞、即时互动的形式、"海纳百川"的信息容量及亲切便捷的传播渠道受到了普罗大众的欢迎。同时,网络影评缘何"疯长"、近年来其自身暴露的弊端及其今后的发展走向也成了当下亟待学界专家学者共同研究探讨的课题。
- 金丹元田承龙
- 关键词：网络影评大众文化资本联姻
- “微观”世界中的“极乐”地带——也谈中国微电影中的情色表现
- 2014年
- "微电影"是在新媒体平台上播放的具有完整故事情节的短片。在对微电影的发展进行研究分析时发现,一种为吸引眼球、博出位的微电影类型正以"强劲"的势头发展壮大,各大视频网站的点击排行榜上那些露骨的影片名称正揭示着这种微电影情色化的趋向。此类微电影中大量运用情色镜头与挑逗性语言并以此强夺受众资源,它们的存在无疑会对整个中国微电影的良性发展产生难以预测的负面影响。
- 田承龙
- 再论网络媒介时代互联网影视艺术批评场域的生成被引量：2
- 2021年
- 在影视艺术批评的网络化存在与进化中,在网络媒介场域内,逐渐构型了一个互联网批评场域,而由于艺术批评本身有着"艺术场"一直以来的独立性格,又使得互联网影视艺术批评场域呈现出与以往其他批评场域所不同的性格特质。互联网的种种特性作用到影视艺术批评场域中,逐步构建出并持续完善着今天的互联网影视艺术批评场域。这个场域的出现,是影视艺术批评历史进程中的一个偶然,也是一种必然。
- 田承龙
- 关键词：互联网场域影视批评话语权力
- 对斯坦尼斯拉夫斯基类型角色理论的再思考
- 2013年
- 在《斯坦尼斯拉夫斯基全集·论角色》一文中,斯坦尼斯拉夫斯基认为好的演员应该"不承认角色类型"。而反观当今的表演艺术世界,无论话剧、戏曲还是电影、电视,活跃其中的演员大部分却是以鲜明的本色或者独具的类型化演出而快速取得观众的认可,进而成为各自表演艺术圈中的佼佼者。这种理论与事实的反差让我们有必要着重从电影演员的角度出发,参照好莱坞的造星模式以及中国类型化配角的发展,来重新思考斯坦尼斯拉夫斯基对于类型角色的理论。
- 田承龙
- 关键词：斯坦尼斯拉夫斯基电影演员表演艺术艺术世界类型化
