- “北焦南黄”导演艺术风格比较论被引量：3
- 2013年
- 焦菊隐和黄佐临两位导演曾在民族化演剧探索和整体演剧现代化进程中占有阶段性主导地位,同样被誉为"中国现代剧场艺术的开拓者"。他们的导演艺术风格存在诸多异同特色与倾向。本文首先以历时性的视角强调勾勒两位的导演风格形成过程与思想共性。随后,从导演与演员表演、舞台时空处理、剧本与二度创作等等导演实践要素进行具体剖析。最后以个性人格特质对两人导演艺术风格异同作出总论。焦菊隐在斯坦尼斯拉夫斯基和聂米罗维奇·丹钦柯的影响下借鉴戏曲精神制定出具体细致的导表演及舞台演出法则,以写实话剧为本位创造了符合民族审美习惯的北京人艺风格。黄佐临则以其"写意戏剧"为最高原则,以粗犷自由的笔触勾勒理想的蓝图。
- 常春
- 关键词：艺术轨迹表演二度创作人格特质
- "北焦南黄"论
- 常春
- 关键词：焦菊隐黄佐临
- 构建中国式现代演剧体系理想的殊途同归——焦菊隐、黄佐临戏剧观念辨析被引量：1
- 2015年
- 构建中国式现代演剧体系是一代代戏剧先驱不断探寻的理想,也仍是当下戏剧工作者共同的目标。本文从焦菊隐和黄佐临的观念对比入手,论述进入当代后最具代表性的两位戏剧家实践此一理想的殊途与同归。
- 常春
- 关键词：民族性
- 诗意与写意:“北焦南黄”戏剧观新论
- 2015年
- 本文旨在对北京"人艺"总导演焦菊隐和上海"人艺"院长黄佐临两人在戏剧观念及其理论表达方面的异同进行比较。从两人多次在理论陈述中提到的"意"字入手,包括"诗意"、"写意"、"意境"等,深入探讨两人戏剧观念和理论的核心,阐释具体的异同。
- 常春
- 关键词：现实主义诗意意境
- 《唐山大地震》的属性、策略与得失
- 2010年
- 2010年夏，一部《唐山大地震》犹如一阵狂潮席卷全国影院，首日3620万票房创纪录，上映16天票房过5亿，25天突破6亿。作为一部国产影片能取得这样的成绩着实令人赞叹，并对中国未来电影市场前景信心满满。然而，见诸于各种媒体间的影评却褒贬不一，也让人不得不投以好奇的目光。
- 常春
- 关键词：《唐山大地震》得失国产影片票房电影
- “北焦南黄”论——二元视角下的中国现当代戏剧
- “北焦南黄”，北京人民艺术剧院总导演焦菊隐和上海人民艺术剧院院长黄佐临。作为同一时代活跃在中国话剧领域最有影响力的两位导演和戏剧家，焦菊隐和黄佐临之间的比对研究较为匮乏。本课题尝试从“北焦南黄”的比对观照中对他们分别代表...
- 常春
- 关键词：焦菊隐黄佐临
- 社会文化转型下的孟京辉戏剧
- 孟京辉戏剧在10年来的创作实践中,造成的社会认知度和业内关注度都是独一无二的,有人说他是就文革后而言得中国话剧界里真正能在圈外造成影响力的唯一个人。我们暂且不讨论这话是否有些言重。有一点是可以明确的,那就是他的戏或者票房...
- 常春
- 关键词：戏剧现象文化转型先锋戏剧
- 文献传递
- 历时性比较视野中的荒诞派戏剧
- 2016年
- 20世纪50到60年代的欧洲大陆正处于一个信仰崩塌的时代,在经历了两次世界大战的＂洗礼＂之后,仍然有许多人想找到一种方式使他们可以有尊严地面对已失去重心与生活目的的世界,面对那已经失去了普遍为人们接受有完整原则的世界。而且,在当时欧洲年轻的知识分子们看来,由于世界已失去其至关重要的意义,人们也就同样不能接受仍然建立在已失去意义的标准与观念之上的艺术形式。
- 常春
- 关键词：荒诞派戏剧历时性戏剧流派艺术形式悲剧主题
