- 美丽与残酷:潘恒生的影像世界
- 2014年
- 潘恒生是非常活跃的香港电影摄影师,他的从影经历从20世纪80年代一直到现在,从香港"新浪潮"、文艺片到商业片,从香港到内地又到好莱坞,他是一个勤奋、高产、风格多元的资深摄影师。他的镜头下的世界是一个美丽与丑陋、柔情与残酷并存的人间。丑陋与残酷揭示着世界与人性中的阴影部分,而美丽与柔情则将人与人性从原始的欲望与暴力之中拯救出来,还原一个真实而曼妙的人生。本文试图从人生经历、光影与色彩、空间等方面,来探微知著地研究潘恒生摄影的风格与特点。
- 王真付晓红
- 关键词：文艺片类型片光影空间
- 细节与情节——《自由天地》分析
- 2005年
- 刘辉付晓红
- 关键词：电影评论编导细节刻画电影情节
- 王小列:影像的质感与情感的金石之声
- 2013年
- 作为摄影师,王小列很少刻意追求某一种风格,而是倾向于琢磨影像的"质感"。通过光影的强烈对比与色调的反差来抒写现实与情感;通过摄影机的运动把握影片外在节奏、人物的性格与命运以及情感的内在律动;通过影像质感的发掘来完成物质现实的还原、内在审美趣向的呈现以及人物情感中的金石之声。
- 付晓红王真
- 关键词：光影冷暖质感存在主义
- 家园·奇观·蒙太奇——《闯关东》的东北想象
- 2008年
- 本文从家族叙事、奇观景象和蒙太奇手法三个方面对《闯关东》中的"东北想象"进行了梳理、辨析。《闯关东》大量运用蒙太奇的手法,以家族叙事为核心,将历史传奇化,将东北奇观化,携带着某种前现代的乡愁和现代的破碎记忆,完成了对"关东/满洲/东北"的想象。
- 付晓红
- 关键词：家园奇观蒙太奇
- 迷宫:中国近年犯罪片的叙事空间研究
- 2016年
- 近年来,中国犯罪片在叙事空间上做了大胆尝试。在这些电影中,"空间成为积极的、具有建构功能的叙事要素"。本文尝试从身体与死亡空间、内在空间、迷宫叙事三个方面入手,探究中国近年犯罪片以空间为主导的迷宫叙事。
- 付晓红
- 关键词：犯罪片叙事地理空间
- 胶片的极限与情感的密度:林良忠的影像志被引量：2
- 2012年
- 摄影师林良忠认为摄影应该服务于故事和剧情。并且,从拍摄第一部戏开始,他就尝试把中国文化中的"阴阳"概念融入到电影当中去。他以文化为脚本,以故事为核心,从取景框的视野看待世界,用胶片的敏感度感受光影的变幻,以情感的密度决定胶片的密度,在男人与女人、城市与乡野、日与夜、明与暗之间,感受欲望的味道,城市的气息,天空的变幻,大地的色彩,影像中的阴阳。
- 付晓红王真
- 关键词：影像摄影风格
- 情动的身体拉美魔幻现实主义电影的美学辩证法
- 2024年
- 以“魔幻现实主义”命名的拉美电影,由现实主义转向魔幻现实主义的同时,也由“纪录+批判现实”转向用“象征+奇观”表现精神世界,由政治表达转向情动(affect)表述。通过马尔克斯编剧的电影,索拉纳斯、佐杜洛夫斯基导演的电影为研究对象,可以发现拉美魔幻现实主义电影以“情动身体”为核心意象,将拉美历史记忆与现代经验的纷乱经纬交织,将这片土地所共有的情动传统相调和,形成独具拉美电影特色的“美学辩证法”。
- 付晓红杨宾
- 关键词：魔幻现实主义情动身体
- 中国悬疑犯罪片的镜语研究(1980—2000)被引量：1
- 2019年
- 本文分析了1980—2000年的悬疑犯罪片的三种最重要的镜头语言:回忆蒙太奇、变焦镜头和闪回,以及三者的功能与引喻。这一时期的悬疑犯罪片创作受到欢迎,是梦者醒来、疯狂者停下来审视自己的疯狂的时刻,这些电影的惯用镜语,引喻并释放着彼时大众潜意识中的“疯狂”能量。
- 付晓红
- 关键词：闪回变焦镜头引喻
- 身体与悬念:伊朗导演阿斯哈·法哈蒂电影的叙事研究被引量：1
- 2017年
- 阿斯哈·法哈蒂的电影通过不可见的身体叙事和层出不穷的悬念设置,试探着人类共同的道德底线和生存焦虑,发掘到不同民族、不同宗教的人身上共通的人性和困境。
- 付晓红
- 关键词：伊朗电影叙事研究身体悬念
- 幻象:当代中国现实主义电影的暴力美学
- 2014年
- 在中国当代现实主义风格的影片中,暴力是"幻象"。人物是虚幻的"侠"的幻象,暴力是仪式化与奇观化的情感符号,力量是虚幻的力,罪行是完美的罪行。在电影中以"幻象"呈现暴力,证明中国电影有能力以自己的方式直面暴力,思考暴力,反思暴力。
- 付晓红
- 关键词：暴力美学幻象奇观
