乌兰托亚
- 作品数：13 被引量：43H指数：4
- 供职机构：内蒙古师范大学美术学院更多>>
- 发文基金：教育部人文社会科学研究基金更多>>
- 相关领域：艺术文化科学哲学宗教农业科学更多>>
- 蒙古族图案结构原型之分析——兼论蒙古族图案的构成方法被引量：12
- 2011年
- 蒙古族图案种类繁多,分化形态复杂多变。然而在复杂多变的形式表层下,却隐藏着一个具有原型意义的共同结构:"乌嘎拉吉"——弯曲旋转的弧线形结构。它反复出现在各种各样的蒙古族图案中,不断提示与游牧生存有关的原始意象。不同的种类,不同的题材仅仅是其表层结构,"乌嘎拉吉"才是其图案演绎的永恒主题和深层结构。
- 乌兰托亚海日汗
- 关键词：蒙古族图案原始意象
- 论辽金鞍马绘画的艺术品格——兼论草原文化感性思维方式
- ＜正＞辽金之际,北方草原民族出现第一批真正意义上的画家。著名的有胡瓌、胡虔、耶律倍,以及金代画家张瑀、杨微等。他们的出现,标志着北方民族绘画进入全面自觉及全盛时期。而作品以北方游牧民族马上生活的内容为主,以鞍马为母题,表...
- 乌兰托亚海日汗
- 文献传递
- 旋转的世界——论蒙古族图案的装饰意象被引量：13
- 2013年
- 本文从蒙古族图案的形式分析入手,通过对蒙古族图案深层意象、内在演变规律的形式追踪,揭示蒙古族图案装饰意向的本质特征,在其律动旋转的世界中,领略蒙古族生态文化深层的形式价值。
- 何红艳乌兰托亚
- 关键词：蒙古族图案
- 从中国画的线条说起——关于中国画教学问题的思考被引量：1
- 2008年
- 线造型是中国画的主要特征。"线"的内涵深邃,外延广阔,形态丰富多变,体现了中华民族独有的文化品格和审美情趣。但长期运行的学院中国画教学体系,在一定程度上忽略了中国画的这种特性,这无疑抽离了中国画的精神气韵,造成了一系列较为严重的问题。
- 乌兰托亚
- 关键词：中国画教学
- 从人物画观察方法的演变说起——学院教育视阈下中国画视角的研究
- 2014年
- 绘画是视觉的艺术,视觉形式风格的不同,与观察视角密切相关。中西绘画差异显著,在其迥异的形式风格背后,是同样迥异的观察视角。然而这些差异在全盘西化的学院美术教育中,并没有得到强调。一直以来,对于中国画自身的视觉特性以及它在西化过程中发生的改变,尚缺乏较为深入的研究和认识,而这对于中国画专业学科的建设、专业教学的深化都极为不利。
- 乌兰托亚何红艳
- 关键词：中国画
- 论草原艺术的一体化特征
- ＜正＞草原艺术作为一个系统性的艺术概念,是由陈兆复先生首次提出。这一概念的最初提出,主要是基于辽代契丹绘画,因而其范围相对有限。近年来由于考古及文化研究的不断深入,辽代契丹绘画追求的意味,不但在其形态比较接近的草原岩画中...
- 乌兰托亚海日汗
- 文献传递
- 从阴山岩画看北方少数民族审美观念被引量：1
- 2014年
- 阴山岩画是北方少数民族在生存过程中创作的带有鲜明巫术性和实用目的的艺术怍品,其指导思想是万物有灵。作品崇尚自然、敬畏生命,呈现了人与自然和谐共处的生活图景。那些以信仰为底蕴而取舍加工的各类图像,透露出游猎先民对生命形态悉心观察和准确把握的能力。而捕捉和把握物象的本质特征是北方少数民族最基本的审美标准。
- 郭晓英乌兰托亚
- 关键词：阴山岩画民族审美
- 生命的绵延——蒙古族图案的艺术魅力被引量：2
- 2008年
- 美术的概念有广义和狭义之分。将人类的创造行为全部纳入美术的范畴,是广义美术,同时也可以说是一种大美术的概念。蒙古族美术是广义的美术。之所以如此划分,并不是因为蒙古族缺少纯粹意义(非实用性)上的艺术创造,而是因为蒙古族美术的存在方式比较特殊。从整体形态来说。
- 乌兰托亚海日汗
- 关键词：蒙古族图案匈奴人国画技法装饰图案生命
- 科尔沁蒙古族纹饰图案的文化解读
- 2012年
- 科尔沁蒙古族纹饰图案,是基于蒙古族纹饰图案的整体格局而提出的一个概念,其特点是植物花卉纹样的异常丰富,且以此构成独特的地域风格;其变异成分,足以和蒙古族传统纹饰图案形成鲜明对照。从文化的整体性上考察,科尔沁纹饰图案的变异性特征,导源于科尔沁社会的转型和文化的变迁。
- 何红艳乌兰托亚
- 关键词：纹饰图案文化解读
- 科尔沁蒙古族的荷包艺术被引量：10
- 2006年
- 荷包作为一个佩饰,始于蒙古族游牧社会快速变革的历史时期,广泛用于蒙古族传统服饰的搭配,又以内蒙古东部的科尔沁等地为最。作为一件“器物”,科尔沁荷包不但以自己的方式见证了科尔沁社会发生的变化,而且作为一种造型艺术,荷包的形式也必然会反映处在变革当中的意识形态的某些特征。所以,要想把握科尔沁荷包的艺术特色,也只能是在一种文化的视野下,在文化的特定氛围中才能实现。
- 乌兰托亚海日汗
- 关键词：蒙古族
