田韶东
- 作品数：17 被引量：11H指数：2
- 供职机构：杭州师范大学音乐学院更多>>
- 发文基金：浙江省哲学社会科学规划课题更多>>
- 相关领域：艺术文化科学经济管理更多>>
- 昆曲演唱艺术研究
- 本文对昆曲发声演唱进行系统梳理，对演唱本体背后的文化原因进行阐释。本文主体由绪论、正文八章、结语三部分构成。 绪论分为四部分，前两部分梳理了昆曲的演唱渊源及发展过程，明确本文研究取域和主要创新，认同昆曲“水磨腔”、“啭...
- 田韶东
- 关键词：昆曲演唱艺术民族声乐音色特点
- 昆曲入声字的字声特征与腔格
- 2007年
- 入声字大多处于旋律的中低声区,"逢入必断、短促急收藏,或断后再连"是其特点。恰当运用入声字,保护民族遗产是我们的义务。
- 田韶东
- 昆曲平声字的演唱特征被引量：1
- 2008年
- 昆曲平声字的高、长是相对的,橄榄腔、撮腔和迭腔等腔的运用使昆曲演唱抑扬顿挫,更有利于表达细腻深邃的情感。平声字与入声字组合使用时,平声字应高于入声字或和入声字音高相当,在时值上前长后短。
- 田韶东
- 关键词：昆曲演唱特征
- 昆曲角色演唱时的共鸣状态特点
- 2009年
- "真假相接声型"共鸣是一种以假声为主、真声为辅的混合声,在中低声区用真声,高声区用假声的一种共鸣状态。"真假相容声型"共鸣是指在中低声区用真声,在高声区以真声为基础融进假声的一种共鸣状态。炸音指昆曲净角演员唱念时发出的象打炸雷、放鞭炮一样四面开放式的爆破而出的声音,具有独特的共鸣效果。
- 田韶东
- 关键词：昆曲演唱技巧音乐
- 昆曲演唱的音色特点研究
- 2010年
- 昆曲生、旦、净、末、丑各个角色有其代表角色形象的特征音色,具有个性化和多样化的特点。个性化和多样化的音色特征和人在现实生活中多样化的行为举止等密切相关。
- 田韶东
- 关键词：昆曲音色
- 昆曲丑角演唱的用嗓特点
- 2009年
- 昆曲丑角不仅出现较早,而且重视唱工,丑角包括小丑和副丑两个行当。小丑是昆曲中带有喜剧性滑稽色彩的家门,所饰演人物一般社会地位较低。副丑是介于白面和小丑之间的家门行当,常常扮演奸刁刻毒、社会地位较高的反面角色。丑角用嗓分为"官生巾生型"和"老生净角型"两种。
- 田韶东
- 关键词：丑角演唱
- 昆曲生角演唱的用嗓特点
- 2008年
- 生角在清代中叶以后才完备。昆曲生角可分为大官生、小官生、巾生、雉尾生等。生角基本用嗓方法有膛音、刚音和柔音;基本用嗓类型有"高亢宽亮型"和"潇洒飘逸型"。昆曲生角演唱速度等方面有变化的趋势,而其演唱方法和音色最具特色要予以保护。
- 田韶东
- 昆曲净角演唱的用嗓特点被引量：1
- 2009年
- 昆曲净角的特殊用嗓方法有脑后音、炸音等,基本用嗓类型分为高亢宏亮型、粗犷雄浑型。近些年来,昆曲净角用嗓特征有这样的变化趋势:音量增大、速度加快、音域变窄。
- 田韶东
- 关键词：昆曲净角
- 昆曲角色演唱的发声机能状态
- 2009年
- 昆曲角色演唱的发声机能状态包括真假混合声的机能状态、真声机能状态和假声机能状态。其中真假混合声的机能状态又包括真假声相接的机能状态和真假声相溶的机能状态。各种声音形象的运用都有其特有的审美基础。
- 田韶东
- 关键词：角色
- 浙江民歌的演唱特点被引量：2
- 2007年
- 复杂的地理地貌以及历史上多次民族大融合,形成浙江语言和民歌类型的多样化,自然形成演唱方法的多样性和独特性。直声演唱、假声半假声演唱,及在演唱中巧妙使用连顿音、滑音装饰音等,是其演唱特色。
- 胡素银田韶东沈恒
- 关键词：方言装饰音
