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张海欧

作品数:13 被引量:10H指数:2
供职机构:曲靖师范学院更多>>
发文基金:云南省教育厅科学研究基金更多>>
相关领域:艺术文化科学更多>>

文献类型

  • 8篇中文期刊文章

领域

  • 7篇艺术
  • 1篇文化科学

主题

  • 2篇拉斐尔前派
  • 1篇玄学
  • 1篇艺术
  • 1篇艺术家
  • 1篇圆球形
  • 1篇遮蔽
  • 1篇中国画
  • 1篇身份
  • 1篇生殖崇拜
  • 1篇视频
  • 1篇视频教学
  • 1篇疏放
  • 1篇疏体
  • 1篇术家
  • 1篇水印
  • 1篇水印木刻
  • 1篇太阳崇拜
  • 1篇女画家
  • 1篇女性
  • 1篇女性气质

机构

  • 8篇曲靖师范学院

作者

  • 8篇张海欧
  • 4篇李俊华

传媒

  • 4篇曲靖师范学院...
  • 1篇美术
  • 1篇美术观察
  • 1篇郑州轻工业学...
  • 1篇大理学院学报...

年份

  • 1篇2021
  • 1篇2020
  • 1篇2014
  • 1篇2012
  • 3篇2010
  • 1篇2009
13 条 记 录,以下是 1-8
排序方式:
中国原始陶器的圆球形特征及其成因被引量:3
2010年
中国原始陶器造型以圆球形为基本型,这与原始先民对自然物的模拟和对其他器物造型的借鉴有关。原始先民在群居生活中所形成的对圆形的潜意识认同、对太阳与火的崇拜、生殖崇拜及创世神话等原始社会文化生活,是造成中国原始陶器圆球形造型特征的主要原因。
李俊华张海欧
关键词:圆球形太阳崇拜生殖崇拜
论绝版水印木刻在中国创作木版画中的优势被引量:2
2009年
水印木刻是中国传统木版画的基本技法,作为复制中国画的重要手段,其艺术风格与中国传统绘画风格相一致。绝版水印木刻技法,既继承了中国传统水印木刻的艺术特点与技巧,又融入了绝版木刻的技法特点,使画、刻同为一人的版画家节省创作周期,提高版画作品的创造性,在创作型的版画中占有明显的优势。
李俊华张海欧
关键词:水印绝版木刻
前卫与保守:拉斐尔前派女画家的双重意识投射
2020年
拉斐尔前派女画家是19世纪中叶后自我意识觉醒的中产阶级时代女性。50年代,第一代女画家在社会意识形态与拉斐尔前派圈子双重性别差异下艰难成长起来。六七十年代,活跃于艺术市场的第二代女画家,在女性形象物化的都市化背景中,通过对流行的罗塞蒂艺术样式的模仿与突破,在职业化的道路上继续行进。80年代后,接受学院专业教育的职业女画家,在现代艺术运动的过渡时期,通过对拉斐尔前派风格主动取舍,体现出中产阶级女性在世纪转型时期的思想特点。本文旨在通过分析拉斐尔前派女画家艺术职业化推进的过程及特点,窥探维多利亚时代中后期英国社会思想文化的变化,女性介入公共领域的策略及时代特征在艺术中的反映。
张海欧
关键词:拉斐尔前派女性气质身份
高校美术专业美术史课程视频教学的重要性与选用原则被引量:2
2012年
美术史是高校美术专业的基础理论课程,对培养学生的审美修养与实践创作具有重要作用。视频教学资料的应用能提高学生的学习兴趣,达到较好的教学效果。视频教学资料的选取要遵循教学目的以及实用性与灵活性的选用原则。
张海欧
关键词:美术史视频教学
论疏体画产生于六朝时期的必然性
2010年
由于魏晋南北朝时期特殊的时代背景,玄学、佛学的兴盛对当时的美学、艺术产生重要影响,直接导致了当时绘画产生新的品评标准,促成了吸取书法用笔的疏体画正式产生。
李俊华张海欧
关键词:玄学佛学气韵
论中国古代画家与其代表作品之间的关系被引量:1
2014年
由于历史久远,不少历史文献记载中的中国古代画家的画作有些已经不传于世,现传世的代表作品多数为后代丹青妙手的摹本。有些摹本中器具与服饰等信息表明摹本是一种具有摹画者时代特点的"创作摹本"。有些传为画家的代表作品其实是托名之作,有的画作由于尽力摹仿画家本人的艺术风格,或能体现画家的艺术特点,有的作品则可能与原作没有任何关系。因此,中国古代画家与其传世代表作品之间的关系呈现出多样化非对应的特点,值得后世的研究者和收藏者特别注意。
张海欧
关键词:中国画
走出角色——拉斐尔前派女艺术家的浮现之路
2021年
拉斐尔前派女性艺术家的研究,从维多利亚时期女性主义研究中生成,由女性主义者作为性别差异的案例应用,女性主义艺术史家将她们从遮蔽的状态中发掘出来嵌入到拉斐尔前派运动当中:晚近,与拉斐尔前派兄弟会成员一样有了个人的专题研究,成为后现代主义理论及视觉文化领域的研究材料。
张海欧
关键词:拉斐尔前派遮蔽浮现
对云南甲马版画疏放风格的探析
2010年
随着历史上云南地区的军屯与民屯的出现和发展,云南甲马版画开始迅速发展起来,影响云南甲马版画风格的主要是建安版画与早期的金陵版画。云南甲马版画所呈现出的疏放风格,一是由于云南地处西南边陲,受到当地少数民族原始风俗的影响;二是继续传承了建安版画与早期金陵版画的疏放之风。云南甲马版画的疏放风格,是中国古代版画疏放风格的继续,对研究中国古代版画的艺术风格具有重要意义。
李俊华张海欧
关键词:民族文化疏放
共1页<1>
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