高畅
- 作品数：23 被引量：46H指数：4
- 供职机构：四川音乐学院作曲系更多>>
- 发文基金：四川省教育厅科学研究项目更多>>
- 相关领域：艺术文化科学更多>>
- 无调性音高空间中的转换模式被引量：1
- 2018年
- 对"无调性音高空间中的转换模式"的研究,是在广泛地对列文以及其他众多理论家的相关研究成果进行译解、思考、梳理和综合归纳这一基础上完成的。研究一方面完全忠实于列文的作为转换理论的纲领性文献GMIT中的理论阐述,对其中的与无调性空间相关的GIS模型及转换方式进行了充分的解读和高度的归纳,一方面又对其他理论家的最新相关研究成果进行梳理,对其中的极具典范意义的"K网"理论和"关联转换"理论从宗旨和技术等方面进行了阐述。
- 高畅
- 关键词：GIS模型K网
- 交流现代音乐创作的盛会 品尝现代音乐作品的盛宴——“2003中国成都国际现代音乐节暨全国中青年作曲家新作品交流会”综述被引量：1
- 2003年
- (一) 2003年10月20日,“2003中国成都国际现代音乐节暨全国中青年作曲家新作品交流会”在四川音乐学院隆重开幕。四川音乐学院院长敖昌群在开幕式上致词说:“回顾音乐历史长河,我们的作曲家从来就是执著的探索者、坚韧的跋涉者和辛劳的耕耘者”,“在全球一体化的今天,机遇和挑战并存,它呼唤更多的站在这个时代前沿的文化精英;它呼唤更多的写照这个时代的艺术珍品”,“在未来的五天里,我们将一起分享硕果、碰撞激情、眺望明天”。
- 高畅
- 关键词：体裁形式交响乐
- 三和弦的逆行倒影链和移位链操作及不同转换模式的循环被引量：2
- 2016年
- 尽管逆行倒影链(RICH)和移位链(TCH)是大卫·列文(David Lewin)的转换理论中主要针对音高序列或音级序列的操作方式,而PLR循环(PLR-cycle)是新里曼理论中主要针对三和弦的操作方式,但对于三和弦而言,这些操作之间却有着必然的联系。文章在这些概念和操作原理的基础上进行了适度的扩展,从音程循环(interval cycle)的角度,对三和弦的连续逆行倒影链操作(RI-chaining operation,包括含两个共同音的RICH和含一个共同音的RICH')、移位链操作(T-chaining operation)以及相应的各转换模式(包括含两个共同音的上下关联倒影转换P/L/R、含一个共同音的关联倒影转换P'/L'/R'和上下关联的移位转换D/D'/M/M'/SM/SM')组合而构成的各种循环类型作了较为详尽的论述。
- 高畅
- 旋律的结构及其延长导论被引量：6
- 2003年
- 以往对旋律的研究,往往拘泥于表层化的分析和文字化的描述。本文从申克的结构还原理论引伸和扩展,对旋律进行了深层次的结构化的分析和研究,并竭力用图表化的分析法替代通常难以确切表述旋律形态的文字描述方式。另外,本文阐述的中心论点即旋律结构,又有别于申克的基于多声有机体的“基本线条”。本文通过理论推理,以及通过对不同风格、不同曲式单位的旋律的分析,得出了基本的旋律结构即“TD”,并对与之相对应的并且是有机联系的延长方式也作了简要的论述。
- 高畅
- 关键词：旋律结构曲式结构音乐风格基本结构
- 后调性理论中一些概念术语解析及中译名琐谈——翻译斯特劳斯《后调性理论导读》一书后的思考被引量：6
- 2013年
- 笔者出于自己对后调性理论进行学习、研究和教学之需要,与研究生常沁轲一起完整地翻译完了约瑟夫·N.斯特劳斯的《后调性理论导读》(第三版)一书。在整个翻译过程中,笔者曾经翻阅了国内几乎所有的相关文献资料(尽管数量是非常有限的),结果笔者发现:后调性理论中一些较为基本而常见的概念或术语,尽管在国内已有的文献中已经出现过,但其中文译名却经常出现不统一或理解上相混淆的情况;而另外一些则很少或从未在国内的文献中出现过。为此,笔者针对一些典型的中文译名不甚统一或理解上相混淆的情况在本文中进行了列举并提出了自己的看法和建议;针对一些很少或从未在国内文献中出现过的较新的概念或术语,本文则进行了适度的解读并提供了相应的中文译名以供参考。
- 高畅
- 关键词：中文译名
- 类五声集合初论
- 2013年
- 类五声集合作为五声性集合的一种扩展,在既保持五声性特征最大化的前提下,又具有非五声性因素适度的对比,因而在五声性风格的写作中同样具有重要的意义和价值,对其进行研究也是极为必要的。为此,本文对类五声集合作了初步的定义,并对类五声性集合的类别和数量作了详尽的推导,进而对其与五声性集合相比而体现出的音级最大相似性关系和音程级相似性关系做了深入的阐述。
- 高畅
- 关键词：子集
- 音高的易加增殖原理
- 1995年
- 本文系作者的硕士学位论文《Ａ·Ｍ论──音高节奏的易加增殖研究》的第二部分的第一章（论文的第二部分第二章《节奏的易加增殖原理》已发表于《音乐探索》１９９４年第３期。第一部分、第三部分待发）。本文认为，对某一音高材料，借助于集合理论，对其进行易加和增殖，不失为音高的一种展开手法。音高的易加和增殖，在音高轮廓空间，实音高空间和音级空间范围内，所表现出的特性和形态既有联系又不尽相同。为此，本文把音高纳入这三种不同的空间范围，对音高的易加和增殖原理进行了全面的阐述。
- 高畅
- 关键词：增殖系数音级集合轮廓线
- 非调性语境中集合的连接及声部进行被引量：2
- 2014年
- 音级集合理论在我国音乐界越来越受到人们关注,但目前还普遍囿于对音乐作品所作的抽象的音高关系的分析中,对集合的具体应用包括集合的连接以及声部进行等方面则很少涉及。实际上,随着音级集合理论的发展,集合已不仅仅当作是一种应用于音乐分析中的音高结合的表示方式,它还可以看作是以旋律或和弦等方式呈现的具体的音高材料。本文在非调性语境的前提下,一方面对具体的作为音高材料的集合的连接以及声部进行作了概括性的分类,另一方面又结合具体作品对其运用情况作了较为详细的阐述。
- 高畅
- 关键词：音级集合
- 评内尔·米顿的《谢尔盖·普罗科菲耶夫的音乐》被引量：8
- 1999年
- 丹尼尔.西门曼杨可用高畅
- 关键词：普罗科菲耶夫钢琴奏鸣曲斯特拉文斯基钢琴音乐音乐理论申克理论
- 后调性音乐分析中三大理论的应用比较及一些思考——以勋伯格《钢琴小品六首》(Op.19)之6的分析为例被引量：3
- 2016年
- 文章选取勋伯格的《钢琴小品六首》(Op.19)之6作为本文相关论述的音乐范例。文中首先对一些著名音乐理论家应用20世纪三大经典分析理论(即申克分析理论、音级集合理论和转换理论)对该作品所作的经典分析案例进行解读,进而结合相关分析对这三大分析理论在后调性音乐分析中的分析步骤、分析过程和分析结果等方面进行简要的比较和评析,最后提出笔者一些关于后调性音乐分析的思考和设想。
- 高畅
- 关键词：音级集合理论
