孔六庆
- 作品数：55 被引量：77H指数：5
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- 相关领域：艺术化学工程历史地理经济管理更多>>
- 继往开来
——明代院体花鸟画研究
- 本文从历史学和艺术学的角度，综合运用归类、比较、考证、图象学等研究方法，以“院体”概念为轴心，系统研究明代院体花鸟画，把握其发生发展的院体性、形态特点、史学意义，认识在中国绘画史上继往开来的重要作用。研究表明，“院体”的...
- 孔六庆
- 文献传递
- 论陶瓷绘画的唐代长沙铜官窑花鸟画被引量：5
- 2002年
- 在唐代整体绘画“神品”性质、工笔画法的形势中 ,陶瓷绘画的唐代长沙铜官窑花鸟画以大写意“逸品”性质迥出时风。在中国绘画史上 ,对大写意花鸟画具有前瞻性意义的历史贡献。之所以有这样的贡献并非偶然 ,是由于铜官窑工艺技术方面具备条件 ,情感奔放的楚文化传统具备条件 ,远离京城长安的长沙地野逸环境具备条件 ;从而对于中唐后该地域产生的文人“逸品”观念呈接受状态。铜官窑花鸟画虽为画工作品 ,却比明清文人牢骚感的狂墨大写意花鸟画来心理要健康得多。
- 孔六庆
- 关键词：逸品陶瓷绘画唐代
- 刘星的学者型画家之道
- 2011年
- 刘星是与我同出周积寅教授一门的师弟。他工书法、精绘画并且擅长著述的成就，已经成为当代很有知名度的书法家、画家、美术史论家。在周积寅教授掌门的俞剑华学派“一手拿文笔，一手拿画笔”的中国美术史治学理念中，刘星跟我一样，是其中先拿画笔数年后再拿文笔的一位，因具备画有风格、文有深度的基本特点，至少在我看来是有很深文化底蕴的大西北上空正在冉冉升起的一颗艺术明星。
- 孔六庆
- 关键词：画家学者型美术史论家中国美术史治学理念文化底蕴
- 论元明清时代陶瓷花鸟装饰被引量：3
- 1997年
- 论元明清时代陶瓷花鸟装饰孔六庆（南京艺术学院·２１００１３）绘画的花鸟艺术深深地印入陶瓷器皿表面，是元明清时代陶瓷花鸟装饰最为强烈的特点。陶瓷工艺材料紧紧追随着绘画效果，一步一步地臻于瓷器上得心应手的绘画表现，在该时期有着明显的印迹。从元代青花...
- 孔六庆
- 关键词：陶瓷花鸟装饰装饰
- 继往开来
- 孔六庆
- 论唐代长沙窑陶瓷绘画被引量：1
- 2003年
- 唐代长沙窑陶瓷绘画的产生,是振奋中国陶瓷史的一件大事。以花鸟画为主、同时殿开的人物画、山水画以及书法表现,一开中国陶瓷装饰的格局。而其绘画风格的粗笔放写,完全迥异于唐代宫廷工整写实的工笔表现风格。那种自由潇洒的挥写笔意,却合池时“逸品”绘画的格调。如果中国文化艺术有南、北不同文化 属性存在的话。长沙窑陶瓷绘画显然具有“南方性”的艺术物质。
- 孔六庆
- 关键词：绘画风格长沙窑中国陶瓷逸品
- 论新石器时代的陶器绘画
- 2003年
- 新石器时代陶器绘画出现了写实、写影、变形诸种画法。其意义 ,一是先民第一次成熟运用形式美原理的绘画创作 ;二是昭示了先民艺术的致思途径 ;三是显露了南、北地域的不同审美倾向。
- 孔六庆
- 关键词：新石器时代写实形式美审美
- 游心于淡
- 2015年
- 早在80年代和90年代初,我的工笔花鸟画作品在"感受生技法"的理念中,呈现色彩浓郁而技法多变的特点。然而,1994年起埋身书斋进入了中国绘画史学术研究的十年息交绝游状态后,作品面貌悄然改变了:先是在题材上转向画水,如《水面清荷》、《清风双凫》、《寒塘将凝》等各尽水的形态之变,同时构图上吸收山水,用色上趋向清雅。接着是对残荷题材表现不已并止步于颜色,一任高古游丝描与淡墨晕染去表达,脑海中跳出的几个字是"淡而厚",古书的片言只语如孔子的"仁者静",老子的"恬淡为上"、"静之徐清",庄子的"游心于淡"
- 孔六庆
- 关键词：游心工笔花鸟画中国绘画史淡墨气格学术研究
- 论元明清时代陶瓷花鸟装饰(三)
- 1998年
- 论元明清时代陶瓷花鸟装饰（三）孔六庆（南京艺术学院·２１００１３）５民间美术的渗透元明清陶瓷花鸟装饰对于高层次文化的传统绘画之追求，是扎根于民间美术这深深的根基来展开的。源远流长的民间美术，首先生成于陶瓷初始的彩陶艺术。例如图案原理及各形式美原...
- 孔六庆
- 关键词：陶瓷装饰
- 取像尚真,画法尚精——宋代小幅画研究被引量：1
- 2015年
- 宋人小幅画小而精。精,表现为体悟生活精到,构思精妙,画法精致,有生意趣味。得自然之真,是精的前提。真,是对从生活细节到大自然鬼斧神工的把握与理解。宋人有此成就,是因其能在优游心境中涵养自己并形成精审自然的自觉,其艺术表现有一个对自然事物进行深入观察、总结与思辨的理性氛围。宋郭若虚《图画见闻志》评当时画,一个"精"字用得最多。"精"字的具体宋人语境,除郭若虚所说,应还包括:作画前神闲意定;作画状态的画家精神与所画对象之融合为一;有诗画一体的自觉;有超越形似的清晰认识;画家有画法思考的理性;观者赏画之理分明。于是表现方向尚真、观察物象尚细、画法追求尚精蔚为时代风尚,从而形成宋人小幅画取像尚真、画法尚精的出彩表现。
- 孔六庆
